* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

ТГСП-IEP [215—216] ТЕГНЕР Посетив в 1812 Стокгольм, Т., как бы в виде ответа ярым ф о с ф о р и с т а м , т. е. привер­ женцам немецкого романтизма, издававшим лит-ый журнал «Фосфор* (см. «Скандинавская литература*, раздел: Шведская литература) и упрекавшим Т. в «показательно-выжидатель­ ном нейтралитете», примкнул к С о ю з у Г о т о в , объединившему сторонников швед­ ского романтизма и начавшему издавать ж у р ­ нал «И д у н as, в к-ром печатались лучшие образцы шведской поэзии нового направле­ ния, очерки и статьи на темы о древнесканди­ навской истории и лит-ре. Н а несдержанные выпады фосфористой Т. откликался остроум­ ными экспромтами и сатирическими сти­ хотворениями (одно из лучших—«Полярное путешествие"—Polarresan). В двух своих зна­ менитых речах: в 1S17 (на праздновании 300-летия Реформации) и в 1820 (на празднике торжественного посвящения магистрантов Лундского ун-та в магистры) Т . , отметив заслуги классической, лит-ой школы, осудил крайние увлечения и слабости шведских романтиков, особенно н е я с н о с т ь и т у ­ м а н н о с т ь их творчества. Поэтический талант самого Т. к тому вре­ мени созрел, и творчество его, питаемое та­ кими источниками, как древнеклассическая поэзия и произведения Байрона, Эленшлегера, Гёте и Шиллера, подымалось к своим вершинам. Несколько патетический стиль Т. вполне, однако, гармонировавший с темами и отвечавший требованиям эпохи, поражает гибкостью ибо гатствомоттенков,стих—силою, звучностью, разнообразием ритмов. Если при­ бавить к этому богатство и силу поэтических образов, глубину чувства и остроумие, то по­ нятно, почему Т. оказался крупным художни­ ком слова в любой области—и в обработке мо­ нументальных древнескандинавских сказа­ ний, и в меткой летучей сатире, и в идилличес­ ких картинах природы, и даже в частных сво­ их письмах. Многие из последних—настоящие шедевры эпистолярного искусства. Не имел себе равного Т . во всей современной Сканди­ навии и как оратор. Творчество Т.—крупней­ f шее явление в шведской лит-ре X I X в. К чис­ л у лучших произведений Т. относятся поэмы: «Конфирманты» (Nattvardsbarnen, 1820), •Аксель* (Axel, 1821), «Песнь о Карле X I I * (Karl X I I , 1818), ставшая национальным гим­ ном шведов; идиллия (в гекзаметрах) «Не­ веста* (Kronbrud, 1841) н «лебединая песнь поэта»—«Прощание с лирой» (Afsked t i l min lyra, 1845). Самое крупное и самое знаменитое произведение Т.—это «Сага о Фритьофе^ (Frithiofs-aaga, 1820—1825). Все характер­ ные отличия творчества Т . , о к-рых говори­ лось выше, сконцентрированы в этой саге, стяжавшей Т. мировую славу, Гёте дал о ней восторженный отзыв. В 1825, в гол выхода в свет саги о Фритьофе, Т. был неожиданно д л я себя назначен на пост верховного руководителя государствен­ ной церкви и епархии Вакию. Несоответствие его миросозерцания зани­ маемой должности (религиозность Т. была ближе к философии Платона, чем к хрис­ тианству), травля со стороны либеральных партий, упрекавших Т. в измене «свободо­ любивым» принципам (Т. видел в беспринцип­ ном либерализме ие меньшую опасность для истинной культуры, чем в романтическом об­ скурантизме), а также личная драма (любовь к жене члена Лундского муниципалитета Эфрозине Пальм)—все это болезненно отра­ зилось на психике поэта. Нерасположение Т. ко многим явлением современной действи­ тельности перешло в агрессивную брезглн- Кюльберг. Иллюстрация к произведению чГалькап» Теинара вость к «двуногой собачьей породе, именуе­ мой людьми», и когда он писал, что «с чернью надо обращаться сурово и жестоко», он ужо стоял на грани безумия, к-рого так страшился. Стихотворение «Черная меланхолия* (Svftrmod) отражает этот несчастный период жизни Т. С осени 1840 до весны 1841 он прожил в домо для умалишенных в Шлезвиге. По воэирашении он приступил к своей работе, но вскоре вновь заболел. Последние годы жизни Т. были сплошным страданием. Он умер в Векслё в 1846.