* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки
РИХТЕР [711—712] РИХТЕР автора «Мессинской невесты») Р . предвосхи тил отношение к «периоду искусств» интерна ц и о н а л ь н о й демократии 30-х и 40-х гг., осо- бенно ярко проявившееся у Гейне и Герцена, Счеты свои с «миром эстетической видимости» (М е р и з г) Р . сводит в романе «Титан», к-рый вместе с «Vorschule der Aesthetiks являет с я наиболее ценной частью его творческого наследия. Он не только дает почти портрет ное изображение жизни при веймарском дво ре, не только переносит характерные д л я Гё те черты па образ ледяного эгоиста Гаспарда, но н а судьбе Дианы и художника Шоппе по казывает, что искусство, оторванное от жизни, может привести только к смерти и безумию. Все проблески буржуазного демократизма и творческого реализма в произведениях Р . конечно не могли развиться в стройное и ло гическое целое. Социально-политическое бес силие немецкой буржуазии, ее бесправие и безволие тяготеют и над творчеством Р . ^Не мецкое убожество»(Э н г е л ь с) определи ет сла бость его положительных утверждений. Р . дал замечательные образцы буржуазной сатиры н а жизнь немецких захолустных княжеств, н а мелкие интриги при дворе («Незримая ложа», «Геспер» и «Титан»), на те государства, где, по его выражению, «вопреки фараонову сну семь жирных коров пожирают семь тощих, богатые—бедных, высшие—низших, дворя не—крестьян, и один—-всех». Р . неоднократно говорит, что любовь к человечеству не отде лима от ненависти к его угнетателям, И все ж е плебейский демократизм *штюрмеров» претерпел большие изменения у Рих тера, творившего в эпоху примирения Гёте и Шиллера с немецкой действительностью. В мире своих плебейских героев Рихтер в и дел малые дела, простые чувства, верность природе. Мещанские идиллии Р . написаны о людях бездейственных, к-рые черпают свое счастье в себе самих («Жизнь Квинта Фикслейна», «Озорные годы»). Активное вмеша тельство в жизненные дела, попытки пере устройства жизни являются д л я Р . началом, вносящим внутренний разлад в человеческую психику. Сквозь все его романы проходит взаимно связанная и взаимно ответственная дружеская пара—человек действия и чело век бездейственный; верное природе дитя, ко торому все удается из-за внутренней гармо ничности. Таковы Фенк и Оттомар в «Незри мой ложе», Виктор и Фламин в «Геспере», Зибенкейз и Лебгебер в «Зибенкейзе». Высшей точки это противопоставление достигает в «Титанеэ, где Р . пробует также его уточнить. Рокайроль, действенность к-рого эгоистична, антигуманна,—это, по определению P . , «раб прошлого», в нем Р . воплотил хищную а к тивность «жирных коров, поедающих тощих»; сыном будущего, подлинным титаном является Альбано, и Р . тщетно старается дать этому образу черты иной, гуманной и альтруисти ческой действенности. Альбано отрицает мир эстетической видимости, Альбано защищает Великую революцию от нападок герцога Гаслардо, Альбано хочет участвовать в нацио нально-освободительных войнах республикан ской Франции. Но дальше декларация Аль бано не идет, и если Р . достаточно ясно обри совал ложный «титанизм» (Линда и Рокай роль), то образ истинного титана ему не удал ся и противоррчие между действенностью и гармонической верностью природе он не раз решил и не мог разрешить. Вместе с Лоренсом Стерном Р . является родоначальником той лит-ры, в к-рой основ ным героем является сам автор и к-рая полу чила высшее свое выражение в творчестве Генриха Гейне. В творчестве Р . сильны так ж е черты реализма, к-рые делают его пред шественником и учителем не только Гейне и младо германцев, но и более поздних реали стов (Келлер напр.). Несомненным предшест венником и учителем Гейне является Р . в сво ей теории и практике комического. В «Vorscnule der Aesthetik> P . дает обоснование сво ему юмору, к-рый он звал «смехом сквозь слезы». Юмор, по Р . , должен иметь серьез ную, даже трагическую основу, потому что он является смехом над людским безумием, а «безумие друга наполняет н а с горькой болью: и разве не все люди любимые друзья наши». Кроме этой, по определению Гейне, «серьезной подмалевки шуток» Р . очень пол но владеет оригинальной техникой комиче ского. И з неожиданного сближения понятий Р . выводит новые и правильные заключения. Форма романов Р . крайне причудлива и свое образна, т а к ж е к а к и его язык. Лирические отступления, вводные эпизоды, своеобразие в подаче материала (напр. собачьи депеши в ^Геспере», написанные столь лаконично, что их почти нельзя расшифровать) делают его произведения чрезвычайно трудными и мало доступными по форме, Р . высоко ценили представители буржуазнойи буржуазно-демократической лит-ры пер вой половины X I X в , в Германии (Бёрке, Гейне, Мундт, Лаубе, П л а н к , Гервинус и т.д.). После довольно длительного забвения инте рес к творчеству Р . стал возрождаться в Гер мании в 10-х гг. X X века, причем в центре внимания эстетической и декадентской кри тики оказались болезненная раздвоенность и композиционная разорванность творчества Р., а не буржуазно-сатирические и реалисти ческие его элементы. В столетнюю годовщину смерти Р . [1925] в Байрейте организовано спе циальное «Jean-Paul-Gesellschafe ское общество). В России Р . пользовался вниманием и ус пехом в 40-х гг. прошлого столетия. К этому времени относятся все русские работы о Р . , а также и все переводы его на русский язык. Библиография: Г. Наиболее полное собр. сочин,: Jean Paula Wertte fc биограф, R. GrottachaU&H), 60 Tbelle, Berlin, Hempel, 1379. С 1927 в Веймаре иад. критическое собрание сочинении Ж.-Поля, рассчитанЕюе на 22 тт., иод ред. Е . БегешГа. Д о июля 1334 вышло 12 тт. Произведения Р. переводились на русский №. гл. о0р и --куриалах первой половины X I X в.: «Миемозипа» (1824, т, I), «Московский телеграф* (1827, 10, 11), «Московский вестник» (1827, тт. I, II, Ш ; ШО, Т. IV), «Современник» (1838, т. XII; 1341, т. XXII), «Московский наблюдателе (1839, т. I) и Др- Отд. изда ния: Антология и з Жан-Поля Рихтера, СПБ, Ш 4 ; Цветы, плоды н шипы, или брачная ягиаяь, смерть и свадьба адвоката бедных Зибеняейаа, перев. Е . Г. Бар теневой, Роман, СПВ, 1899. ч II. Автобиография: Wahrnelt aus Jean Paula Leben, 8 Bde, Breslau, 182Й-1833 (Bde 2—8 v. C. Otto ii. M. Forster); S p a % i e r R. 0., Jean Paul Friedricli Rich ter. Ein blographisctier Commentar zu desaen Werken, 5 Bde, Lpz—Berlin, 1833—1336; N e r r l i c h P . Jean (