* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки
РИМСКАЯ ЛИТЕРАТУРА к у латинских городков, в сферу мелкого сво бодного люда, ремесленников и торговцев. Этот псевдодемократический жанр для мас сового зрителя, избегает острой социальной тематики н ограничивается гл. обр. кругом семейных конфликтов (несправедливо залодозренная жена, брак против воли родителей, социальное неравенство влюбленных и т. п.) с установкой на жалость, продолжая так. обр. «гуманную» тенденцию «слезных^ комедий шаллиаты*. Образцов «тогаты» не сохрани лось, и самый ж а н р существовал недолго. В связи с ростом непроизводительного и деклас сированного пролетариата (в римском значе нии слова), политически неустойчивого и от дававшего свои голоса той группировке гос подствующего класса, к-рая сулила больше подачек и развлечений, «тогата» была замене на более острой и пряной а т е л л а н о й (ом.) [Пом поний*(PomponiusComicue), Н о в и й * (Novlus)], лит-ым воспроизведением фольк лорной комедии масок. Типические фигуры ателланы выступали в самых разнообразных ситуациях (напр. «Маккл—«дурень»—в роли <воина>, «трактирщика», «изгнанника^ даже «девушки*), действие происходило гл. обр, в кругу низших классов (крестьяне, рабы) и деклассированных элементов населения (во ры, проститутки) с весьма широким захватом различных сфер общественной жизни: высмеи вались высшие классы с их греческой образо ванностью, а также отдельные политические деятели, но в целом ателлана сохраняла характер беспринципного фарса; к а к грече ская драма сатиров, она ставилась вслед за трагедией. В конце республикан ского периода ателлааа в свою очередь была вытеснена эллини стическим м и м о м (см.), к-рый оставался любимым театральным зрелищем и в течение эпохи им перия. РИМСКАЯ ЛИТЕРАТУРА Усиленно развивается в эту эпоху проза. Гражданские войны породили обширную пуб лицистическую, памфлетную и историографи ческую лит-ру—автобиографии, мемуары, мо нография и объемистые хроники, излагав шие, а зачастую и фальсифицировавшие всю историю Рима с точки зрения различных по литических группировок, В связи с повыше нием политической роли народного собра ния и судебных инстанций вопросы теории и практики публичной речи и вообще прозаи ческого стиля становятся в центре внимания. Эллинистическая риторика, наука о красно речии, к-рая еще в серодипе П к. казалась политически опасным новшеством, отныне яв ляется необходимой составной частью ари стократического образования. Какое значе ние придавалось красноречию как орудию влияния на массы видно из того, что в 92 было предпринято гонение (правда, безре зультатное) против «латинских риторов», пы тавшихся демократизировать обучение рито рике и обосновать его на латинских образцах вместо обычных греческих. Уже в речах Г р а к х о в* заметно проникновение в Рим патетического («азианского») стиля эллини стического красноречия. Однако характерные признаки этого стиля—стремление к орна ментальной перегруженности речи в ущерб содержанию и к максимальной действенно сти каждой части фразы—принимают в рим ской практике менее резкие формы, посколь ку римское красноречив продолжает оста ваться орудием политической борьбы, в то время как в эллинистических монархиях оно В начале периода гражданских войн создается новый поэтический жанр, имеющий своим предметом непосредственную актуальность. Л у ц и л и й* [С. Lucilius, ок. 180—103, см.] первый римский поэт, вышедший из среды господ ствующего класса, переносит в лит-ру напряженную атмосферу политической и идеологической борьбы между различными груп Иллюстрация к комедии Тереиция чСамоистпягатель* пировками римского нобилитета, Пользуясь различными гречески ми жанрами—пародией ямбографией, попу имеет лишь характер торжественной, «парад ляр ко-философской диатрибой,—он создает ной» декламации. «Авианистаыи» в большей сатиру (satura—«смесь*), облеченную нередки или меньшей мере являются все выдающиеся в форму занимательного рассказа (совет богов, ораторы рассматриваемого периода ( К р а с е * сцена суда, описание путешествия и т. п.), (L. Crassus), А н т о н и й * ( М . Antonins), Г о р жестоко высмеивающую противников сципио- т е н з и й * (Qnintna Hortensins Hortalus) и др.]. новского к р у г а , к к-рому Лупилий принад К этому же направлению в значительной мере лежал и с позиций которого он пытался примыкает (хотя и отмежевывается от него вести борьбу с моральным разложением ари в теории) завершитель и крупнейший мастер стократии. В отличие от большинства грече ораторского искусства в республиканском ских морально-обличительных жанров сати Р и м е — Ц и ц е р о н (М. TnHius Cicero, 106— ра Луцилия не охраштчивается общими рас 43, ем,]. Идеолог «всадников* (представите суждениями и имеет личный характер. Сти лей торгово-ростовщического капитала), на хотворная форма становится традипдонной для чавший свою политическую терьеру заигры римской сатиры. ванием с «народвой> партией во время сулг