* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

РЕЙСНЕР [593—594] РЕЙСНЕР вертывая обязательную куртуазную тематику служения даме и учения о гладе (разумноясной соразмерности переживаний, слов и действий) в высокохудожественных формах, изысканность которых у ж е далека от эпиче­ ских и песенных форм раннего миннезанга. БиблиографияI. Тексты приведены в Des Мшпеsangs Frunling, 3 Ausg., neu bearb. v. E . Vogt, Leip­ zig, 1320. П . B u r d a c t i K . , Rc5nmar der Alte und Walther von der Yogeiweide, 2 Auri Halle, 1928.{Хч.такисе^иниезаиз". R. S. 1 lf колониальной политики английского импе­ риализма, изображение пробуждающейся сти­ хийной классовой ненависти угнетенных аф­ ганских масс — такова содержание очерков Р . , написанных в Афганистане (изданы в1925). З а пестротой красок, восточной экзо­ тикой писательница-коммунистка видит тем­ ный и страшный быт «мертвого Востока», где на фабрике («Машип-хане») «бьют палками) Ларисса Михайловна [1895— 1926]—советская писательница, журналист­ ка. Член ВКЩб) с 1918, Р . в Польше. Отец Р.—профессор государственного права, до 1905—политический эмигрант. Высшее обра­ зование Р . получила в петербургском Психо­ неврологическом институте. Начало ее лит-ой деятельности—1912 —1913. Первым произ­ ведением Рейснер была пьеса «Атлантида» (альмаиах «Шиповник», 1913) — незрелая вещь с мифологическим сюжетом о юноше, об­ реченном на смерть и смертью своей спасаю­ щем человечество от гибели,—написанная в абстрактно-символических тонах под некото­ рым влиянием Л , Андреева. Б 1915—1916 вместе с отцом Р , , объединив вокруг себя группу молодых поэтов—В. Рождественский, В, Злобин, Л . Никулин и др.,—издавала журнал ^Рудин» (вышло 8 номеров), задачей которого было—«клеймить бичом сатиры, ка­ рикатуры и памфлета все безобразие рус­ ской жизни». Пораженческий характер, оп­ позиционная антиправительственная направ­ ленность журнала уживались е утонченноэстетскими стихами, близкими символизму (см.) и отчасти акмеизму (см.). Рейснер вы­ ступала под псевдонимами Л . Храпо­ в и ц к и й , И . С м и р н о в и д р . Переднами автор то изысканного сонета, то революцион­ ного гимна, то сатирической заметки о про­ фессорской схоластике, шаржа на проф. Т у ган-Барановского, пытающегося превратить «революционное учение марксизма» в «пас­ хального масляного барашка», то наконец ав­ тор критических статей (о Блоке, Северянине, Маяковском и т. д.). В 1916—1917 Рейснер— сотрудник интернационалистского журнала «Летопись» (ем.) и газеты М* Горького «Но­ вая лшзнь». РЕЙСНЕР Р.-—представительница той группы интел­ лигенции , которая с первых дней Октября без колебаний и до конца связала свою судь­ бу с судьбой рабочего класса. Героическая жизнь молодой писательницы запечатлена в ряде ее очерков, фельетонов, газетных заме­ ток, путевых дневников. Биография писа­ тельницы сливается с биографией бойцабольшевика, Р . , комиссар Морского генерального штаба, в 191S—1919—на Чехо-словацком фронте. Памятником этой эпохи является книга очер­ ков «Фронт». Героизм самого автора, выступа­ ющего в роли разведчицы, пробирающейся в тыл к белым, скрадывается, затушевывается описанием героев Волжской флотилии, зна­ менитой обороны ? в и я ж с к а и других эпизодов революционной войны. В 1920 Р.—в составе советской дипломати­ ческой миссии в Афганистане. Разоблачение по голым плечам,,,. где хозяин фабрики—вот­ чинный помещик, главнокомавлуюпгдй, шеф полиции и абсолютный монарх в одном лице», В 1923 Р.—в Германии. Героическая борьба гамбургских рабочих отражена в одном изнаиболее удачных и популярных произведе­ ний Р . — «Гамбург на баррикадах» [1924]. Описание самого восстания перемежается с портретами революционных борцов. В плане контраста задуманы публицистически заост­ ренные очерки-фельетоны «В стране Гинденбурга», где изображению крупнейших пред­ приятий германской капиталистической ин­ дустрии, ее промышленных королей противо­ поставлено описание ^ концепт рационного л а ­ геря нищеты»—армии безработных. Жадный интерес к жизни, к новым людям* строящегося социалистического общества за¬ ставляют Р . по возвращении из Германии п о ­ ехать в угольные и горные районы У р а л а и Донбасса. Плод этой поездки—книга « У г о л ь железо и живые люди» [1925]. Не скрывая всех трудностей строительства, Реяснер пока­ зывает те «гигантские шаги, которыми идет вперед новая бытовая культура». Последнее крупное произведение Р.—исто­ рические этюды-портреты, посвященные де­ кабристам («Портреты декабристов», 1925), Мастерски воссоздаются Рейснер классово-отточенные, социально-диференцироваыные о б ­ разы участников декабрьского восстания: Штейнгеля—этого «мятежника не по чувству,, а по голому разуму», непримиримого бунтаряКаховского, представителя «мелкодворянской, канцелярской, захудалой Руси», аристократ