* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

РИТМ т . е. тфедстакчяготдш собой вакокченные рит­ мические едапивъг. В то ж е время они соизме­ римы благодаря повторению в них сходных словесно -звуковых элементов. В них одина­ ковое число слогов {9—8, 9—8 и т. дО, одина­ ковое число ударший—но S в каждой строке, ударения эти находятся на одних я тех же сло­ гах в каждой строке (&—5—-8 слоги), на всех четных строках ударение падает на послед­ ний слог, н а всех нечетных—на предпослед­ ний:, концы строк отмечены звуковыми повто­ рами (рифмами); все это и создает основу со¬ измеримости этих строк, позволяющую в о е - , принимать и х в качестве однородных ритмиче­ ских единив;. Кроме того в этом отрывке име­ ется еще р я д вторичных элементов соизмери­ мости: первая и вторая строки построены по­ чти параллельно в звуковом отношении (по­ следовательность ударных звуков т—л—о* в обеих строках), параллельны в синтаксиче­ ском отношении (зона отдалась»—яопа Деловала»); то же легко заметить и в следующей паре строк. Закономерное повторение этих соизмеримых речевых единиц и создает Р . В зависимости от изменения тех словеснозвуковых элементов, к-рые кладутся в осно­ ву соизмеримости, меняется и характер Р . В то же время все эти элементы (иауаы, опре­ деленная расстановка ударных п безударных слогов, характер окончаний, число слогов в строке и т, д.) даны не сами по себе, а в опре­ деленных сочетаниях слов. Слова эти, в за­ висимости от смысла, произносятся с опре­ деленным выражением, с определенной инто­ нацией и т. д. Н а некоторые из них падает сильное ударение, на некоторые слабое и т. д. В результате—в зависимости от характера слов, т. е. от содержания произведения,—при­ обретают соответствующую своеобразную ок­ раску и те словесно-звуковые особенности, к-рые положены в основу Р они получают свое реальное звучание лишь в связи с содерл^анием данного произведениям РИТМ р а б о ч е ^ п р о п о с е а . В ряде случаев движении во время работы еаправожджугея адт шш н н т г а восклицаниями, меавдомешшмп и т. п« Поскольку рабочие д ш к к ш н я ритмичны^ по- ж е располагаются ритмично, 0. повторжвтоя через определенные промежутки в р ш е п и , •периодически; т ш самым сшп подчеркивают& РИТМ работы, ЯВЛЯЮТСЯ ЭБУКОЙЫМИ СЧГИйЛйМИГ его и, помогая осоапать этот Р . , способствуй ют работе. Отсюда этот авуксвон Р . становит­ ся одним т существенных алиментов трудово­ го процесса первобытного человека, он оргаи nay от рн™ работы. Своеобразие Р . конслой данной работы определяет н сшеобр&аие т сопровождающего, 6 Й С С Е Я З Ш ? восклнпан я я постепенно сменяются словами, относя­ щимися к этой работе,—создается рао&чая дасня, первичная форма ритмически органнаованной речи как один ив элементов трудово­ го процесса. В играх первобытного человека, воспрогшводящих трудовые процессы, воспроизводят­ ся н рабочие песни, нх сопровождающие; ис­ полнение рабочей песни, характерной д л я данного трудового процесса, заменяется его воспроповедепием. Слова, входящие в песню* становятся характеристикой этого процесса^ его описанием и т. д. (ш. ьЛчщмя») *Лвенл»)« Так постепенно рожденный в трудовом про­ цессе речевой Р . от него отходит, становится одним ив элементов отражения этого п р о ­ цесса, получает идеологическое лналенйе. Смысл его в том, что он как бы типизирует* обобщает, повторяет в наиболее сгущенном виде характерные особенности р$чн: инто­ нации, ударения, звучание я т, д. В художествен но-литерат урн ом творчестве* ритмическая организация речи и выступает к а к одно ив средств достижения максималь­ ной выразитрльнос&гп, тппинпрованной эмоцио­ нальной напряженности речи; паузы р и т т г а . речи и их подчеркнутое!-^ авукс-вая насы­ Таким образом Р . является сложным явле­ щенность и т. д.—-все это делает ее одним ш нием, в основе которого лежит целый комп­ вале тейпшх выразительных средств художест­ лекс признаков (пауза, расстановка ударных венной речи. Самый же характер Р . нераорыви безударных слогов, расположение оконча­ но связан с там СЛОЕОСНЫМ контекстом, к-рый; ний и т. д.) и к-рый получает свое реальное его создаст, с той речью, в-рую он типизиру­ ет,—отсюда и с т о р и ч н о с т ь Р . , самое раз­ наполнение лишь в связи с данной словесной системой, в к-рой он осуществляется. Поэто­ нообразно ритмических систем, it-рые создают­ му напр. совпадение тех или иных признаков ся различными стилгши Е историческом лит-ом Р. (напр. одинаковая расстановка ударных и процессе. Т а к напр. Р . стихов Маяковскогобезударных слогов в строке) вовсе не озна­ с его ораторской установкой резко отличен чает совпадения Р . , поскольку в иной словес­ от Р , оошинской ТТОЕКШН, к-рому прожди всего ной системе они дадут у ж е иное звучание присуща лирическая напешость. благодаря различным смысловым ударениям, Эмоциональная насыщенность ршмичшеой интонациям, иной расстановке пауз и т. п. речи определяет связь ритма с лирическими и Поэтому например в художественном перево­ лиро-апическими жанрами, которые кш раа де точное повторение расстановки ударных и характерна уются наибольшей эмоциональ­ безударных слогов вовсе еще не означает точ­ ностью, напряженностью. В этом смысле по­ ности в передаче Р . подлинника, поскольку нятие ритмически организованной речи сли­ остальные элементы той сложной системы, вается с понятием речи стихотворной, одним которой является Р . , в условиях иного язы­ из отличительных признаков которой ритм ка уже не совпадают (обычная ошибка пере­ и является. водчиков). Сложным и далеко не ренгриным является Возникновение поэтического Р<, к а к пока­ вопрос о Р , прозы, несмотря на многочислензал это К . Бюхер в своей известной книге «Ра­ вые печшгкй р я д а исследователей (Марбе* бота и ритм», связано с той естественной пер­ Сейттгсберн, Пшгковекий и др,) установить, вичной ритмичностью речи, к-рая с наиболь- , этот ритм, Проза несомненно ритмична, но* шей отчетливостью обнаруживается во время II лишь в том смысла естеетвадшого, перяичяога»