* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки
5ЮМАН [787—783] РОМАН к-роЙ и оказался знаменитый роман Серван т е с а (ом.) «Дон-Кихот Ламанчский» [1605— 1615]. В основном образе этого произведения мы находим очень тонкую пародию на героев рыцарских Р . , а рядом с ним—образ ловкото плута Санчо-Пансы, к-рый всей своей фигу р о й и поведением непрерывно снижает и раз облачает высокие порывы своего господина. Еернар Иллюстрация к роману Диъкенса вид Копперфильд* (Лондон, 1S70J вДа- А н г л и й с к и й Р . в первой половине X V I I I в. выдвигает таких крупнейших своих представителей, как Д ж . Свифт (см.) с его знаменитым сатирическим Р . «Путешествие Гулливера» и Д . Дефо (ел*.), автора не ме нее знаменитого «Робинзона Круэо», а так ж е р я д других Р . , выражающих социаль ное мировоззрение буржуазии. Третье сосло вие в Англии было всегда довольно силь ным, но тем не менее оно не дало ярких образ цов мещанского плутовского Р . Б у р ж у а з и я .этой страны сравнительно рано и постепенно •сумела подчинить себе феодальное дворян ство, пропитать его своим духом, своими стремлениями, что не могло не отразиться и на судьбе самого дворянства. Английская б у р ж у а з и я рано приобрела пресловутую рес пектабельность, английское дворянство рано прониклось началами меркантилизма н карь еризма. Все это нашло свое выражение в лит-ре; Англия как бы миновала полосу фео дального авантюрного Р . , но зато сразу вы двинула целую плеяду творцов социальнобытового Р . Приоритет здесь принадлежит пожалуй мелкобуржуазным писателям. В середине X V I I I века выступил Ричардсон 4см.) со своими тремя романами в письмах, в достаточной мере растянутыми и изображаю щими непоколебимую моральную стойкость мелкобуржуазных женщин (Клариссы, Па мелы) перед обольщениями аристократиче ских «ловеласов». З а ним следует Стерн (см.) со своим известным психологическим романом «Тристрам Шенди». Одновременно развива ется английский Р . другого стиля—стиля деклассирующегося и обуржуазившегося дво рянства, ярчайшим представителем к-рого в X V I I I в . является Филдииг («История при ключения Джозефа Эндрыо», «История Тома Джонса-найденыша»!. Отталкиваясь от сенти ментальной добродетели, воспеваемой Ричард соном, давая яркую стилевую антитезу его романам, Филдинг разоблачает лицемерную мораль английской бурлсуазии и дает ряд до вольно верных реал и стических обобщений. З а Филдингом следует Смоллет («Родерик Рей дом», «Перигрин^Пикль» и др. романы)—пред ставитель тех слоев английского дворянства, к-рые, деклассируясь, сохранили элементы дворянской независимости и легкого презре ния к буржуазному миру. В особом поло жении оказались те группы английского дворянства, которые менее были втянуты в русло капиталистического развития, мечтали о прошлом, испытывали глубокую социальную неудовлетворенность. Таков Вальтер Скотт (см.), автор многочисленных исторических Р . с роялистским оттенком. Следует выделить Байрона (GM.), выражавшего в своем творче стве прогрессивно-освободительные идеи и дав шего наряду со своими поэмами два «романти ческих романа» — ^Путешествие Чайльд-Гарольда» и «Дон-Жуан», В середине X I X в. английский реалистический Р . делает значи тельные успехи. Переходную ступень от бай ронического романтизма к реалистическому Р . образует творчество Бульвер-Литтона (см ), автора «Пелгема», «Поля Клиффорда», «Кенелм Чилингли», «Семейства Кэкстонов»и др. социально-бытовых Р,, в к-рых дается очень широкая картина английской общественной жизни начала века. Вершиной реалистиче ского Р . являются романы Диккенса (см.), прославленного авторамногих бытовых мелко буржуазных Р . , из к-рых лучшие—«Давид Копперфильд», «Оливер Твист» и «Николай Никльбя», а такяйе Теккерея (см.) с его «Яр маркой тщеславия», дающей более озлоблен ную и сильную критику дв орянско-буржуаз ного общества. Особую линию представляет собой Р . «тайн и ужасов» (так н а з . готиче ский роман), представленный Уолполом (см) и Анной Радклифф (см.) с их интересом к средневековью, загадочным и необычайным приключениям. Обнаружив до сер едины X I X в. такой расцвет, английский Р . довольно рано обнаружил признаки нек-рого застоя и упад ка, подобного тому к-рый позднее наметился и во Франции. Ярким проявлением художе ственного разложения английского Р . являет ся творчество Джемса Джойса («Дублинцы», «Портрет», «Уллис»), совмещающее в себе рез кую социальную сатиру и разоблачение поро ков загнивающего общества с полной беспер спективностью, пессимизмом, скептицизмом. т История н е м е ц к о г о Р . показывает в сравнении с английским обратное отклонение от той классической линии развития, к-рал намечена французской лит-рой. Здесь део-