* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

РЕНЕССАНС к-рое пошло настолько успешно, что ученики обогнали учителей: таких филологов, как Рейялин и Эразм (см.) в Германии, Колет (J. Со Let) в Англии, Бюде во Франции, Италия соот­ ветствующего периода не имела. Во всех этих трех странах гуманистиче­ ская н а у к а скоро приняла ярко-боевой ха­ рактер, которого в Италии она была лишена. Она сделалась опорою протестов против Рима местной буржуазии, кое-где сумевшей притянуть к себе в союзники и друтие об­ щественные группы. Гуманизм стал опорою реформационного движения. Такие вожди Реформации, к а к Лефевр д&Этапль во Фран­ ции, Меланхтон в Германии, Цвингли в Швейцарии, вышли и з гуманистических ря­ дов, не говоря у ж е о том, что за Реформа­ цию ратовали наиболее пылкие передовые бойцы гуманизма: в Германии Гуттен (см.) и эрфуртскан фаланга, общими силами со­ чинявшие «Письма темных людей» (см.), во Франции Этьен Доле, погибший на кострен Однако Реформация ж е развела повсюду по разным дорогам гуманистов. Наиболее авторитетные из немецких гуманистов, РеЙхлин и Эразм, после некоторых колебаний остались в католическом лагере, за что им пришлось выслушивать яростные упреки Гуттена. Наиболее радикальные представи­ тели французского гуманизма, Деперье и Рабле, отвергли одинаково и католицизм и протестантизм. А наиболее живой и ис­ кренний из английских гуманистов Томас Мор (ем.) сложил голову на плахе, не ж е л а я поддерживать реформационную политику Генриха V I I I . Реформация, предъявлявшая большие требования к богословскому экзеге­ тическому анализу, сделала гуманизм в этих странах более живучим, чем в Италии, где общественный смысл его существования утратился раньше, где гуманистов у ж е в 30-х гг, X V I века стали именовать педанта­ ми и где главный герольд буржуазного ми­ ровоззрения — Аретино — нещадно над ни­ ми издевался, В области художественной лит-ры в раз­ личных странах отталкивание от средневе­ ковых принципов, так ж е к а к и в Италии, сказалось главным образом в том, что сразу же наметился переход от особенностей средне­ векового лит-ого стиля, типичного для фео­ дально-церковной культуры, с его аллего­ ризмом, символизмом, отвлеченностью, к сти­ лю, отвечающему вкусам и настроениям мо­ лодой буржуазии,—к реализму. Как и в Италии, реализм, реалистическое восприятие жизни начали прокладывать себе дорогу очень рано и независимо от каких бы го ни было влияний. Художественный реа­ лизм как стиль сделался орудием социаль­ ной борьбы в области идеологии в руках молодой европейской буржуазии, Еще до того момента, когда в той или иной стране пол­ ностью утвердилась настоящая ренессансная идеология, реализм в области художествен­ ного стиля создал свои специальные жанры: ф а б л и о (см.), ш в а н к и (см. «Шеагас»), р а с ­ с к а з ы о ж и в о т н ы х и пр. Ренессанс укрепил и облагородил эту тенденцию тем, что внес, опять т а к ж е к а к и в Италии, в PEHECCAIJC реалистическое направление большое мастерство, изощренное на изучении античных образцов. Лит-ра на местных языках носила на се­ бе печать подражания итальянскому в том, что было наименее оригинально, например в новелле во Франции. «Сто новых иовелл» сборник, вышедший при Людовике X I , и ^Гептамерон^ [1559] Маргариты Ангулемской, вышедший при Франциске I, являются прямым подражанием итальянцам, к а к и некоторые писания Мурнера (см. «Немецкая г 1 литература*, раздел « О т Реформации до- Иллюстрация к пУтопиип Томаса Мора [XVI а.] 30-лешнвй войны») в Германии. Но те произ­ ведения, к-рые сделали эпоху в лит-ре к а ­ ждой страны и проникнуты целиком духом Возрождения, т. е. тенденциями реализма и свободной мысли, глубоко оригинальны. И то обстоятельство, что они оригинальны, что они отвечают интересам и вкусам передового класса в каждой стране, сопричислило эти произведения к достоянию мировой лит-ры. Таков во Франции роман Рабле (см.), х у ­ дожественная энциклопедия, ироническая, стоящая у конечной грани Р . , подобно тому как у его исходной грани стояла художест­ венная энциклопедия патетическая—аБожествеяная комедия» Данте Алигиери. Таков в Испании роман Сервантеса (см.) и драма в первый период ее расцвета, к к-рому принад­ лежат не только Лоне де Руэда и интермедии Сервантеса, но в значительной мере и Лопе де Бега (см.) н Тирсо де Молина (см.). И такова драма в Англии у предшественников Шекс-