* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

ПРОЛЕТАРСКАЯ СОЦ. ЛИТЕРАТУРА [293—294] ПРОЛЕТАРСКАЯ СОЦ. ЛИТЕРАТУРА Примером может служить творческий путь Д . Бедного. До прихода в ряды большевистской партии на его творчестве лежала печать тра­ диций революционно-демократической поэзии с характерными д л я нее мотивами печали за судьбы народа и т. п. Встав на партийные большевистские позиции, Д. Бедный развер­ нул свое дарование, поставив его на службу пролетариату, разрабатывая в своих произ­ ведениях тему революционного разрушения капиталистического строя и создания социа­ листического общества. После Октября особенно ярко раскрывает­ ся роль большевистской партийности в про­ летарской литературе. Среди произведений, посвященных изображению гражданской вой­ ны, до сих пор образцами почитаются такие, как «Чапаев* Д . Фурманова, «Железный по¬ ток> Серафимовича, «Разгром» Фадеева. Сила этих произведений в том, что их авторы, изо­ бражая эпоху гражданской войны, сумели художественно вскрыть пролетарское содер­ жание революции, политический рост масс, в ней участвующих, роль большевистского руководства, пролетарской сознательности. Принцип партийности пролетарской литерату­ ры подвергался особым нападкам со стороны меньшевиков, капитулянта перед буржуазной культурой, перешедшего затем на рельсы контрреволюции Троцкого и его последовате­ лей, отрицавших возможность создания про­ летарской лит-ры (ем. « Меньшевизм в лъшеращроведвшю*), но все эти контрреволюцион­ ные теории опрокинуты ходом развития про­ летарской лит-ры в послеоктябрьский период. Отличие пролетарской лит-ры от других классовых литератур не ограничивается одним идейно-политическим содержанием, но в та­ кой ж е мере проявляется и в особенностях художестве иной формы Пролет лит-ра выдви­ гает новые темы, образы, новые приемы твор­ чества, она делает эстетически-значимыми та­ кие объекты, к-рые до того или совсем игнори­ ровались художниками или же если и разра­ батывались ими, то где-то на периферии по­ вествования. Мелкобуржуазному реализму Чехова Горький противопоставил такое изо­ бражение действительности, из которого выте­ кала необходимость борьбы за революцию. Чеховскому интеллигенту, способному меч­ тать о прекрасной жизни лет через 300-—300, Горький противопоставил волевых людей, активно устремленных к действию, протесту­ ющих против капиталистических порядков. Самый я з ы к Горького, метафорический, при­ зывный, был также весьма своеобразен, нео­ бычен д л я лит-ры тех лет, глубоко отличаясь в частности от языка Чехова. У С Л О В И Я Р А З В И Т И Я И Х А Р А К Т Е Р Н Ы Е ОСОБЕННО­ СТИ Х У Д О Ж Е С Т В Е Н Н О Г О М Е Т О Д А П Р О Л Е Т А Р С К О Й Л И ­ Т Е Р А Т У Р Ы •—Пролетарская лит-ра возникает себя поэты Дюпон, Леруа, Лепаж, в Герма­ нии—ФреЙлиграт, соратник и друг Маркса и Энгельса, Георг В е е р т и др. В 1 8 7 1 , в г о д Ш рижской коммуны, рабочие песни создаются такими поэтами, к а к Клеман, Ж у й , Э. Потье, плеяда рабочих-поэтов возрастает значитель­ но . В Англии пролетарское творчество возни­ кает еще в годы чартизма, затем пресекается, вновь возрождается в 80-х годах (Эбенезер, Эллиот, Уильям Моррис), но в годы им­ периализма опять заглушается и лишь в по­ следнее время начинает себя проявлять актив­ ным образом. Начальная стадия развития пролетарского творчества показывает, что в ней налицо рево­ люционный по рыв, защита прав обездоленных, негодование против поработителей и тех ус­ ловий жизни, к-рые создают они д л я боль­ шинства человечества. Но, будучи глубоко демократичной и революционной, эта лит-ра проявляет свою слабость в том, что социали­ стические элементы в ней еще не диференцированы, общи. Суждение писателей о дейст­ вительности затрагивает главным образом наиболее очевидные проявления обществен­ ного антагонизма (труд—-праздность, нище­ т а — и з л и ш е с т в а , полноценность свободного человека—человек к а к раб машины, производ­ ственного процесса и т. п.). Об исторической роди пролетариата эта лит-ра еще не говорит отчетливо. Поопределению Ленина, 1848 год— это год, «когда революционность буржуазной демократии у ж е умирала (в Европе), а рево­ люционность социалистического пролетариа­ та еще не созрела» (т. X V , «Памяти Герце­ на»). Это своеобразие момента обусловило к а к общественно-историческое содержание проле­ тарского творчества того времени, так и зна­ чение его. Несомненно пролетарская лит-ра была самой революционной в ту пору; она была сильна тем, что выражала протест и негодование трудящихся масс. Но сам по себе этот протест был во многом еще стихийным, незрелым. В ы р а ж а я этот незрелый протест, литература пролетариата в ту пору не могла еще перешагнуть порога детства, не являлась еще в полной мере самостоятельной. Более отчетливый характер приобретает со­ циалистическая направленность в творчестве писателей пролетариата в 1871 во Франции. Сделать шаг вперед в развитии пролетарского творчества оказалось возможным потому, что пролетариат хотя временно, но оказался по­ бедителем буржуазии (опыт Парижской ком­ муны), и потому еще, что была разработана к тому времени теория научного социализма (учение Маркса, Энгельса), что опыт проле­ тарской борьбы получил международное зна­ чение (деятельность I Интернационала). Но пролетарская лит-ра еще не смогла стать самостоятельной до конца, выделить себя из потока общедемократической литературы, т. к. сама не была еще свободна от гумани­ стических настроений и не приобрела необхо¬ димой политической партийной заостренности и последовательности. Уже из этих примеров видно, какое исклю­ чительно важное значение имеет д л я развития пролетарской литературынепосредственно ре­ волюционная обстановка.&Подлинная история 10* и формируется в условиях революционной борьбы пролетариата и в свою очередь слу­ жат показателем к а к общественной актив­ ности рабочего класса, так и его политиче­ ской зрелости. Литературно значительные произведения пролетарского творчества вырастают на поч­ ве революционных выступлений рабочего класса. В период 1848 во Франции проявляют