* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

РИСАЛЬ [699—700] РИТМ 18В9; В я fl е к е Ь J . , Очерни из история древнерим­ ского театра, СПВ, 1903; Е г о я; е, Наблюдения над древнеримской комедией К истории типов, Казань, 1 9 М а л е и н А, И,, Библиографический указатель ниш* и статей по римской истории иа русском пз. (в кни­ ге: Б, Н и а е, Очерк римской истории и источникове­ дения, изз. 3, СПБ, 1910); Н а г у е в с к и й Д . И., Ис­ тория римской литературы, тт. 1-—П, Каэань, 1911— 191Ь; М а л е и н А. И., «Золотой век* римской литера­ туры. П., 1923; Д е р й т а п и Н . Ф., История древне­ римской литературы, 1928. И. Троцкий РИСАЛЬ ского и поэтического характера («Mi ultimo pensamiento, 1897). Бибяиозрщрчя: I. Noli me tangere, Novela taga!a,BerUn, 1886, Manila, 190B Barcelona, 19QS; E l filinueleпашо, Novela ftlipina, Gent, 1891, Manila, 1908, Barcelo­ na, i&OB; Barrentes у el teatro Tagalo, Barcelona, 1889. II. B l u m e n t r i t t P . , Biography of Dr J. Rizal, Singapore, 1893; Е г о JK e, E l Noli me tangere de Rizal, Barcelona, 1S&9; R e t a n a W. E . , Vida у e&critos del doctor J. Rizal, Madrid, 1907; B l i o V , , Compendio de la vlda т do laa doctrinas e ideales del idolo del pueblo filiplno, J, P. Elzal Mercado, Manila, 1913; H с и и p о в и ч & Д а н ч е н и о В., Цветок своего народа, в н н . «Вечная память*, М., 1907. Д . Выгодскиа 5 Хосе fJose Rizal Mercado, 1861— 1896]-—крупнейший писатель и деятель на­ ционального освобождения Филиппинских РИТМ—закономерное повторение соизме­ о-вов. Р . в Камаибе (о» Лусон) в семье состоя­ р и м ы х и чувственно ощутимых единиц. Н а п р . тельного тагала (народность малайского пле­ стук маятника или удары пульса ритмичны: мени на Филиппинских о-вах) землевладель­ в них мы имеем, во-первых, единицы, т. еца, получил хорошее образование, пополнен­ определенные (отграниченные друг от друга ное длительными путешествиями до Европе, какими-либо интервалами, законченные) я в ­ Азии и Америке, был врачом, филологом, ху- ( ления (стук, удар), во-вторых — соизмери­ дожником, скульптором. З а революционную | мость, однородность этих единиц (удар однодеятельность был сослан на о. Минданао, где качественен с ударом), в-третьих—повторяе­ провел несколько лет, потом из уважения мость единиц (ряд их), в-четвертых—упоря­ к лит-ым заслугам получил разрешение ехать доченность, закономерность повторения и на­ в Кубу в качестве военного врача, но во вре­ конец, в-пятых,—чувственную ощутимость, мя его поездки па Филиппинских о-вах раз­ возможность непосредственного восприятия разилось восстание против колониальных вла­ этих единиц и интервалов между ними. Р . в стей. Обвиненный в организации его, Рисаль широком смысле присущ непосредственно и был свят с парохода, возвращен в Манилу и целому р я д у природных явлений (морские расстрелян. волны и т, и,) и человеческому организму (рит­ В своей революционной деятельности Р . мично дыхание, работа сердца, кровообраще­ опирался на туземную буржуазию и в осо­ ние и т. д.). бенности на ее интеллигенцию, кладя в ос­ В основе ритмической организации челове­ нову своей пропаганды идею национального ческой речи лежит тот естественный, первич­ равноправия и требуя прежде всего для тага- ный Р . , который характеризует деятельность лов права на свою культуру. Залог победы он человеческого организма и в частности чело­ видел в росте культуры и образования среди веческое дыхание. Поскольку процесс дыха­ его соотечественников, много способствуя и х ния относительно ритмичен, постольку ритмич­ просвещению, основывая школы и читая лек­ на в известной мере и человеческая речь: ции- Р . вел самую жестокую борьбу против необходимость периодических вдохов и выдыиспанских властей и монашеских орденов, хов вызывает соответствующие остановки го­ беспощадно разоблачал их самоуправство, лоса—паузы, к-рые разбивают речь на еди­ достигавшее здесь размеров, невиданных в Ев­ ницы, называемые р е ч е в ы м и т а к т а м и . ропе. Р . старался не выходить за пределы Р. речи является так. обр, результатом законо­ легальных способов сопротивления и предпо­ мерного повторения каких-либо однородных читал слово и перо художника и публициста элементов речи, характер к-рых определяет­ всем иным видам оружия, откладывая реши­ ся составом данного языка. Поскольку речь тельное выступление на неопределенный срок, (на понятном языке) всегда делится на слова, когда культура тагалов сравняется с куль­ постольку эти повторяемые речевые элементы турой завоевателей. могут быть определены и к а к повторение од­ нородных словесных сочетаний, подобран­ Эти идеи лежат в основе двух романов Р . «Noli me tangere:* fl8S6] и «E1 lilibusterisrao^ ных по сходству тех или иных словесно-зву­ (Флибустьерство, 1891), скупавшихся и уни­ ковых их особенностей (порядок ударных и чтожавшихся филиппинскими монахами, но безударных слогов, расположение пауз, зву­ тем не менее получивших широкую популяр­ ковые повторы и т. п.). Таким образом едини­ ность далеко за пределами родины Р . В рома­ цей речевого ритма становятся слово ила нах Р . развернута во всей ее неприглядности группа слов, отграниченные от последующих картина чудовищной эксплоатации, к-рой под­ при помощи интервала—сильной паузы—и вергаются тагалы, разгул, хищничество, без­ соизмеряющиеся с другими единицами бла­ законие и безнаказанность колониальных вла­ годаря повторению однородных словесно-зву­ стей и в частности духовенства. Р . рисует ши­ ковых особенностей. Напр. в следующем от­ рокую картину жизни и быта тагалов,их упор­ рывке мы можем установить наличие Р . на. ную каждодневную борьбу за свой клочок зем­ основе целого р я д а однородных признаков, повторяющихся в каждой единице, т. е. в каж­ ли, отбираемый духовными чинами, их тягу к просвещению, их способность к наукам и куль­ дом сочетании слов, отграниченном от дру­ турному росту; с другой стороны—стихийные гих при помощи сильной паузы: во оружейные выступления, непр екращающу ю «Она отдалась без упрека. ся ни на один час жестокую партизанскую Она целовала бее слов— войну, подготовку к восстаниям, рост рево­ Как темное море глубоко. люционных союзов и освободительных идеи. Как дышат края облаков*. Д л я своего времени имели значение также В этом отрывке чередуются строки, отде­ другие работы Р . исторического, филологиче­ ленные друг от друга сильными паузаши,