* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

ТУРГЕНЕВ [429^430] ТУРГЕНЕВ ского повествования, блещущего тонкими нюансами поэтического языка. Портретнопсихологические зарисовки социально враж­ дебных ему типов отличаются у него большой долей иронии, BbipattteHHoft гиперболически­ ми деталями, подчас доходящими до карика­ турности, до гротеска. Наоборот, словесные характеристики близких автору героев, изоб­ ражение любовных сцен и служащих им фо­ ном пейзажей, в к-рых Т. был исключитель­ ным мастером,—все это выражает обычно боль­ шой подъем лирических настроений автора и отличается изяществом словесного рисунка, интонационной медлительностью фразы, ее эмоциональной значительностью, иногда пе­ реходящей в манерность. Семантически это выражается легкими, не бьющими в глаза психологическими метафорами, подкреплен­ ными обычно рядом простых и вместе с тем изысканных эпитетов, усиливающих эмо­ циональность впечатления и начинающихся часто с неопределенных прилагательных. Син­ таксически язык Т. очень правилен, ясен, прост, но и здесь это простота некоторой изысканности. Не употребляя никаких силь­ ных эффектов, чуждый риторичности и пате­ тики, умеренным подбором словесных повто­ ров, инверсий, единоначатий, Т. умеет со­ здать замедленную, значительную интонацию фразы, соответствующую значительности пе­ реживаний героя, изобралсаемых событий его личной жизни, обстановке, его окружающей. «Дворянским гнездом» завершается первая половина творчества Т. и намечается пред­ стоящий перелом в новой общественной и лит-ой эпохе. Выражением этого перелома является роман «Накануне» [1859, напеч. 1860]. Где те «молодые силы», к-рьгм покорно уступил дорогу Лаврецкий, выйдут ли они из новых поколений дворянства—таков во­ прос, ставший перед Т. Своим новым рома­ ном он ответил на него отрицательно. Нового героя писатель не нашел среди русского об­ щества. Т. остановился на болгарине. В обра­ зе Елены Т. полней зарисовал тип дворянской девушки, ищущей «деятельного добрая и под­ вига и не находящей в своей среде примене­ ния своим силам; появление Инсарова решает ее судьбу: она вся отдается своему избран­ нику и идет за ним по его тяжелому пути. Отстранение на второй план мечтателей-дво­ рян и предоставление первой роли сильному герою с иной социальной идеологией было очень знаменательно. Это было косвенным художественным отражением новой расста­ новки классовых сил, наметившейся к 60-м гг. В статье о «Накануне» Добролюбов указал, что в России уже появляются мужественные, граждански мыслящие люди, к-рьш предстоит борьба с «внутренними врагами», что «Нака­ нуне» отделено от «настоящего дпя& «всего-то какой-нибудь ночью» Со свопствепной ому со­ циальной чуткостью ото понимал и сам Т., но он не относился к этим «мужественным» лю­ дям с сочувствием. Статьи молодых критиков «Современника», статьи в «Русском слове» коробили и возмущали его; он порвал с «Со­ временником» и напечатал «Накануне» в кон­ сервативном «Русском вестнике» Каткова, став его сотрудником. Катков совсем не был единомышленником Т. и занимал более правую политическую по­ зицию. Сближаясь с п и м , уходя от Некрасо­ ва накануне решающих социальных событий, Тургенев обнаружил этим характерные чер­ ты дворянина-либерала. Он был враждебен консервативным правящим слоям, возмущал­ ся политикой реакции и репрессий, но не мог пойти за революционной демократией, выражавшей интересы крестьянской рево­ люции. Все элементы критики Т. правящих кругов означали лишь несогласие с проводимым политическим курсом, ио не содержали надлел{эщей критики социальных основ. Наоборот, при всем своем несомненном интересе к пере­ довой революционной молодежи, он стал глу­ боко чужд и враждебен их общественной дея­ тельности, ее тактике и ее целям. Это хорошо понял Ф. Достоевский, враждебно относив­ шийся и к либералам вообще, и к Т. в особен­ ности; в романе «Бесы» в образе Кармазинова он дал художественный ш а р ж на либерала, трусливо заискивающего перед революцией и совершенно чуждого еп, имея в виду лично Т. Но все же в предреформенный период, когда политическая борьба еще не обострилась, ког­ да происходила идеологическая подготовка будущих классовых столкновений, Т. мыслил вдумчивей и глубже, чем в дальнейшем. В этот период он понимал, что передовая разно­ чинная молодежь различных оттенков стано­ вится ведущей социальной силой, обладаетнастоящей последовательностью мысли, жизне­ способностью и демократичностью, но все же не хотел ей отдать пальму социального пер­ венства, принадлежащую, по его мнению, либеральному дворянству. «Накануне» было первоначальным откликом на происходящие перемены; к этому времени у Т. еще только складывались художественные образы новых героев. Через два года он послал Каткову новый роман—о Базарове, С этого произведе­ ния начинается новый период его творчества. В «Отцах и детях» [напис. 1860—-1861, напеч. 1862] выразились социальные настроения пи­ сателя во всей пх сложности и противоречи­ вости. Приводя разночинца в чуждую ему усадебную среду, изображая его в спорах с помещиками, Т. старался выявить и подчерк­ нуть все крайности и парадоксы его утилитар­ ного материалистического мировоззрения и в то же время дать почувствовать его силу, зна­ чительность, одаренность. Самоуверенно и грубовато ниспровергает Базаров все общест­ венные ценности, выдвигаемые консерватив­ ным светским щеголем, Кирсановьш-дядей (аристократизм и сословность, общину и семью, принцип и авторитет), и все идейные фетиши либерала-идеалиста, Кирсанова-отца (науку, искусство, красоту природы, ро­ мантическую любовь), с гордым оптимизмом пропагандирует он принцип общественной полезности, практическую научную работу, основанную на естественно-научном мате¬ риализме, необходимость коренной ломки социальной жизни; простотой и доступ­ ностью завоевывает он любовь слуг и домо­ чадцев; от его «нигилизма» здесь веет бод­ ростью и силой, в ней нет пока ни скепсиса.