* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

ТУРМАНЖАНОВ туркменских ^Туркменская литература»). [447—448] ТУХОЛЬСКИЙ писателей и литераторов (см. &Г. яз. отличается от других языков тюрк­ ской системы рядом существенных особен­ ностей. В звуковом отношении сюда входят долготы гласных, в известных случаях имею­ щие диференциальное значение (ot очень—ot трава, ata отец—ata отцу и т. д.); з и z (в любой позиции)—как интердентальных в и tf; губная ассимиляция гласных после «ши­ роких» гласных 1-го слога [при начертании dogan (брат) произносят doga°n] и т . д . В текинском диалекте характерны случаи «внутренней флексии»: dur он стоит—вместо durar, g§r он приходит—вместо geler и т. д . Кроме причастия настоящего времени (aljan берущий, Ьегёп дающий), имеется и форма прошедшего времени (alan взявший, Ъегеп давший). Синтаксически важно отметить остат­ ки так наз. категории сказуемости и возмож­ ность посредством упомянутых форм alan н Ьегеп в различных падежах передавать ряд оттенков, к-рые по-русски выражаются систе­ мой придаточных предложений. СловарьТ. яз. содержал довольно большой процент арабиз­ мов и иранизмов, с к-рыми сейчас ведется борьба по линии терминологического строи­ тельства. Интернациональные термины и сло­ ва, обозначающие новые явления экономики, быта, идеологии, пополняют не только турк­ менскую терминологию, но и словарь вообще. Г р а ф и к а Т . я з . Д о революции туркмены— точнее, незначительная прослойка господствующих классов—пользовались арабским письмом. После ре­ волюции Т . я з . одно времп пользовался араСснны реформированным письмом, а затем перешел к лати­ низированному письму. следующими бедняков, Т. не вскрывает со­ циальных противоречий, оставляет в тени на­ стоящих виновников гнета и обнищания. Иногда атмосфера обреченности окрашивает в мрачно-мистические тона рьссказы Т. Ближе к действительности его романы: «Le Village gris* (Серая деревня, 1927), «Le R,etour» (Воз­ вращение, 1930), посвященные жизнеописа­ нию мечтательного ребенка, потом экзальти­ рованного юноши, рисующие детство и юность в бедной деревенской среде. В период миро­ вой войны Т. находился под влиянием идей Р. Роллана. Библиография: I. Н а р у с с н . я а. п е р е в . : Ис­ тория одного бедняка. П е р . В . Ильиной, Г и з , М , — Л . . 1927; Каменотес, пер. В. Ильиной, М., 1925; Пьер Мюр а й , п е р . К . Варшавской, предиел. А. Барбюса, *ПриОой*. Л.., 1926. Кроме перечисленных в тексте: L a mort de petite Blanche, 1913; La maison perdue, BnixeLLes, 1925; A u bord de 1&eau, Ый^е, 1930; Humbles visages, Anvera. 1933, и д р . Н.Ф.-П. ТУХОЛЬСКИЙ Курт [Kurt Tucholsky, 1890¬ ТУРМАНЖАН0ВУтебаЙ[1904—]—казахский советский поэт. Сын бедняка. Воспитывался в детдоме. Окончил Коммунистический ун-т трудящихся Востока. Начал писать в 1925. Лучшие произведения Т . : «Черное золото», «Белое золото*, «Пулемет», «БаЙкыз» и ряд поэм для детей («Ласточка», «Стальная птица», «Поэма о двух братьях»). В них Т. показывает героев гражданской войны и социалистиче­ ского строительства в Казахстане. Одно из последних произведений Т,—поэма «Сталин»— премирована на всеказахстанском лит-ом кон­ курсе. Он также занимается исследованием произведений казахского фольклора, составил сборник, включающий 4 О О казахских погово­ О рок и пословиц. Т. известен и как переводчик классиков русской лит-ры (лирических сти­ хотворений Пушкина и Лермонтова). Библиография-. I, Н а к а з а х с к о м я з . : ИзСранные стихи, Алма-Ата, 1936. Н а р у с с к о м я д.: Б а и Ныз, п е р . С, Спасский, «Литературный Леиингрлд», 1935. № 49, 2 6 / Х ; стихи в сб. «Казахстан», Алма-Ата— Москва, 1335; 5 500 ООО, в сО. аМолодаи поэзия наро­ дов СССР*, М . , 1934. Ж а н [Tousseul Jean, 1890— (настоящее имя—Оливье Деже, Olivier Deg6e)l—бельгийский писатель. Р . в рабочей семье. Работал садовником, кузнецом, ка­ менотесом в каменоломнях на реке Маасе. Жизнь каменотесов и бедняков прибрежных деревушек—главная тема Т. Творчество Т. проникнуто духом мелкобуржуазного гума­ низма. Сострадание к угнетенным не пере­ ходит у писателя в боевой протест против ка­ питализма. Уделяя.много места стихийным катастрофам, борьбе с обстоятельствами, пре­ ТУССЕЙЛЬ 1935]-—немецкий сатирик, фельетонист и поэт. По рождению и по личным связям принадле­ жал к состоятельной еврейской буржуазии. В 1907 в юмористическом листке «Ульк» (Ulk) появилась первая его сатирическая сказоч­ ка. Саркастические афоризмы и стихи Т. зву­ чат особенно остро: он пользуется изыскан­ ными галлицизмами, цитирует французских и греческих писателей и одновременно при­ бегает к «низкому» берлинскому диалекту. Одна из любимых его тем в то время—тщета всех вообще человеческих дел и усилий. В 1912 он выпускает книгу «Rheinsberg. E i n ВПclerbuch fur VerUebte» (Рейнсберг, Иллюст­ рированное издание для влюбленных), про­ никнутую едкой иронией, направленной про­ тив мещанской аудитории. Статьи его и сти­ хотворения сатирически-кабаретного стиля имели шумный успех. Т. писал так много, что ему приходилось скрываться иод псевдони­ мами: Теобальд Тигер, Игиац Вробель, Пе­ тер Пантер и Каспар Хаузер. В 1914 под псев­ донимом И. Вробеля вышла его книга-гро­ теск—«Человек, который бережет времяэ(Г)ег Zeitsparer). Когда грянула мировая война, Т. вслед за большинством оппозиционной интел­ лигенции «эволюционировал» к самому край­ нему шовинизму. После падения монархии Т. сначала выступал против спартаковцев, а затем стал сатириком органа независимой с.-д. партии—«Фрейхейт» (Die Freiheit). В 1922 Т. выступил как противник войны. Го­ ды между ноябрьской революцией и периодом роста национал-социалистического движения были годами расцвета дарования Т . Он соз­ дал фельетоны о «господине Вендринере», «стандартном коммерсанте, которому напла­ вать на все, кроме еобствонных выгод и ма­ леньких удовольствий». Лучшими его сатири­ ческими вещами следует признать стихотво­ рения: «К Лукиану», «Confessio», «Пять чувств», «К с,-д. бонзе». Сатирические произве­ дения Тухольского вошли в репертуар ком­ мунистической эстрады. Иной характер носят его пессимистические «исповеди». В 1927— 1929 вышли сборники его фельетонов и сти­ хотворений—«Улыбка Моны Лизы» (Das Lacheln der Mona Liaa, 1929) и «В пять лоша­ диных сил». В том же году вышел литмонтаж, выполненный с участием художника Дж.