* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки
РАССКАЗ [541—542] РАТГАУ& приобретающую благодаря этому более или менее аллегорический характер, что мы и ви дим в ряде тех ж е фадетий. В иной плоско сти лежит критерий различения Р . от сказки и легенды и Р . от очерка: по объему, по сю жетной динамике Р . , сказка, легенда пред ставляются близкими формами. Но первый отличается от двух последних своей реали стичностью (в типических формах) или хотя бы направленностью тематики на реальную действительность (хоть и фантастически пре ломляемую) Однако в этом отношении Р . про тивостоит только лит-ой сказке, но не фоль к л о р н о й , ^ к . по принятой традиционной тер минологии последняя обнимает произведения не только мифического и фантастического ха рактера, но и реалистически-бытового и исто рического. Термин же аР.» применяется лишь к лит-ым произведениям, хотя среди устных сказок легко найти типические образцы реа листической новеллы. К а к у ж е не раз гово рилось, д л я всех указанных соотношений мо гут быть найдены переходные формы. Да же такой, казалось бы, постоянный признак рассказа, к а к прозаическая форма, относи¬ телен,-—мы знаем образцы Р . в стихах (Не красов—«Филантроп», Майков—«Машенька» и т. п.). Однако во всех таких случаях, при отсутствии какого-либо характерного для Р . признака, очевидно налицо остаются другие* иначе не применим был бы к данному произ ведению самый термин «Р.». При всем том необходимо подчеркнуть, что указанные при знаки Р , отнюд не представляют что-то не подвижное, неизменяющееся, наоборот, их конкретное осуществление в разных стилях чрезвычайно многообразно и существенно раз лично. Т а к , в одних стилях «тотальность» фа булы Р . проявляется в необычайности собы тия, неожиданно определяющего судьбу ге роев («Выстрел» Пушкина), в других, наобо рот,—в его бытовой ординарности (рассказы Чехова), в третьих—в его широкой социаль ной обобщенности (рассказы Горького). В соответствии с этим модифицируются и дру гие стороны поэтической структуры Р . : все гда законченный, целостный сюжет Р . в одних стилях движется силой индивидуально-психо логических импульсов более или менее исклю чительных («Выстрел») или обыденных (рас сказы Чехова), в других—социальными про тиворечиями (рассказы Горького). Изменяет ся функция фона, обстановки, д е й с т в и я и т . д. (малыйудельный вес бытового фона в «Выстре ле» и большой—в рассказах Чехова, широ кий социальный фон у Горького и пр.). От сюда—многообразие разновидностей расска за: Р . бытовой, сатирический, авантюрный, психологический, фантастический и т. д. Рассказ вообще мы находим во многих сти лях. Но каждый из них тяготеет к опреде ленному виду ( Е Л И ряду видов) Р . , давая опять-таки своеобразную конкретную фгюму этого вида. Нетрудно понять, почему напр. Салтьгков-Щедрин, представитель революционной крестьянской демократии, выдвигает жанр сатирического Р.—сказки с «эзоповым» язы ком, народник-либерал Короленко—бытовой Р . , писатель упадочнической мелкой буржу азии Ф. Сологуб —• мистико-фантастическии и т. д. В нашей советской лит-ре преобладаетР . с широкой социальной тематикой. Эта т е матика не всегда дана в подлинно реалисти ческой трактовке: нередки примеры повер хностного бытовизма (например в рассказах Подъячева), одностороннего «биологического» психологизма («Тайное тайных» Вс. Иванова^ и т. д. И хотя советская лит-ра у ж е выдвину ла ряд достаточно крупных мастеров Р . (Ба бель, Тихонов, Вс Иванов, Зощенко, Эрдберг^ Габрилович и др.)» все же Р . стиля социали стического реализма находится в процессе сво его становления. Между тем специфическиехудожественные средства Р.—сжатость, л а к о низм, динамичность, напряженность восприя тия, относительная простота и доступность и т. д.—обусловливают его особую действен ность. И если большое полотно романа отра жает широкие линии социального процесса современности в едином композиционном ох вате, то в Р . художник сосредоточивает внима ние на отдельных моментах, эпизодах, сто ронах этого процесса, к-рые также заключают/ в себе существенные черты изменяющейся действительности. Поэтому лит-ра со циалистического реализма, как жанр о во наиболее богатая и многообразная, в общей системесвоих жанров отводит, надлежащее место и Р . , критически осваивая огромное новеллисти ческое наследство прошлого. трех элементовс о ч и н е н и я , устанавливаемый традиции онной стилистикой и определяемый как рас крытие частей целого в их логической после довательности, как доказательное разверты вание мысли по определенной схеме (см. «Хрши).По существу Р . есть форма изложения научной прозы или ораторской речи, однако элементы этих видов речи могут входить в структуру художественного произведения (в авторских отступлениях, во включении тех или иных сведений, необходимых д л я развер тывания повествования, в раскрытии мораль ной значимости изображаемых событий, иног да Б речах действующих лиц и т. п.) и даже создавать особые жанры д и д а к т и ч е с к о й л и т е р а т у р ы (см.). РАТГАУЗ Даниил Максимович [1869—?]— поэт. Учился на юридическом факультете К и евского университета. Печататься начал с1888. Поэт городских буржуазно-мещанских: слоев, Р . дал глубоко аполитичную, любовносентиментальную, убаюкивающую лирику. Настроения и образы его лирических стихо творений шаблонны, Р . гонится за внешней красивостью и чувствительностью. Стихи его* отличаются мелодичностью имузьшальиостью. Около двух 10-летий сентиментальная лирика Р . была широко известна в обывательских м е щанских кругах. Популярность Р . поддержи валась тем, что многие из его стихотворений были переложены на музыку (Чайковский— «Мысидели с тобой у заснувшей реки» и д р . , Гречанинов, К ю и , Рахманинов, ИпполитовИванов). Февральскую революцию Р . привет ствовал гимном «1-е марта 1917». Но скоро восторженные гимны Р . сменил на песни то ски и злобное улюлюканье по адресу проле тариата. Эмигрировав в 1922 Р . примкнул к 3 Библиография: См- кНоиелла». РАССУЖДЕНИЕ — один из Б Розенфелъ&