* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

P A Gil Н [535-530] PA СКОЛ h НИ ГШ № 1 оковал огромноо влияние на разлитие нласенчоской трагедии не только во Франции, но а за ее пределами, В его школе училисьВ о л ь т е р , Д р а.й д е н , Г о т т тп е д и мнозкестпо Йолее мелких представителей клас­ и т о з ш м у культу ш м ш в а ю щ е й страсти. Зэтм толща " ofeam.n&TfHi что сталь враж- сицизма во Франция, Англии, Германии, Ита­ деёвдвд ш с ш г ш у Людовик XIV и эго двор лии л России. Среди русских последователей 5Ишио но здэдотшш anPfumcTCKOil варивы в твор- Р. можно назвать С у м а р о к о в а, К н я ­ чттьъ их любимого поэта, давшего гашболее ж н и н а , Н н к о л е в а, К а т в в и н а, Щ я шшкю ш р ю к е ^ о вдоолопш абсолютизма в Х о н с к о г о . З а пределами классического стиллР, оказал воз деВстнно на Г б т о (*Ифиэпоху яге хиэпаго процветания. liaags т ч к н том поде» в каком Р , нропод- гешш в ТопрпдА»). Л е с с и н г , а за тт "•шш отдельные элементы япсинтзтской докт- теоретики романтизма ( С т у п д а л ь , Racine р ш м , sc ^еслческое буржуазное учение et Sliakuapeare, 1S32; Г ю г о — предисловие fw йкаиызадссь идеологически созвучным наибо­ К «Кромвеля», 1827) постарались поколебать лее ждогящрё! ЧР.СТТТ феодального дворянства, прочный авторитет великого дворянского& кодэтулшкгвдшш&о од иадабсолютной монар­ поэта у иуржуланого читателя и зрителя. Сих х и й , лишенного *.ю былой власти, обречен- легкой руки немецкие и русские учебники наго новыми осздошеншш:! на бездеятельной долго твердили затверженные фразы о *ложпаразптачсеюзэ сущесгмвшвв. То* что для цоклаееппнеме» (&и.) V , , его «сухой рассудоч­ йурэдуяапп эпохи первоначального накопле­ ности* и т. д , SuftAuoapntfwr г. Поллоо спбр, сочшг, 1*асила с ориния лвдадась выражением ей нденно-полишгпнпле;А4шЛ MnrUn.G yv,,P,, 1850; М. Gamier, 8 V V , , P H , члской емЗоота к незрелости, то в несколько 1370—1370;Р. MflsnartUKvr,, > , i&06—1873 (лучшее н а пер^раёоЧ&ацншз: ввде помигало дворянству ywot! нздпние и серии 13ЭУ, l^yccitue раа^гиак И&этафязпвдскцмп аргументами о сла- п а р а , ГаашА появпляоь ъ X V . n i в. Ив более иоьых. переводов аазоавм: Оедра я Гофолип, порсв. Л . И, По* 5агсд н греховности <чйлонвческой> натуры. А п д в я , и е р ^ и д С . И. Алелдср, Тшс. обр, при всей противоречивости своего лквдЕВДва» Мольва, СПБ, Гофолпп, творчества Р . является нси же в основном ттъ, 1В0О. Т р а г е д и и персиоп Й . и О,, Кпев—Харь: гофолпп Эсфирь, перевод крупневшим дворязсйлм х>дшкнпком эпохи О. Н . ЧюидиоЛ, СПБ, 1900. Й в П р а р Н Ы е 0ОЧ П расцвета французского абсолютизма, Классо- я е н и н ; Ф а д а (перев. Л . ДЗулотша) п Гофоллн [ITCP^B^ so-c граш] меиный в отлгошопин своего реализ­ ред, А . О. Чюипноп), «Русская клысешм:I ,СпО-кад, под Чуднпова, серия II, вьш. X X V СПБ, Ш Э . ма, ов обладал однако относительно больши­ tlneuit перевод кФедры» Вал- Ьрюсова, сделапшдц длн поотановвн Московского Камерного театра, до сох ми возможностями, отсбраженпя той части пор не падал, j ;Стор нчос ко * дейс твпте л ьно стп, к акая вход] т л а II. D e s c TJ., classlrroes, в его компетенцию как трагического поэта. S-aies&rie.P,> h a n e l a fl e tL « rornapU^m^ de? Jes caracle1864; J P. Lt? passions et Он рае&ернул в своих пьесах целую галерею об­ resdans La literature du XVII P*,1888; R o b e r t P. LapoetjoniPde RacJne, P.. 1890; L а г г о a m e t G., Ra­ разов» отражающих различные стороны прак­ cine, P., 1P98, 6-e ed la^a- b e B l d o i s Q, La vie тики господствующего дворянского класса. dans la tragedio de Racine^ P^, 1001: M 1 о h a u t La Среди этих образов на первом место стоят Berenice de Racine,P., 1907; L e m a l t r e J . , JeanRacine, 1e i n w e Kompositionsstadimi EU: женскшз. Р.