* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

СТИЛЬ [59-60] СТИЛЬ Многогранность художественной формы, мно­ гообразно жанров в современной советской литературе ни в коей мере не противоречат принципиальному единству стиля социали­ стического реализма, основного С. многона­ циональной литературы социалистического общества. Библиограф*!я: II. К . Марпс и Ф. Энгельс об искус­ стве, пэд «Искусство», М-—Л., 1937 [стр. 58G—ЬВ9— еО стиле» из «Заметен о новейшей пруссной цевеурнап инструкции» К . Маркса, стр. 6 7 2 — 6 7 3 — - О значении литературного стиля» и з письма К . Маркса Ш в е й п е р у ] ; Ф о л ь к е л ь т И . , Современные вопросы эстетики, п е р , с н е м , С П Б , 1S99; К р а н и , Опыт философии литературы ( Д е к а р т и французский классицизм), перев. М Славинской, под р е д . и с п р е д и с л , Ф, Батюшкова. СПБ, 1902 (при.чогк. и Ш я у ч н о м у о б о з р е н и ю » ) ; В Ё л ьФ л и н Г . , Ренессанс и барокко, и з д «Грядущий день», СПБ, 1913; Е Г О Ж е. Основные понятия истории и с ­ кусств (Проблема эволюции стиля в новом искусстве), и з д , *Academia», M — Л . , 1930 [назв. п о д л и н н и к а : *Die kunstgeschichtliche Grundbefsnffe*]; Е г о зке, Искусство И т а л и и и Германии э п о х и Ренессанса, Ивогиэ, [ Л . 1 , 1934; Б у р г а р д т О., Новые горизонты в области исследования поэтического стиля (Принципы Э. Эльстера), Киев, 1915; Ж и р м у н с к и й В . , Задачи поэтики, «Начала», 1921, № 1; то ж е , п с б . : Задачи и методы и з у ­ чения искусств, и эд "Academia», П . , 1924; т о ж е , в к н : Ж и р м у н с к и й в.» Вопросы теории литературы, и з д . «Асапегшлй, Л . , 1928; К о н И . , Общая эстетика, Гос, и з д , 1921; Р н к к е р т Г . , Ф и л о с о ф и я ж и з н и , и з д , *Acadenua», П . , 1922; Г а у з е н ш т е и н В . , HCHVCCTRO и общество, и з д . - Н о в а я Москва», М., 1923; В а л ь ­ ц е л ь О., Сущность поэтического п р о и з в е д е н и я , в сб, «Проблемы литературной формы, и з д . «Асааепна^, Л , 192* [на к н . : Walzel О., Das Wortkunstwert, L . , 192BJ; Г и а ц и н т о в В . , О п р н н д и п е стиля ( П о п о в о д у с о ч и н . Вельфлииа -Die kunstgescbichthche Grundbegnfre*)>flTpynbi О т д е л е н и я н с к у с с т в о э н л н и я И н - т а а р х е ­ ологии и иснусстлоан.шия», II, М., 192Й; В н н к е л ь м а и И . , И с т о р и я искусства древности, И э о г и э , Л , 1933; Т о н И . , Философия искусства, Иоогиз, М-, 1933, В и н о г р а д о в И - , Борьба за стиль (Сборн. статей), Гос. и з д . * Х у д . лит-ра», Л . , 1937; Г е г е л ь , Сочинения, т X I I — Л е к ц и и по эстетике, к н . 1 , Г о с . соц,-ок. ивд., М . 193S [по у к а з а т е л ю ] ; P e t r u h Н , , Drei Kapitcl von romantischen Stil, L p z . , 1878; P a t e r W . , Apprecia­ tions, L . , 1389; то ж е , L-,1911 [pp.5—38 — Essay on sty­ le]; G u у a ii, J . - M . , L&art au point de vue sociologiqu&e, P . , 1889; то we, 8 ed., P., 1909 (русск. пер Гюйо M . , Искусство с т о ч к и з р е н п я с о ц и о л о г и и , СПБ, 1891; т о ж е , Г ю й о М . , С о б р соч., т V—ИСКУССТВО с социологической точки з р е н и я , и з д . «Знание», СПБ, 19ul); L а С О m Ь е Р - , De 1&histoire consideree cemme science- Introdu­ ction a l&nistoire litteraire, P . , 1S98; H a v a r d H , Hv=!oireet philosophic des styles, 2 vis, P., 1900; Remy de Gourmont, Le Pronlerne du atvle, P., 1^02 [есть и д р и з д . ] ; II a m a n н к., Der Impres3ionismus im Leben und Kunst, K o i n , 1S07; то ж е , 2. Aufl., Marburg, 1923 (русск пер.: г а м а п Р , И м п р е с с и о н и з м в искусстве и ж и з н и , И з о г н э , М , 1935), Е г о ж е , Aesthetik, L p z . , 1911; 2. Aufl , L p z . — В . 1919 (pvecn. пер Гаман Р . , Эстетика, и з д «Проблемы эстетики», М , 1913), Р i а s i n к., Zur Methodik der psycho]ogischen Stiluntersuchung, "Euphononi, 1907, Bd. X I V , И . I, 5, 17—23, W o r n n g e r W, Abstraction und Etnruhlung, в к н . : Eeitrag zu Stilpsychologie, Munchen, 1908; Е г о я г е , Form problem de r Gotik, Munchen, 1911; то ж е , Munchen, 1980; A d i e r G . , Пег Stil in der Мшик, Lps , 1S11; W 0 I f Г 11 n H , Das Problem des Stila in der bildenden Kunst, *Sitzungsbenchte der Prensaischen Akademie der Wissenschaften», В . , J9I2, X I I , S. 572— 578; B u f f o n , Diacours sur le atvle, ed. Hachettc, P., 1912 [много д р п э д . ] ; V о 1 lc e 1 t J . , Der B e » n f f