* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки
: СЮЖЕТ [149-150] СЮЖЕТ В произведениях некоторых стилей и жан- | х в а т а е т таланта рассказчика, ров, напр. в авантюрном романе, заострен- | ч т о с в я з а н о с неопределенно" нал «сюжетность» проявляется как нагромо- с т ь ю в с е г о и х мировоззрениян^дение событий, изобилие внешнего дей (разрядка наша) {К. Маркс и Ф. Энгельс, ствия, острых, интригующих положений, Соч., 1929, т. V , стр. 126). В ряде случаев (напр. в средневековом рыС последней трети XIX в, в буржуазной цырском романе, в некоторых романах А. Дю европейской лит-ре, прежде всего в натура ма или Ж ю л я Верна) такого рода сюжет лизме, а затем и в импрессионизме, симво ность приводит к механическому последовализме, конструктивизме, футуризме и т. д . , нию внутренне не связанных эпизодов, к обозначается утрата «таланта рассказчика», нераскрытое™ характеров действующих лиц, отход от С. как отказ от осмысления действи к игре вымысла, к занимательной событий тельности в ее динамике и широкой связности. ности, не способствующей глубокому отраже В натурализме С. отрицается как вымы нию действительности. Однако в других слу сел с точки зрения поверхностно, позити чаях изобилие занимательных событи^, аван вистски понимаемого правдоподобия. Про тюр оказывается вполне оправданным и полу изведения последовательных натуралистов чает содержательное значение. Так, в «Дон- начинаются и кончаются «где попало», утра Кихоте» Сервантеса часто отсутствует тесная чивают единство действия, определенную за причинная связь менеду отдельными группа вязку и т. д., поскольку натуралист дает ми эпизодов, но они являются вполне оп сырой «кусок жизни», случайный отрезок жи равданными, поскольку все это многообразие зненного процесса, становясь в позу «объек ситуаций многосторонне раскрывает типиче тивного» наблюдателя, не ставящего перед ские образы героев и их судьбу. Так, в #Жиль- собой никаких проблем; изображаемый про Блаэе» Лесажа многообразие нанизываемых цесс нигде не начинается и не кончается, авантюр, не всегда достаточно связанных при а только длится. С утратой сколько-нибудь чинно, служит целям широкого охвата жизни ясных представлений о направлении движе и выражает тенденции реализма на относи ния жизни исчезает четкая развязка. В изоб тельно ранней ступени его развития. В луч ражаемой действительности сглаживаются ших романах Ж ю л я Верпа авантюрное по противоречия, притупляются сюжетные кол строение С. является увлекательной формой лизии, ослабляется борьба и действование; для развития научной утопии или для раз- масштабы борьбы снижаются до уровня мел •ертывания широкой географической пано ких и вялых повседневных столкновений (во рамы. имя того же позитивистски понятого правдо 5. Образно отражая динамику действи подобия). Характеры опустошаются, лишаясь тельности, С, в то ж е время содержит в себе волевого наполнения и ясно представляемых то или иное авторское отношение к изображае полей; исчезает необходимая связь между мым явлениям. Построение С. тесно связано с действием и характером. Лишаясь динами жанровой структурой произведения. Миф, фан ческой основы, распадаются связи между тастическая сказка, героическая эпопея, ры изображаемыми явлениями, что наглядно обнаруживается в импрессионизме, где обес царский роман, романтическая поэма и пр.— смысленное мелькание изолированных си каждый из жанров обладает своеобразными чертами сюжетосложения. Судьбы С. могут туаций объединяется лишь эмоциональными откликами субъекта. Даже в драме импрес быть уяснены лишь в истории лит-ых стилей, сионизма персонажи не объединяются дей складывавших те или иные жанры. С. как образное отражение динамики жиз ствием, единой борьбой, а лишь сопоставля ни раскрывается во всем своем художествен ются к а к «сопереживатели». Полное господ ном достоинстве, в своих диалектических воз ство получают в натурализме элементы ста можностях, во всей своей полноте и многооб тически-описательные, а в импрессионизме разии именно на вершинах мировой лит-ры— также и лирические, 0 1 т е с н я я и разрушая п ове ствовате л ь но-д раматичес кие; в древнегреческой драме, в трагедии Шекс э л еме нты пира, у классиков реализма нового времени, культивируется жанр бессюжетной новеллы— в творчестве таких великих художников соци зарисовки «с натуры», бессюжетный ж а н р обозрения и т. д. алистического реализма, как Горький,—т. е. там, где художник оказывается способным на Игнорирование С. имело место и в совет иболее глубоко проникать в сущность и нап ской лит-ре, как в теории, так и% практике равление исторического развития общества. (напр, Лефа, Литфронта), Однако для основ В этой связи очень важным является вы ного русла советской лит-ры характерна, на сказывание Энгельса о лит-ре «истинных со оборот, борьба за глубокий, широко охваты вающий С , каковым и отличаются лучшие циалистов»; «Истинный социализм в своей неопределенности не предоставляет возмож произведения советских писателей (Шолохо ва, Фадеева, А. Толстого и др.). Минуя упа ности связывать отдельные факты, о которых нужно рассказать, с общими условиями, что дочную буржуазную лит-ру, советская лит-ра помогло бы выявить на этих фактах пора осваивает в области сюжетосложения насле жающее и важное в них. Поэтому истинные дие великих классиков реализма и на новой основе, в новом виде возрождает С. к а к х у социалисты и в своей прозе избегают истории. дожественную форму, необходимую для от* Там, где они не могут уклониться от нее, они довольствуются либо философской конструк ражения действительности в ее развитии, в ае действенных и многообразных связях, в цией, либо сухо и скучно регистрируют от дельные несчастные случаи и социальные борьбе противоречий, в ее движении к б у тзуоы. И всем им в прозе и в поэзии н е- дущему. 1 I