—первый подлинный поэт жен­ 1908; STragOdien, g C . Racine,1909; T r u e d , , Le cafr scinen Halle a/S., щины во французской лнт-ре, показавший (в Racine, 1921; Е г о ж е , J . Racine, v., 1026; L y o n n e l H y Les-premiereE»de I. Racine* P . , 1024; F u b l n l пределах тех ограпцчоппых возможностей, M., к-рые давала ему класепческая доктрина) це­ Y о J .sRacine о la critlca. della sue tragedie. Torino, iQlb;i s l e r K., Jean Racine, Muncben, ?926; D u b e c t лую галерею дворянских женпщн, к-рые во L . , J , RacmepolHjque,P,, 1926;M а и r J а с F . , L a viede J. P., m , J . Racine. P.. 1930; многом пгражнли С Б О Ю эпоху п продолжали Л еRacine, г Г. f i ; G l r a n d о u i драматургия, перев. ссин Гамбургская эстетически воздействовать на буржуазное И. П. Рассадпна, М., 1883; И в а л о в И. И . Распн: и его трагедии, чАртнда, 1890» № 5 ; Б а т ю ш к о в Ф Д . , общество периода его классовой зрелости, Шевскпс ш ы Риспна. "Северный вестник», 1896, нн,7— Не иенео велико значение Р. как художни­ S, и отдельно, СЛБ, 1307; Е г о m е, О Расине, *Еягег0Дипкж>шераторскпхтеатров*,1899—1в00,прнло--к.З;Б г о ка слова н мастера стиха. Воспитанный на ж е, П^-шкип и Распн, «Заопскп пстори(го-фвлолог. фа­ изучили античной дит-ры, превосходно зная культета СПБ-ского университета", т. 57, перепеч. в ег<* великих греческих поэтов, он научился у инх сб. вКрптппескпе очерки в ваиетнн», СПБ, 190D; Л а в с о н & . , История Французской XVII в., гяг^-г^епию гбрааной н музыкальной стихни лерев.Г 3. ВсвгерОВОй, СПБ, 1S99;литературы Э., ЯсгоД ау деж слова п постара.&гся использовать ее мощь, рпя французской литературы, СПБ, 1902; Т э п И , , с нэ заходя за пределы узких рамок класси­ Ж , Е . Р а с п нсер.русская классная бпй-ка>, ш дерсд.А,оН .­ Чудыяова, II» вьш, W, СПБ, 1 903; В с е л в ческого, ра":юналнстпчески дозированного и с к и й Ю_, Жан Распн, в его книге «Литературные огагаирозанного слога п ограниченного в очерка», т. I, М., 1900 (изд. 2 RL, 1910); Л е в р о Л „ Франции, П.—Ы,, 1919;К р ж е в -аюш: рптмтЕЧескпх возможностях александ- Драма и трагедия воКорнеля и Распил, в кн. «Очерки по с ь- н й Б , А., Театр ртз^сксго стпха. В тем в другом отношении Р. пето рви европейского театра», под ред. А , А . Гвоздева у в я ч ? р а 0 А . В.» явлндася в&лагчайшм мастером, обладающим п А . А . Смирнова, П . , 1923; Л литературыс в еебважней­ Истоспя эападЕО-ейропеЙской сгромьъш чувством меры н достигающим ших моментах, Ч. 1, М,, 1Э24 (изд. 2, М., 1930), больших результатов при немощи самых прос­ тых средств. Даже наиболее обыденные слоIII. L а а э о rn и выражения приобретают под его пером rature ftrancaise и в , , Manuel bibliogripniqiie de IP, lite­ moderne, P,, 1925. С. Мсдульсаий ojpoMHyio силу всл^дствле насыщающей их "^&ДСНОЛЬНИНОВ Федор Федорович [лсевдотрагической Э Ы О Ц Й И . И таким же гибким ору­ дием в " его рунах является александрий­ ннм Ильина, 139S—|—советский писатель и ский стих, отаоражакнпий в своем движении журналист. Происходит из семьи духовного всю напряженность н остроту сталкиваю­ звания. Член ВКЩб) с 1910. С 1911—1914 работал в партийной прессе» Во время войны щихся страстей. 1914—во флоте. После Февральской революции ч 1 щ p f 1( t ( ( 1 r em Паскаля Гсш*), Однл»со в период творческо­ го pauumnu К ША 9Ш яии&шстскио тенден­ ции псщучали в pro трагедиях абназкоттпого