* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

РЕЙ [585—586] РЕЙЕС жденческом, и в классическом театре; но особенное развитие Р . получает в ранней бур­ жуазной лит-ре и драматургии, тяготеющей к дидактизму {см. ъДчдактичштя литерату­ ра»); здесь Р . является выразителем пози­ тивных, программных утверждений автора, служит рупором, через к-рый автор осуждает отрицательные персонажи и противопоста­ вляет и х - порокам социальные и этические добродетели своего класса. Поэтому, к а к правило, образ Р . бывает создан не н а основании отражения типиче­ ских черт реальной действительности, а в ре­ зультате объективизации (персонификации) представлений автора об идеальном человеке его класса. Отсутствие такой положительной фигуры в реальной действительности приво­ дит к снижению художественного качества образа, лишенного живых социально-бытовых черт и в изобилии взамен этого наделенного морализирующими сентенциями (герои рома­ нов Ричардсона, Руссо; драм Мура, Л и л о , Ля-Шоссе, Детуша, Дидро, Фонвизина и др.). Постоянное фигурирование Р . в репертуа­ ре раннего буржуазного театра выработало и соответствующее амплуа актера-резонера. Театральный Р . должен был отличаться бла­ городством, степенностью, рассудительностью и хладнокровием. С отходом буржуазии от дидактической комедии образ Р . почти исчезает, Остается он, сильно трансформировавшись и став па­ родией н а почтенного Р . ^серьезного жанра», лишь в музыкальной комедии, где Р*, высту­ пая к а к один из комических персонажей, пре­ вращается в пресытившегося жизнью сноба, цинически настроенного сибаритствующего старика, поучающего -^золотую молодежь». Элементы резонерства, по временам про­ являющиеся в пьесах советского репертуара, указывают н а неумение драматургов пока­ зать социальную действительность через со­ бытия и поступки героев. Этот трудный путь нередко подменяется голым агитированием. Д е м о н с т р а ц и я п о в е д е н и я персона­ жей (в результате чего должно быть органи­ чески освоено содержание спектакля) подме­ няется д е к л а р а ц и е й и д е й , вложенных в уста персонажей, что превращает положи­ тельных героев при всей их внешней актив­ ности в фигуры сценически пассивные, резо­ нерствующие, г. в. РЕЙ Николай [Mikolaj Rej, 1505—1569]— первый польский писатель, создавший круп­ ные произведения н а польском я з . До него в Польше писали почти исключительно полатыни, на польском же я з . существовали лишь мелкие произведения, преимущественно церковного характера. Рей—представитель средней шляхты, одержавшей именно в X V I в . политическую победу над аристократией, за­ воевавшей неограниченную власть в стране и учредившей в Польше дворянскую респу­ блику. П о характеру творчества Р.-—сати­ рик, моралист и юморист. Острие его сатиры направлено прежде всего против католиче­ ского духовенства. Р . был кальвинистом. Критиковал он также и шляхту, считая ее однако передовым сословием, имеющим ис­ ключительное право н а управление польской республикойн Защищал дворянские приви­ легии. Н и образованием ни широтой взгля­ дов Р . не отличался и, представляя собой ти­ пичный образец заурядного польского шлях­ тича того времени, выражал его взгляды и стремления. Писал он стихами и прозой. Главные его произведения: «Краткая беседа трех лиц—пана, сельского старосты и при­ ходского священника», «Портрет», «Зерцало», ^Жизнеописание достойного человека» и д р . Язык его—это уже вполне сложившийся поль­ ский язык. Произведения его, требующие по­ яснений лишь в отдельных немногочислен­ ных случаях, может читать каждый современ­ ный поляк. Библиография: 1, Kr6tka rozprawa midday trzema gsobami: Panem, Wojtem i Plebanem, Krakow, Zywot Jdzefa rozdziclony w rozmowacfr person, 1545; WIzerunek wiasny fcywota cztowielca poczclwego, 1553; Zwierciadlo albo ksztatt w ktorym Ttazdy stan moae si$ snadnie Ewym sprawam przypatrzec, Krakdw, 1567 — 1&6S. I L B e J c i k o w s H i , M . Rej, в e& «Pamie.tnlk naukowys, Warszawa, 1867; Z ^ w a d z k i В . , M . Rej z NagEowic. Lwow, Ш Ь R E i G E N [нем. «хороводная»] -— форма сред­ невековой немецкой лирики, входящая в жанр так называемого «деревенского миннезанга». К а к и Winterlied (еда,), R. представляет со­ бой усвоение куртуазной поэзией форм на­ родной песни — хороводной плясовой. Его содержание—прославление весеннего веселья, описание крестьянских плясок на цвету­ щем л у г у , в которые вмешивается и поэт-ры- • царь, покоритель всех женских сердец. Фор­ мой изложения часто является диалог матери с дочерью или двух подруг. Строфическое строение R , очень несложно и легко сводится к «народному» четырехстрочному, четырехударному стиху, иногда сопровождаемому нерифмованным припевом. Наиболее яркие представители этого жанра&—миннезингеры Нитгарт фон Рювенталь [Neidnart v . Reuenthal, 1180—1250] и Уольрихфон Лихтенстейн [Ulrich v . Liehtenstefri, 1200—1277]. Библиография: B i e l s c b o w s k y А.> Geschicbte der deutscnen Dorfpoesie im XIII Jahrh., Berlin, 1 Ш ; N e i d h a r t v. R e u e a t h a l , Tanslieder, hrsg, V. X . Ameln u. W. Rossle, Jena, 1927. См. также irMim- РЕЙЕС Альфонсо [Alfonso Reyes, 1888—]— мексиканский буржуазный писатель, сын ге­ нерала, юрист по образованию, дипломат по профессии. Р . сторонится актуальной со* циально и политически заостренной тематики, тяготеет к узко-лирической теме, к поэтиза­ ции прошлого. В одной из популярнейших своих книг «Vision de Ananuas* [1917] он пытался воскресить культурно-бытовой и пси­ хологический облик древних ацтеков по уце­ левшим обломкам памятников и х искусства и лит-ры. Б своих сборниках стихов «Huellea> [l9231,«Fausa» [1926], обнаруживающих влия­ ние старых испанских поэтов, но также и большое самостоятельное мастерство, Р , не выходит за пределы личных тем. Наибольшую известность приобрел Р . к а к критик; большая эрудиция в области к а к античных лит-р, т а к и староиспанской и современных европейских лит-р ставят его на голову выше средней испано-америк, критики. Касаясь в своих статьях «Curstiones esseticas, Sionpatiaa u Diferenciaes (5 книг) самых разнообразных