* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

СТАСОВ [15-16] СТАФФ Библиография: 1. Ф о р т у н а т о в Лысшш но фо­ нетике CT;I росла нныского лэыка, П.> 1919 ^посмертное над.; перепечатка не вышедшего в СРСТ падашгл, печа­ тавшегося в 18S5—1890); Г р у н с в и й Лекции по дрсБне-церкоьнослаышскому пзыку, 2-е над п ш е , Юрьев, 1914; L e s k i c i i Л . , HandDucn der altbiiLearisclien (э1Ш ro hens lav is che и) Sprachc, 5 Aufl., Wei­ mar, 1910. Pyocimii перев. со 2-го изд. «Грамматика старославянского нзыкав с дополнением А . д . . Шахма­ това и Б . II. Щепкина (по языку Остромиров» Енангелия, М-, 1890); Е г о me, G-niimnaLik der ollbnUariscben (altkirijlienslavischen) Sprache* Heidelberg, IOCS (русский перевод II. Ы. Штроиского, Клзаш.» 1915); V о п d г а 1с W^Altkirclienalavische Grammatlk,* Aufl., Berlin, 1312; J a ? I С V . , Entstelmngsgescliichte nYr tirchenslaviscnen Spraclie, 2 Auflagc. Berlin,. 1913; D i e 1 s P., Altkirchenslavische Grammatik, 2 vis, Heidelberg, 1932—1934; L а з J . , Gramatyka staroslowianska, Lwow, 1922J1 Сторонник национальной самобытности рус­ ского пскуства, С. хотя п был чулсд реак­ ционно-славянофильской" трактовке самобыт­ ности, однако, одновременно враждебно отно­ сился к революционно-демократическому ее пониманию. Поэтому Стасов и по смог попить подлинную природу русской народной эпи­ ческой поэзии. Библиографии: Т. Собрание сочинений, т. I—IV, СПБ, lSi)-*-- 13и1; Избранные сочнншшл о двух томах» изд. ftIIei;yccTiio», т. I, М . — Л . , 19И7. II- В л . If а р о н п п, Влгишащр Стасов. Очерк ого лшуин И длительности» ч. 1 и 2, нпд. «Мысль», Л . , № 7 ; Лен Толстой и И- В . Отагон. JltipriiiiciKi. 1й7й — 19 стремление к власти. Однако во всем творчестве Стаффа—«День души* (Dzieri. duszy, 1003), «Птицам небес­ ным» (Ptakom niebieskini, 1905), «Цветущая ветвь* ( G a l t i kwitiieca, 190S), «Улыбки ча­ сов» (Usmiechy godzin, 1010), «Лебедь и ли­ ра» (Labedz i lira, 1914) и др. — преобладали иные мотивы — бессилия и безволия, уста­ лости, отцветания. Если п были ницшеан­ ские мотивы, то они скоро отзвучали, и уже в цикле стихов "Песни, пропетые себе и ночи» поэт должен признать: «Сон опутал мощь... Я больше не умею ни жить, пи гиб­ нуть, ни отважно побеждать**. Отсюда уход от всего реального в мир фантазии.Характер­ но стихотворение кПоводырка», в к-ром поэт говорит с девушкой, избранной им в пово­ дыри. Он молит ее указать ему иуть—бес­ сильному, несчастному и слабому, но когда они доходят до перекрестка дорог, он узнает, что поводырка его слепая и немая. Д л я поэта остается лишь мечта о смерти и надежда па потусторонний мир. С. безусловно большой мастер стиха, поз­ навший во всем совершенстве искусство му­ зыкальной речи. Порою он может блеснуть такими стихами, как написанный с большой силой «Кузнеце, паволыпан народными моти­ вами «Баллада о потерянном башмачке», как нежно лирические «Осеннее письмо» или «Твои золотые волосы». С. является точно так же автором ряда драм—«Клад* (Skarb, 190-1), «Година» (Godiwa, 1900) и др., но значительного влияния па развитие польского театра он не имел. «Клад», к-рый критика сравнивала с «Жпзпыо. чело-