des Stils, aZejtschrrit fur Aathettk und allgememe Kunstwisscnschafb, 1913, Bd. 8, S 209—246; C a s t ­ le E , Zur EntwicklungsgeschicMe des Worlbegnffes Stil, eGcrmanisch-Romanische Monatsschnft*, 1914, Heft 3, S 153—100; P a n o f s l t y E . , Das Problem des ЫЦа in der bildenden Kunst, eZeitachnft fur Aesthetik und allgcmeine KunstwissenschafU, 1915, Bd. 10, S < 460—467; S i m m e l G . , Rembrandt, L p z . , 1916; W a 1 l а с h R W , Uber Arjwendung und Bedeutung des Wortstil, Wurzburg, 1910; N o h e II., Stil und Weltanschauung, Jena, 1920, C o e l l e n I , , Der Stil in der bildenden Kunst, Darmstadt, 1921; W a l z e l O., Gehalt und Gestalt irn Kunstwerk dea Dtchters, Potsdam, 1923; N о а с k H . , Vom Wesen des Stib, II— Der Stilbegnff In den Kultur- und Kunstwlssenschaften, ?Die Akademie., Erlangen, 1925, Heft I V , S. 03— т 115; M u r r y l . , Mlddleton, The problem of style, Osford, 1925; •Zeitschrift fur Aesthetik und alleemeln& Kunatwissenacbafta, Bd. 19—Bencht [desl 2. Kongreaa [esl fur Aesthetik und allgcmelne Kunstwiasenachaft (Berlfn, 16—IB. X . 1924), Stuttgart, 1925; Sydow E „ Die Kultur des deutach.cn Klassizlsmua, В . , 1920sК a i n z F r . , Vorarbeiten zu einer Philosophic des Stlls, aZeitschnftfiirAesthetik und allgemelne К u n s t wissenschafb, 1920, Bd, X X , H . 1, S. 21—03; Е г о ж е * Stil und Form, "Zeitschrift fur Deutschkunde». 1937;. H . 2 S. 114—126; V i c t o r It., Vom Stil und Gefat > der deutschen Barockdichtuns, «Germamsch-Romanisch& MonatsachnfU, 1926, Bd. X I V , № b—6, Й. 154—184; C o h e n Sophie, Pnnzip odnr Stil? (Wiederholung oder NenschOpfnng), eGermanisch-Romaniache Monatsschrift*. 1926, B d . X I V , Heft 11—12, S. 393—418; S P i t % e г L , Stilstudien, Bd, 1—Spmch&tile, Bd^ II—Stilsprachen, Munchen, 192S; S c h u 1 t z e—J a n d e K , , Zur Gegenetandbestimmung von Phllologie und Literalurwissenschaft (Ein methodologiscber Versuch), В , 19?S IS, 58— 152—*Zum Stilprobleinv]; А г а с о п L . , Traite dnatyle^ 3 6(1., P-, 192S: G r a m ni У - , Formbau und Stilgesete (Das Problem des Gestaltens), Frankfurt a. M . , 1931; Passarge W , Zum Stilprohlem In der bildenden Kunst, *Zcitschnft fur Aesthetik und allgemelne Kunstwissenschafb, 1932, Bd. 25, S. 164—174, Г. Поспелов 5 [Sir Richard Steele, 1672— 1729]—английский писатель, один из родона­ чальников буржуазной просветительской ли­ тературы в Англии. Еще в школьные годы по­ знакомился с Эддисоном (Addison), с к-рым его впоследствии связывала глубокая дружба и теснейшее лит-ное сотрудничество. С. создал ряд поэтических и драматических произве­ дений, но его слава и литературное значениезиждутся на необычайно плодовитой—н пло­ дотворной—журнальной деятельности. Наи­ больший успех из изданий С. имел «Зритель* (The Spectator, первый номер—1/Ш 1711, последний—6/ХП 1712, всего ьышло 555 но­ меров, печатавшихся ежедневно). С. является создателем газетного э с с е (см.) (essay), из к-рош впоследствии выросли передовая и фельетон. Политические «эссе& Стиля слу­ жили пропаганде и защите взглядов партии вигов. Из эссе, созданных С. и: Эддисоном, боль­ шое лит-ое значение имели так наз. портреты и характеристики. Непосредственное влияние на их творчество оказал Лабрюйер с его «Ха­ рактерами и нравами нашего в е к а к Таким портретом напр. почти всегда была вымыш­ ленная фигура издателя той или иной газеты. Следуя примеру «Биккерстафа» Свифта, С. и Эддисон создавали для каждой своей газеты образ вымышленного ее издателя, наделен­ ного биографией и характеристикой, сказывав­ шимися на программе газеты в целом и на стиле отдельных эссе в частности. Помимо этого С. и Эддисон создали (в «Зрителе» напр.) р я д других образов, объединенных в своеобразный клуб. «Действующие лица* газетных эссе свя­ заны между собой общим планом рассказа и интересуют читателя не только своими харак­ терами, но и своими судьбами, о к-рых по­ вествуется в отдельных номерах, по мере вы­ хода газеты. Из образов, созданных С. и Эд­ дисоном,классической стала фигура несколько старомодного, чудаковатого сельского дворя­ нина, сэра Роджера де Коверли (Sir Roger de Coverley). Наряду с этими портретами (Сэр Эндрыо Фрипорт, Капитан Сэнтри, Виль Тони­ ком, студент и священник—в «Зрителей, Нестор Железнобокий и семейство леди Л и зард—в «Опекуне» и др.) эссе С. и Эддисона замечательны еще тем, что в них содержится СТИЛЬ Ричард