* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

ТРАГЕДИЯ [367—363] ТРАГЕДИЯ именно о том, что сознанию эпохи буржуаз­ ного распада чуждо трагическое как Объек­ тивная категория; она подменяется глубоко субъективным истолкованием любого жизнен­ ного явления как носящего в себе трагедию. Еще ярче выражается эта утеря объективного трагизма, наряду с усилением субъективного переживания трагического в жизни, в проник­ нутом ощущением безысходной гибели твор- Г . Мештгеп, Иллюстрация к трагедии честве Кайзера, Хазенклевера, Унру и др. э к с п р е с с и о н и с т о в (ель.). Их драма­ тургия, перенося центр мира в человеческую душу, разобщает человека с миром, уводя его от того признания закономерной связи человека и мира, на к-рои строится жанр Т. Т. в России является впервые в X V I I I в. в творчестве Сумарокова [1718—1777]. Это — подражательные, чисто эпигонские попытки насажде­ ния классической Т. с ее абстрактны­ ми образами, строгостью в соблюде­ нии трех единств и напыщенным сло­ гом. Таковы же и реторнческие Т. «российского Расина» —- Княжнина. В начале X I X в. патриотическое воз­ буждение, подъем общественной жиз­ ни, глубокие переживания парода, связанные с 1812 годом, оживили рус­ скую Т . , выдвинув историческую тра­ гедию Озерова («Дмитрий Донской»). Зотова, Глинки, Плавилыцикова и др. В этот период выступает как теоретик трагического жанра Катенин, обос­ новывая принципы классической Т Схлынувшая волна общественно] о подъема уносит с собою и подъем Т., эпоха николаевской реакции культи­ вирует в театре, наряду с чувствитель­ ной мелодрамой, фальшивую казен­ Девериа. ную историко-патриотическую тратедию Кукольника, Полевого, Гедеонова. Во второй четверти X I X в является пуш­ кинский «Борис Годунов»—первая великая русская Т., первый трагический характер в русской лит-ре, самобытный по националь­ ному содержанию и приемам творчества, В кри­ тических высказываниях Пушкин формули­ рует тему Т. как таковой—судьба человека и судьба народная,—в то же время подчер- кивая свое следование методу Шекспира в изображении характеров. В «Каменном госте», Шире во время чумы», «Скупом ры­ царе» Пушкин вновь поднимает драму па уровень высокой Т., создавая оригинальньш жанр «маленьких Т.». Но этот исключитель­ ный момент высокого проявления трагедий­ ного творчества в России, связанный с вла­ девшим лучшими умами ощущением того, что «воистину некий мир погибает», и «предчувствием нового, имеющего возник­ нуть на месте старого» (Ча­ адаев, письмо к Пушкину, 1831), сменяясь годами ни­ колаевской реакции, не ве­ дет за собой создания рус¬ ской национальной Т. II. У ж е этот, не исчер­ пывающий всего конкрет­ ного разнообразия, обзор истории жанра показывает, что отнюдь не все эпохи были способны культивиро­ вать Т. Трагедийное твор­ чество вспыхивает с пре­ дельной силой в эпохи круп­ нейших социально-истоКмйапа рических сдвигов, смены социальных укладов, K O I да воочию обнажаются основные жизнен­ ные узлы, в эпохи великих переоценок фи­ лософских, этических и эстетических норм. Периоды расцвета Т. совпадают с теми пе­ риодами истории человечества, когда «ста­ рый порядок, как существующий ыиропорн- Иллюстрации » трагедии ь В . Гюго «Эрнанк», 1S30 док, боролся с миром, еще только рождаю­ щимся; па его стороне было всемирно-истори­ ческое заблуждение, но не личное» (М а р к е , Соч., т. I, стр. 402). Греческая Т. вышла из недр синкретического культового обряда и стала художественным жанром, ибо новое мировоззрение, резкий переход от патриар­ хальной неподвижности к бурной ломке ста­ рого социального уклада породили эту но-