* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

РОМАН [777 77S} РОМАН назвал Р . «буржуазной эпопеей^: социальной средой, создавшей н выдвинувшей этот ж а н р , была действительно буржуазия; она созда­ вала свои крупные повествовательные произ­ ведения не как эпопеи, а к а к нечто совершен­ но новое, противопоставленное античной и рыцарской эпопее. Вся социальная жизнь, быт, нравы средне­ вековой торговой буржуазии и примыкавших к ней прочих слоев мещанства были проник­ нуты совершенно иными началами. Экономи­ ческая жизнь этой среды целиком основыва­ лась на личной предприимчивости, борьбе отдельной хозяйственной ячейки против дру­ гих. Эта среда не имела крепких родовых и ка­ стовых традиций, у нее не было героического прошлого, она вся была повернута не назад, а вперед—в перспективу своего социального роста. Все это определяло социальное само­ сознание буржуазных слоев средневековья; оно естественно было проникнуто началами личной предприимчивости, индивидуализма, идейного и морального критицизма, скрытой враждебности к правящим сословиям. И на почве такого самосознания, отличного от са­ мосознания феодальных кругов, естественно вырастали иные идейные запросы, вырастал интерес к иным сторонам действительности. А это в свою очередь привело к возникнове­ нию иных видов художественного творчества. Рыцарские эпопеи и легенды конечно бы­ товали и в буржуазной среде, вызывая и здесь в какой-то мере соответствующие на­ строения. Но это было все ж е чужое твор­ чество, чужие жанры, приходившие извне. В своей собственной социальной среде буржуа­ зия имела своп особые литературные ин­ тересы и вкусы. В городском домике фео­ дального мастера, в особняке небогатого xtynца-негоцианта, развозящего свои товары но самым разнообразным дорогам жизни и ви­ давшего всякие виды, не находилось почвы для развития&героической эпопеи. Здесь воз­ никали из самой жизни и передавались из уст в уста грубоватая шутка, веселый анекдот, за­ бавная эротическая история, рассказ о Л О Е кой проделке или необычайном приключении. Здесь ценилось остроумие, поощрялись наход­ чивость и изворотливость; здесь радовались и завидовали личным успехам и удачам в ко­ ловращении жизни; здесь насмешливо хохо­ тали над обманутым простофилей, над неудач­ ным любовником, над попавшим впросак вер­ хоглядом, в особенности если это был поп или рыцарь, дворянин, И вот возникли, сло­ жились и вызрели соответствующие поэтиче­ ские жанры, отвечающие всем этим идейным запросам, выражающие идейный интерес ко всем подобным сторонам и моментам дейст­ вительности. Прежде всего это были анек­ доты, небольшие рассказы о том или ином происшествии, приключении, отличающиеся соответствующим строением сюжета и полу­ чившие на разных языках разные названия: фацетин, фаблио, новеллы, жарты и т. п. В новой лит-ре название н о в е л л ы (ем.) уко­ ренилось довольно нрочно Однако новелла— это только малая форманов&ого стиля. Подобно тому как в феодально-аристократическом твор­ честве из р я д а героических несен (былин) об; разовалась постепенно целая эпопея, так в творчестве средневековой буржуазии из ряда новелл вызрела постепенно более крупная фор­ ма—форма Р . Средневековый Р . представляет собой цепочку новелл-приключений, объеди­ ненную одним или несколькими героями. Этот жанр не является конечно механическим со­ единением новелл; на основе количественного нарастания здесь возникло некое новое поэти­ ческое качество, еще полнее и глубже выра­ жающее подобные же идейные запросы. Но все же возможно исторически проследить про­ межуточные формы между новеллой и Р . Возникают целые сборники новелл, тяготею­ щие друг к другу, но лишенные единства ге­ роев. Таковы напр, итальянские сборники: «Lent novelle anticbes или «Декамерон» Бо­ каччо; таков во французской лит-ре «Гептамерога Маргариты Ыаварской. Есть сюжеты, к-рые своей длинной историей ярко обнаружи­ вают процесс возникновения Р . из новелл. Таков например сюжет «Рейнене-Лиса*, обра­ ботанный Гете; предшественником много­ численных произведений на этот сюжет был P . X I I в.