* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки
ПУШКИН [417—418] ПУШКИН себе применение и развитие бай р он ОБ екая ненависть к тирании, байроновское свободо любие, байроновский нафос политической борьбы,—большая же часть поэтов той поры (напр. И. Козлов, Баратынский, Подолинский, Жуковский) приглушала гражданскую, обличительную сторопу его творчества. Про цесс аполитизации баЙроиовского творчества окрасил собой и поэзию П . нач. 20-х гг., осо бенно сильно отразившись на его романти ческих поэмах. Быстро совершавшийся в те годы отход либералов от политического воль нолюбия приглушил в байронических поэмах Пушкина мотивы общественного протс ста и политической сатиры, широко открыв до рогу экзотическим страстям («Бахчисарай ский фонтан») и живописным красотам дикой природы («Кавказский пленник»), В поэмах П . несомненно присутствует протест против «света», против законов общежития, но до статочно вспомнить монологи Алеко в «Цы ганах», чтобы понять, что протест этот, не смотря на социальное углубление его, лишен конкретной политической направленности и представляет собой не борьбу с «самовла стием», а стремление выйти из сферы обо стряющейся борьбы («Цыганы» писались за два года до декабрьского восстания). Этот жанр сыграл чрезвычайно значительную роль в личном лит-ом развитии П. и в эволюции современной ему поэзии. Свободная компози ция сюжета, резко разрывавшая с классиче ской скованностью и регламентацией, обиль ные описания малоизвестной и эффектной при роды, полные загадочных «противочувствий» характеры героев, яркий, эмоционально окра шенный язык—все эти особенности романти ческих поэм П . быстро сделались объектом массового подражания. Одной из самых излюбленных сфер, при влекавших внимание романтическ го писа теля, была история; здесь особенно тяжело давили шаблоны крепостнической, придворно-дворянской трактовки действительности. Представители мелкой буржуазии и более демократических групп дворянства, роман тики сумели по-новому показать далекое историческое прошлое, сделав большой шаг в сторону правдивого его изображения. Это преимущество исторических жанров роман тизма особенно широко проявилось в «Борисе Годунове». Бремя работы П. над этой тра гедией [1825—182G1 не случайно совпало с острой критикой им эстетических канонов классической драматургии (статья «О драме», 1825). Изображение царственного героя, столь обычное в трагедиях Сумарокова и Озе рова, уступило здесь место раскрытию про тиворечий его преступного сознания. Изобра жение личности было введено драматургом в широкий контекст политич. борьбы начала X V I I в . Разнообразя характеры и языковый строй своей трагедии, П . особенно много вни мания уделил свободной композиции сюжета, строя последний по образцу шекспиговеких хроник. Создаваясь под знаком «истинного романтизма», «Борис Годунов» и по уничто жению условностей и по «вольному и широ кому изобраясению характеров» может быть причислен к образцам раннего русского реа Литературная эпщшлопедия, т. IX лизма (в этом смысле характерно, что широ к а я дорога русской романтической драмы 20—30-х годов оставила в стороне пушкин скую трагедию, явно опередившую свое вре мя). Художественное своеобразие «Бориса Годунова» не уступало сложности его полити ческих тенденций. Скачок вперед от современ ной П . драматургии был так велик, что опуб ликованная в 1831 трагедия встречена была критиками с чрезвычайной сдержанностью {«Нововведения опасны и кажется не нужны», с горечью писал П . своему другу Н. Н. Раев скому), Но туго воспринятый современника ми «Борис Годунов» оказал на всю русскую драматургию мощное влияние, остро чувство вавшееся хотя бы в написанной почти на полу столетие позже трилогии А. К . Толстого. Русский романтизм, начавшись в 20-х гг., завершил свое существование в 40-х гг. прош ю г о века, оставив многочисленных эпиго нов. Разгром декабрьского движения закрыл для либерального дворянства прежние пу ти. Перспективы медленного капиталистиче ского развития повелительно обратили внима ние его идеологов на действительность. Дво рянство все более нуждалось в эту пору в изо бражении той социальной сферы, от состояния которой зависело благополучие помещичьего класса, т. е. в изображении усадьбы, крепост ного крестьянства. Сложный комплекс эконо мических, политических и культурных пред посылок обрекал русский романтизм на ги бель и открывал широкую дорогу реалисти ческому творчеству. П б ы л п е р в ы м п и сателем, осознавшим необходи м о с т ь т а к о г о п е р е х о д а . Его ху дожественному методу уже на самых ран них ступенях развития присуще было стре мление к соблюдению национального коло рита («Лицинию^), к этнографической точно сти (описание черкесского быта в поэме «Кавказский пленник») и т. д. Этим бесспор ным элементам реалистического метода до времени недоставало однако цементирующего начала: П . в эту пору все еще интересовал ся субъективной психологией героя, взятого изолированно от сформировавшей его среды. Однако непрерывно растущий в нем интерес к действительности закономерно приводил к отмиранию старых и зарождению новых жанров. В области политической лирики прежняя романтическая восторженность за менилась «отрезвлением» и признанием тщет ности вольнолюбивой пропаганды («Свободы сеятель пустынный, я рано вышел, до звез ды»), осуждением бунта и острым отвращением к народной «тирании» («Андре Шенье в тем нице»). Романтическому пафосу декабристовП . в эти годы предпочитает прозу реальной действительности. Характерно, что в декабрь ские дни 3825, когда на Сенатской площади в Петербурге лилась кровь восставших, П . в своем Михайловском писал «Графа Нулина». Эта шутливая поэма, рисовавшая будни по мещичьей усадьбы и рядовых представителей этой среды, со всей силой знаменовала отход П . от романтической экзотики. Но всего шире и полнее реалистические тенденции П . р а з вернулись в_«Е в гении, О неги не», д е р в а я глав; ^которого была написана в Г8&3. Разв< 1