* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки
I УКРАИНСКАЯ ЛИТЕРАТУРА [579—580J УКРАИНСКАЯ Л И Т Е Р А Т У Р А ма. Под маской «деструкции формы» они за нимались подрывной «работой». Часть из них, перешедшая в подполье, в борьбе против украинского народа докатилась впоследствии до методов террора. Ставшие на путь контрре волюционной подпольной деятельности, пред ставители футуристов, неоклассиков, хвылевистов и прочих лит-ых организаций были окончательно разгромлены н выкорчеваны в годы второй пятилетки. В стилевом отношении лит-ра периода пере хода на мирную работу представляла неструю картину. Ю. Я н о в с к и й (см.), уже в то вре мя зарекомендовавший себя выдающимся сти листом, но в идейном отношении поддавав шийся националистическим влияниям, шел по пути абстрактного романтизма. Копыленко и Сосюра, увлеченные героикой граждан ской войны, в основном развивались в рус ле романтизма революционного, хотя в сти хах Сосюры напр. иногда преобладали упа дочнические настроения, к-рые свидетель ствовали о непонимании поэтом политической сущности нэпа. Головко, отчасти Панч, Люб ченко, Копыленко отражали в своем твор честве импрессионистические влияния, хотя в основном шли к реализму. Смолпч культи вировал научно-фантастические и приключен ческие жанры. На стихах Рыльского сказы валось влияние неоклассического «аполитиз ма»; игнорируя окружающую действитель ность и борьбу, он погружался в мир грез и вымышленной греко-римской идиллии. Тычи на, наоборот, успешно преодолевал космиче ский символизм, переходя к реализму, обога щая свое мастерство опытом углубленного изучения действительности и использования народного творчества. Начиная с периода борьбы за социалистическую индустриали зацию и коллективизацию сельского хозяй ства, Тычина все более и более склонялся к политической поэзии, становился ярким пев цом советского патриотизма (сборник «Чернпчв», 1931, «Партш веде», 1934). Рыльский начинал отходить от аполитичности, при ближаясь к современности, все более заинте ресовываясь социальной тематикой (сборник «Гом1н1 в вьдгомш», «Де сходятьсл дороги», 1929). Бажан в своих философских поэмах («Вуд1влЬ, «Числом), богатых синтетически ми образами, показал себя выдаюшимся по этом-мыслителем, В своих произведениях поэт сделал смелую попытку осознать исто рический путь развития человечества, пред ставить прошедшие формации в обобщенных образах, критически осмыслить социальное прошлое, стремясь глубже и органичнее вос принять эпоху социализма, которую поэт патетически утверждает. Эта работа не была свободна от идеалистических срывов. Были также моменты, когда поэт не видел выхода из противоречий, терзался соэнанием гамле товской раздвоенности («Гофманова нич»). Но в таких крупных вещах, как «Розмова сердець» (Беседа сердец) и ^Смерть Гамлета», Бажан подвергал уничтожающей критике неустойчивость мелкобуржуазной психоло гии, гамлетизм, безжалостно бичуя «романти ку двоящихся душ*. Этап идейного осозна ния эпохи завершается у Бажана картиной беспощадной борьбы с пережитками капита лизма в психологии человека («Трилог1я при страсти, 1933). Поэтглубоко понял, что «един ственная великая и настоящая человеч ность—ленинская человечность последних боев». Проза этого периода стремилась отобразить социалистическую стройку, освещая в неко торой степени процессы индустриализации (В. Кузьмич, «Крила», Л . Смилянский, «Машин1сти», «Мехзаводз), выдвигая проблемы взаимоотношений интеллигенции и рабочего класса (Копыленко, «Визволення»), вопросы социального значения труда и науки в капи талистических странах и у нас (Смолич, *Господарство д-ра Гальваноску», «Що було поТ1м»), классовой борьбы в колониальных странах (Смолич, «Ще одна прекрасна ката строфа»). Часть произведений этого периода не избегла националистических влияний («Чотири щабЛ1» Яновского, «Серце» Сосюры, «Фальшива мельпомена», «По той б ж сер ия» Смолича), натуралистических тенденций («ТвердиЙ матер&ал» Копылепко), упадочвических настроений, есениищины {«Коли зацвггут акацп» Сосюры), В упадочничестве сказалась растерянность некоторых писателой перед трудностями революционной борьбы. Основная масса писателей решительно н бесповоротно перешла на советские позиции. ВУСПП же, не заметившая перестройки этих писателей, продолжала их третироватьи шель мовать. Став тормозом на пути дальнейшего развития советской лит-ры и объединения ее сил, ВУСПП, подобно аналогичным органи зациям в других республиках и и х объедине нию «ВОАПП», была ликвидирована поста новлением Ц К ВКП(б) от 23 апреля 1932. Постановление Ц К ВКП(б) «О перестройке литератур но-худ ожест венных организаций», указание тов. Сталина о борьбе за социали стический реализм, его определение роли пи сателей как «инженеров человеческих душ», высокая оценка им В. Маяковского, подчерк нувшая громадное значение политической поэ зии, Всесоюзный съезд писателей, организа ция союза писателей и неустанное руковод ство А, М. Горького, Сталинская Конститу ция—созд а лишнее предпосылки для того рас цвета и нового подъема советской лит-ры, к-рый наступил в годы второй пятилетки. Период борьбы за социалистическую инду стриализацию и коллективизацию сельского хозяйства ознаменовался славными победа ми и достижениями на фронте коллективи зации и индустриализации страны, плодом к-рых явилась Сталинская Конституция. СССР стал страной победившего социализма, незыблемым форпостом мировой революции. Это было причиной того, что враги народа— троцкисты, националисты и прочие агенты контрреволюции—с особым ожесточением пу тем индивидуального террора, диверсии, вре дительства, шпионалса пытались затормозить мощное поступательное движение социа лизма на всех фронтах строительства, в том числе и на лит-ом. Но враги потерпели пол ное поражение. Часть членов лит-ых органи заций, в том числе и ВУСПП, были разобла чены как враги народа, всячески вредившие