* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

СУИНБЕРН [101—102] СУИНБЕРН порвавший со старыми романтическими тра­ дициями. После 1905 С , за участие в револю­ ционном движении, был вынужден покинуть родину и переселиться в глубь России. Здесь он переезжает из одного города в другой, вплоть до революции 1917. С 1920 С. живет в Москве и занимается лит-ой работой, За свою более чем полувековую лит-ую деятельность С. написано более десяти томов романов, рассказов, эпических поэм, стихов. С. прекрасно владеет иностранными язы­ ками, он большой знаток мировой лит-ры, перевел целый ряд как прозаических, так и поэтических произведений с французского, русского, польского, литовского, чешского и др. языков на латышский язык. С. переводил произведения Лермонтова, Пушкина, Дельвига, Чехова, Гоголя, Гаршина и Горького, с польского—Мицкевича, Сенкевича, Конопницкого, с литовского—Доне­ лайтиса, с словацкого—Ваянского, о француз­ ского—Рено, Базина, Шарляде-Костер,с чеш­ ского—«Бравый солдат Швейк» и др. Из его оригинальных произведений, столь разнооб­ разных по форме и неодинаковых по своим ху­ дожественным качествам, наиболее сильны его реалистические рассказы, как напр. ^Стервят­ ники^ (Maitos putni)—большой рассказ, по­ священный возвращению латышских бежен­ цев на родину, и рассказы ив крестьянской жизни: «Dullais Dauka*, «Pusmasos dels> cLaimzomes skola», *Velna dzinejs». Поэзия С. последних лет целиком посвя­ щена злободневной современной тематике. Он объезжает латышские колхозы в СССР и дает целый ряд стихов и рассказов, посвященных жизни колхозников. Очень большое место в его поэзии занимает жизнь рабочего класса и крестьянства в современной Латвии. Свою острую бичующую ненависть С. направляет против буржуазии, ее писателей и газетчи­ ков,—весь его пафос направлен на призыв рабочих и крестьян к свержению гнета по­ мещиков и капиталистов. С большим энтузиазмом продолжает С. в настоящее время свою лит-ую деятельность, активно участвуя в борьбе за лучшие идеалы человечества—за коммунизм. От национального романтизма к социали­ стическому реализму-—таков путь, прой­ денный С, СУИНБЕРН Эльджернон Чарльз [Algernon Charles Swinburne, 1837—1909]—английский поэт. Род. в семье адмирала. В 1848 был отдан в Итонский колледж. Окончив Оксфордский университет, С, провел несколько лет в Ита­ лии. По возвращении в Лондон сблизился е вождем прерафаэлитов У. М. Р о с с е т и (см.). С. обладал большой эрудицией в области истории лит-ры и в совершенстве владел гре­ ческим., латынью, французским и итальянским языками. Первые произведения С : две драмы—«Коро­ лева-мать» (The Queen-Mother) и «Розамун­ да» (Rosamond, Two plays), опубликованные в I860, прошли совершенно незамеченными. Изданная в 1865 трагедия в античной манере «Аталанта в Калидоне» (Alalanta in Calydon) Привлекла внимание критиков, а вышедшие в I860 «Поэмы и баллады^ (Poems and Ballads) : принесли автору скандальную известность: респектабельная буржуазная публика была шокирована откровенностью эротических мо­ тивов. С. в этот период декларирует свою близость к п р е р а ф а э л и т а м . В 1871 выходит сборник гражданской поэзии С ; «Песни перед восходом солнца» (Songs before Sunrise). За этим следует целый ряд сборников: «Песни двух наций» (Songs of Two Nations, 1875), вторая [1875] и третья [1889] серии «Поэм и баллад», «Песни прилива» (Songs of the Springtides, 1880), поэма—«Триетрам из Лионнэ» (Tristram of Lyonesse, 1882). В то же время С. продолжает работу в области стихо­ творной драмы. Особое место среди драмати­ ческих произведений С. занимает трилогия, посвященная Марии Стюарт: «Шастеляр» {Chastelard, 1865), «Босуэлл» (Bothwell, 1874), «Мэри Стюарт^ (Магу Stuart, 1881). С. являет­ ся автором ряда историко-литературных ис­ следований (о Шекспире, Гюго и др.) и сбор­ ников критических статей. С. продолжал традиции революционных романтиков: Байрона, Лэндора. Обращение к прошлому носит у С. характер неприятия, отрицания современной ему действительности буржуазной, викторианской Англии. Отсюда другие мотивы С : его свободолюбие, выразив­ шееся в восхвалении национально-освободи­ тельной борьбы в Италии, в прославлении рес­ публиканизма, в пренебрежении к устоям бур­ жуазной морали и т. д. Однако как в критике, так и в утверждении положительных социаль­ ных взглядов С, не шел, по существу, дальше мелкобуржуазного радикализма; в послед­ ние годы жизни С. стал петь гимны британ­ скому империализму, прославляя англо-бур­ скую войну. Изображение отдаленного прошлого зани­ мает главное место в творчестве С. Он любил браться за исторические темы, разрабатывав­ шиеся до него, стремясь, с одной стороны, к большей исторической точности, а с дру­ гой—к более углубленной психологической мотивировке. Это особенно проявилось в «Марино Фалнеро* (драме, к-рую в этом смысле нужно сравнить с одноименной трагедией Байрона) и в трилогии о Марии Стюарт, сни­ мающей всякий налет идеализации с шотланд­ ской королевы и в этом отношении сравни­ мой с «Марией Стюарт» Ш и л л е р а . Вообще в целом ряде произведений С. противопостав­ ляет себя консервативным поэтам виктори­ анской Англии отличной от них трактовкой одних и тех же тем. В этом плане изображе­ ние античности, средневековья и отдельных эпизодов из истории Англии у С , в отличие от Теннисона и Броунинга, характеризуется подчеркнутой страстностью (в противополож­ ность идиллическому тону обоих других поэтов), враждебностью ко всяким проявле­ ниям пуританского духа и т. п. Хотя С. и декларировал свою привержен­ ность принципам прерафаэлизма, он безус¬ ловно выходит за пределы этого направле­ ния. Будучи связан, с одной стороны, с тра­ дициями революционного романтизма, он, с другой стороны, тяготеет к французской поэзии. Здесь его первой любовью был Вик­ тор Гюго, перед поэзией к-рого он прекло-