* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки
ТЕККЕРЕЙ t [221—222] ТЕККЕРЕЙ T , как и Диккенс, творил в так паз, «вик торианскую эру», когда буржуазия достигла полной победы не только в области йкономикн, по и в политике н старалась лишь закре пить свое господство, защитить его от «пося гательств» чартистского движения. Из смы кания бур;куааии и аристократии вырос тот снобизм, к-рый с ненавистью изобличал Т. В отличие от Диккенса, Т. пессимистичен. В сатире Т_ с беспощадной силой разит ору жием иронии, бичует сарказмами н очень редцо пытается просто развеселить или рас трогать читателя. Ему также несвойственно противопоставление мира нищеты миру бес сердечного богатства, обычное для Диккен са. Хотя и у Т. встречаются долговые тюрь мы («Ярмарка тщеславия*, «Записки Титмарша»), но они играют второстепенную роль в повествовании. Т. изображает почти исключительно так наз. «Средний класс* и верхушку общества, социальные низы представлены только слугами-—необходимым дополнением к быту богачей. Т, устраняется от социальных конфликтов своего времени, ОН бытописатель общества, воспринимаемого им только как общество господствующих классов, и в этом резко сказывается ограни ченность его творчества. Он зло высмеивает кастовость и вырождение порочной аристо кратии (маркиз Стейн, семья Кроули в "Яр марке тщеславия»; леди Кыо в «Ньюкомах» и т. д.), но также с презрением описывает снобов—«мещан во дворянстве» («Книга о сно бах», майор Пенденннс и др.). С тщательно стью исследователя Т, демонстрирует чита телю пороки господствующих классов—их хищный эгоизм, их холопство перед знатью и афишируемое презрение к «низшим», их тщеславие, алчную похоть, грязное стремле ние к наживе, ведущее к подлости (история наследства мисс Кроули в «Ярмарке тще славия»), внутреннюю пустоту и цинизм. Т. изобличает хищнические инстинкты буржуасобственника, от Бекки Шарп до Пенденинса, он бичует все проявления буржуазного строя, но не его эксплоататорскую сущность, не буржуазную собственность. Нападая на государственные формы этого строя, на пар ламент и на юстицию, Т . остается все :ке на почве его защиты и критикует буржуазный строй с точки зрения идеальных моральных норм буржуа, зачастую сводимых лишь к се менным добродетелям. Поэтому критика Т, носит раньше всего этический характер, что роднит его творчество с морализующей тен денцией английских просветителей X V I I I в.; многочисленные моралистические рассужде ния вкраплены им в ткань повествования, но но вытесняют его реалистической сущности. Г- полагает возможным совершенствование буржуазии, пытаясь противопоставить оли цетворению порока— положительные образы добродетельных героев: Бекки Шарп—проти вопоставить Эмилию, а Осборну—Доббина. Но эти положительные герои вышли бледными и худосочными—Эмилия с се мещанской огра ниченностью и эгоизмом любви и Доббин с его В51лым, скучным идеализмом. И если в тоске о положительном герое-буржуа Т . наз вал «Ярмарку тщеславия» «романом без ге роя»,—это означало, что писатель понял сам бледность своих положительных образов. Подлинной героиней «Ярмарки тщеславия*, движущей пружиной действии стала Бекки Шарн. Т. вновь попытался создать образ героя—воплощение своих моральных идеа- Иллюстрация t: PGMIHIJ Текмрея «Ярмарка тще- лов—в липе Генри Эсмпидл, великодушного человека, жертвующего собой во имя любви, отказывающетося от титулов и хранящего вер ность до конца. По для этого писателю при шлось перенести Эсмонда в прошлый век. в эпоху царствования королевы Анны, а затем увезти его на Англии в Америку, и все же Эсмонд не выросдо образа подлинного героя. Реализм у Т. побеждает его предрассудки, и, несмотря на стремление оправдать суще ствование буржуазии, Т. с замечательной си лой изобличает сс. И именно поэтому Маркс считал Т. представителем блестящей школы романистов в Англии. Т. показал моральное убожество своего класса, создав с замечатель ным мастерством галлерею типичесгагх харак теров, с подлинным талантом реалиста-сати рика раскрыв господство чистогана, фетишизм богатства в современной ему жизни. Т. был чужд подлинный историзм: его ро маны, перенесенные в прошлое, в том числе н «Ярмарка тщеславия», действие к-рой раз вертывается в эпоху последних наполеонов ских войн, лишены богатства исторических связей и ситуации. Мы всюду ощущаем быто писателя викторианской Англии, и герои Т. являются типическими представителями этой действительности, они тесно связаны с нею. Изображая порочные деяния своих героев Т. зачастую иронически становится на их защиту, тем вернее добиваясь обвинительного приговора, но характерно, что, юащшцая», on :