* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

ПУШКИН Противоречия П., его двойственное отноше­ ние к проблемам политической борьбы, обоз­ начившееся в 1823, пе снимали однако веду­ щих тенденций творчества. Они заключались в том, что вплоть до декабрьского восстания 1825 П . остается на позициях политической борьбы с самовластьем, самодержавием. По­ литические устремления окрашивают его твор­ ческое развитие в период до 14 декабря. К 1824 относятся такие произведения, к а к «К Языкову», в к-ром поэт восклицает: «Надзор обманем: караульной, Восхвалим вольности дары,„« ПУШКИН венных принципов, которые реализовались в романтической поэме. Поэт тяготеет к изу­ чению реальной обстановки, общественных отношений и места в них человека. Выражением этих; тенденций явилась ра­ бота над « О н е г и н ы м » и « Б о р и с о м Г о ­ д у н о в ы м » . Начав в 1823 «Онегина» и напи­ сав три главы, П. в 1825 пишет «Бориса Году­ нова». В этих произведениях, представляв­ ших утверждение художником реалистическо­ го подхода к жизни, П . сконцентрировал твор­ ческое внимание, с одной стороны, н а пробле­ ме политической борьбы, а с другой—-на ши­ рокой характеристике дворянского общества. В основу «Бориса Годунова*- былиположены новые принципы, резко расходящиеся с прин­ ципами классической трагедии. «Я твердо уве­ рен,—писал П . по поводу драмы,—что нашему театру приличны народныезаконыдрамыШекспировой, а не придворный обычай трагедии Расина». В отличие от трагедии классицизма движущим началом пушкинской драмы явля­ ется не возвеличение героической борьбы B J имя долга пред «отечеством», не проповедь дворянской преданности государству, монар­ ху, не столкновение чувства и долга: в ее основе лежит широкий охват социальных явле­ ний, взаимодействие разных общественных сил в политической борьбе. Личная судьба героев включена в эту драму, но она подчиня­ ется основной линии. Драма П.—драма боль­ ших социальных столкновений. Отбрасывая придворную помпезность и замкнутость клас­ сической трагедии, П . вводит в драму народ, делает его определяющей силой. Местом дей­ ствия становятся наряду с царским домом и боярскими палатами городская площадь и пограничная корчма. П . разрушает каноны придворной трагедии с ее законами единства места и времени, С чисто шекспировским раз­ махом П . создает крупные характеры, изобра­ жает людей сильных стремлений, мощной це­ ленаправленности. Яркость показа фигур большого масштаба, их законченность в со­ единении с широтой творческого изображения жизни делали «Бориса Годунова» совершен­ ным образцом драматургии. «Борис Годунов» явился крупнейшим достижением П . в пери­ од роста его реалистических тенденций, его осмысления противоречий эпохи. Создавая «Бориса Годунова», П . обратился к истории и в з я л материалом драмы социально-полити­ ческую обстановку конца X V I века. Конец X V I в . — э п о х а острой социально-политиче­ ской борьбы, к-рая развертывалась у истоков самодержавия. Художественное обобщение ее проливало свет на современную для П . обста­ новку, на развитие борьбы с самодержавием. Изображение столкновений Бориса, бояр, Дмитрия—это раскрытие тех принципов, кото­ рые лежат в основе деятельности развиваю­ щегося самодержавия. Борис Годунов вос­ принимает от Иоанна Грозного, первого рус­ ского ц а р я , способ управления государст­ вом, он—продолжатель его дела. Принципы самодержавия—это принципы кровавой рас­ правы, жестокой борьбы со всеми, кто против него. Власть достигается любыми средствами Обнажая принципы самодержавия, П . в об­ разе Бориса отмечает черты обреченности- «К морю», к 1825—гАндре Шенье». Существенно новым моментом явился от­ ход П . от романтизма, постепенное его пре­ одоление. Изображение абстрактного челове­ ка, романтического героя в его социальном ontaittf bt$ Я* * g PARIS, G E S RiK Saint-Louu, N * 4&, яи Qfrrtd ( et SUE RicbHuu , И" G 1 Idbrure, frW-Rpyal, C n l r i i t do R e * 1326. 1 Титульный лист французского иэд. поэмы ьБлячисорайский фонтана fUttpuJfc, 1826) отщепенстве не могло вобрать в себя те конкретные общественные противоречия, ко­ торые остро чувствовал поэт. Необходимость понять реальные силы общественного развития стала внутренней потребностью художника. П . ощущает недостаточность своего романти­ ческого отрицания общества и тех художест­