* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки
РОМАН [781—782] РОМАН (напр. «Les aventures de Renard^), являющие влюбленного пастушка Селадона, действую с я лучшим образцом этой разновидности жан щего в воображаемой пастушеской стране, ра- Но наряду с этим мы встречаем во фран управляемой женщинами. Образцом буржуаацузской лит-ре еще в эпоху позд него средневековья авантюрные Р . иного стиля—Р., отражающие мировоззрение и интересы фео дально - дворянских слоев. Эти слои были несомненно знакомы с оригиналами и с переводами ан тичных Р . , и последние оказыва л и свое влияние на самостоятель ное творчество французских авто ров. Так, большой популярностью пользовались в X I I I — X I V вв., наряду с «Историей Аполлона Тирского*, Р . об <Юкассене и Николете» или о «Флоре и Бланшфлор», к-рые в значительной мере повторяют схему античных рома нов Ямвлнха и Гелиодора. Р . X I I I — X I V веков представляют собой творчество тех ж е социаль ных слоев; по общему характеру своей тематики они почти всегда очень близки к рыцарским эпо пеям и легендам (Окассен—знат ный рыцарь, Флор—королевич); они нередко восхваляют рыцар ские добродетели. Но идейная направленность здесь у ж е дру гая: перед нами уже не героиза ция национальных подвигов, не воспевание личности как носи тельницы высших этических идеа лов, а ловкие проделки галант ных аристократов, борюгдихся за личное счастье, бросающих инди видуалистический вызов своей со циальной среде (и Бланшфлор и Ник о лета—рабыни, и их влюб ленные рыцари соединяются с ними вопреки воле своих знатных родителей и других высокопостав ленных лиц). Несколько позднее н средневековый мещанский ро ман несомненно оказал свое влия, иие па произведения дворянскорьщарской среды. Ярким приме ром тому можно назвать роман Антуана де л а Саль [Antoine de Моро Мла&ший, Иллюстрация к роману Руссо оЛовая Элоиза* la Salle] «История н занятная хро {Париж, 1268} ника маленького Ж а н а де Сентрэ de Saintre, 1459). (Jehan ного стиля, безбоязненно обращавшегося к «низким» сторонам действительности и к «гру Н а протяжении первых веков нового вре бым» деталям ее я в л я л с я «Комический ро мени буржуазный Р . во Франции постепенно ман» Скаррона> сознательно противопостав оттесняет дворянский, обнаруживая все боль лявшийся искусственному «ярециозно-галант шую познавательную глубину и социальную ному» (см. <Прециознал литература») Р . дво заостренность, в то время как дворянский рянства, В дальнейшем буржуазный Р . сам Р . постепенно вырождается, тяготея к изящ испытьгвает существенные изменения. Выде ной чувственности и манерности. Крупней ляется как особая жанровая разновидность шим представителем французского Ренессанса плутовской Р.—«Жиль Блаз» и «Хромой бес* в области Р . был Рабле [(см.) первая половина Лесажа [нач. X V I I I в,]. Из среды мелкой и X V I в.), обнаруживший в своем «Гаргантюа средней буржуазии к середине X V I I I в, выра и Панта.грюэЛе» всю широту буржуазного свсн стает передовая мелкобуржуазная интелли бодомыслия н утверждения плоти и всю силу генция, начинающая идеологическую борьбу сатирического отрицания старого общества. со старым порядком и использующая д л я Наоборот, я р к и м выразителем галантной утон этого художественное творчество. На этой ос ченности придворного дворянства выступил нове возникает психологический мелкобур У Юрфе, давший в романе «Астреяа образ жуазный Р в к-ром центральное место з а т м