* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

ПУШКИН [423-424] ПУШКИН на роль его в становлении и развитии дво­ рянской поэзии второй трети прошлого сто­ летия Поэзия гр. Е.РастопчиноЙ, А Майкова, ВЛИЯНИЕ ПУШКИНА НА РУССКУЮ ЛИТЕРА­ А- Фета, Я . Полонского, Н. Щербины, позд­ ТУРУ всегда было огромно. Оно охватывает нее—Апухтина, Голени щев а-Кутузов а и др. собой все периоды последней, оно касается вырастала из усадебной лирики П., из его огромного множества ее направлений. Уже в индивидуалистических стихотворений 20-х гг., 20-х гг. под явным влиянием П. формирова­ из его утверждения свободы поэтического лась например русская романтическая поэма, «вдохновения» от запросов «черни*. То, что к-рая своим существованием обязана ему в для П, было кратким этапом его эволюции, еще большей степени, чем Байрону. Под воз­ эти лирики возвели в принцип, сделали ос­ действием П . росли и формировались и поэты- новой всего своего творчества. Своей уса­ декабристы, напр. Рылеев; его «Войнаров- дебной и светской стороной творчество П . ский», «Наливайко» и ряд лирических опытов оказывает определяющее воздействие на весь носят самые явные следы влияния Пушкина, дворянский роман 40—-60-х гг. Уже Гоголь, хотя и при несомненном усилении граждан­ отличный от П . по характеру своего дарова­ ских мотивов («Знаю,—писал П. о Рылееве,—- н и я , был обязан ему фабулой «Ревизора* и что я его учитель в поэтическом языке, но «Мертвых душ». П . горячо приветствовал он идет своей дорогой*). Еще большая орга­ повести Гоголя, хвалил «Тараса Бульбу», низующая роль принадлежала П . и в форми­ «начало коего достойно Вальтер-Скотта», и ровании «Плеяды», группы поэтов, объединен­ был потрясен «Мертвыми душами», превосход­ ной вокруг него литературными взглядами но понявши их глубоко трагическую сущ­ и симпатиями. Члены «Плеяды», с одной сто­ ность («Боже, к а к грустна наша Россия!»). роны, оказывали несомненное влияние на Еще значительнее его воздействие на про­ творческий рост поэта, а с другой (и в еще зу Лермонтова, Тургенева, Гончарова, Льва большей степени)—испытывали на себе опло­ Толстого. Образ дворянского героя с его дотворяющее воздействие его, гения. Таков рефлексией, разочарованием, либерализмом бар. Дельвиг («друг Дельвиг, мой парнасский выдвинула конечно социальная действитель­ брат»), произведения к-рого в антологическом ность; но в оформлении его исключительную духе во многом созвучны антологическим опы­ роль сыграл П. Влияние это многообразно— там П. Таков к н . П. Вяземский, ближайший оно сказалось и на образах (Печорин, Рудин, друг П. и его лит-ый союзник (ср. ранние Александр Адуев, Райский, Иртеньев и др. вольнолюбивые стихотворения Вяземского— в своих лит-ых истоках во многом питаются «Петербург», «Негодование» и др., его позд­ Онегиным; Марфинька из «Обрыва»—Ольгой, нейший «Первый снег* и др.). Таков Языков Лиза Калитина—Татьяной) и на композиции с его «хмельной» и «буйной» поэзией, к-рому усадебного романа с его психологическим ана­ в пушкинском творчестве находится аналогия лизом, усадебной бытописью, обилием пей­ в ряде стихотворений конца 10-х и начала зажных зарисовок и т. д. Под знаком П, пи­ 20-х гг. («Ты изумишься, к а к он развернулся шутся и поэтические опыты этих беллетри­ и что из него будет»-—пишет П. о Языкове стов: «Параша», «Помещик» Тургенева идут в 1825). Таков более других ценимый Пуш­ по прямой ЛИНИИ от шутливых поэм П . Даже киным Баратынский—«певец финляндки мо­ лит-ые направления, далекие ст П . по своей лодой», «русский Гамлет» с его элегическими идейной и художественной устремленности, стихотворениями и философскими раздумь­ испытали на себе влияние его&тем и образов: ями, такими близкими по своему звучанию к таков напр. Некрасов с его поэмой «Саша», пушкинской лирике второй половины 20-х гг. содержащей традиционную, еще в «Онегине» Все эти участники «Плеяды» расположены во­ намеченную антитезу разочарованного героя круг П.—вокруг своего солнечного центра. крепкой, почвенной героине. Равнодушный Следует впрочем отметить, что в 30-х гг. это к усадебным и экзотическим сторонам пуш­ единство творческих устремлений слабеет: кинского творчества, Достоевский во всех у отдельных участников «Плеяды» возникают своих произведениях сохранил неизглади­ особые идейные тенденции (славянофильство мую печать урбанистических произведений Языкова), другие уходят от поэзии (Баратын- , П.: от «Станционного смотрителями «Пиковой ский), а оставшихся П . п е р е р а с т а в в своем дамы» тянутся явственные нити к «Бедным непрерывном творческом развитии. Влияние людям», к «Подростку» и «Преступлению и Пушнина конечно не ограничивается одной наказанию». Под знаком П . формировалась «Плеядой»: отметим исключительно оплодот­ историческая драматургия 60—70-х гг., воз­ воряющую роль, которую он сыграл в раз­ главлявшаяся Островским и Алексеем Тол­ витии Лермонтова—хотя последний и шел сво­ стым. Влияние П . отразилось и на русских им особым путем (чтобы убедиться в этом, символистах — в творчестве А. Блока (в достаточно сопоставить между собой «Оне­ его петербургских стихах), В . Брюсова (см. гина» и «Героя нашего времени», романтиче­ например окончание им «Египетских ночей») ские поэмы П. и лирику Лермонтова, строфи­ и др. Символисты с особенной чуткостью ку «Евгения Онегина» и «Казначейши», мо­ восприняли те стороны пушккнского твор­ тивы презрения к «свету» у Пушкина и у чества, к-рые им были особенно созвучны,— Лермонтова, пе говоря уже о прямых перепе­ урбанистические мотивы и особенно изобра­ вах молодым Лермонтовым пушкинских моти­ жение П . теневых, больных, «ночных* сторон вов и т. д. н мн. др.). Немалую роль играл человеческой психики. Они при этом дека­ П . я в первый усадебно-рефлективный период дентски переоценили П . , подчеркнув в его творчества Огарева. Поистине исключитель­ творчестве те мотивы ущербности и распада. творческого труда П . проделал ту эвотоцию от классики к реализму, для к-рой на Западе потребовалось пойти столетие. »