* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

ПРОВАНСАЛЬСКАЯ ЛИТЕРАТУРА [269—270] ПРОВАНСАЛЬСКАЯ ЛИТЕРАТУРА стоинетво, если его не имели. Г л . обр, в среде придворных трубадуров сложился тот своеобразный «дамский вассалитет», в профес­ сиональной служебности к-рого и выработа­ лось и х условное, стандартное, символичное и рафинированное творчество. Трубадурскио традиции и особая трубадур­ ская профессия сложились не сразу. Точные биографические данные о трубадурах не со­ хранились, — они расцвечены легендой; все ж е они дают возможность судить в самых об­ щих чертах о жизненном и творческом пути трубадуров, .Самый ранний из трубадуров— г р а ф Г и л ь е м д е П у а т ь е [Guilhem de Peitiens,1071—1127], не связанный ни профессио­ нальностью, ни вассалитетом, ни традициями трубадурской лирики, натуралистически вос­ певал чувственную любовь. Его современник, крестоносец Д ж а у ф р е Р ю д е л ь , принц БлейскнЙ [Jautre Rudel, prince de Blaye> писал между П З О и 1150], наоборот, воспел полуми­ стическую любовь к далекой принцессе {«даль­ няя любовь»—amor de lonh.), графине Триполи, послужившую одним из сюжетов д л я позд­ нейших романтиков. Из другого класса вышел их младший современник, профессиональный трубадур Б е р н а р т д е В е н т а д у р [Вегnart de Ventadour, вторая половина X I I в . ] , сын пекаря в замке Бентадур, подвергшийся заключению в замковой тюрьме за любовь к молодой жене своего сеньера и покровите­ ля. Н а переходе к классическому периоду трубадурской поэзии стоит другой профес­ сиональный трубадур М а р к а б р ю н [МагсаЪшп, вторая половина X I I века], по преда­ нию подкидыш, воспитанник бродячего тру­ бадура. И в его песнях еще не устоялся услов­ ный кодекс трубадурской любви и любовной лирики. «Низкое» происхождение, отделяв­ шее его от аристократического дамского об­ щества, которое он обслуживал, сделало его, одного из первых профессиональных любов­ ных лириков, ожесточенным женоненавистни­ ком. Обрушиваясь на «мнимую любовь» скла­ дывавшегося в профессиональной трубадур­ ской поэзии условно-любовного стиля, он про­ тивопоставлял ей «чистую и совершенную лю­ бовь». Маркабрюн часто задумывался о про­ пасти между рыцарством и простонародьем. Скептик и пессимист, ои стал одним из пер­ вых трубадуров-сатириков и, по преданию, был за «злословием убит компанией рыцарей. Стиль его крайне неровен, пересыпан просто­ народными выражениями; Маркабрюн куль­ тивировал аллегории и символы, явившись одним из основоположников так н а з . trobar clua, «замкнутого творчества»—своеобразного трубадур ско го символизма. Классический период трубадурской поэзии, т. е. тот период, в к-рый ее черты нашли свое наиболее полное оформление, приходится на вторую половину X I I в, и на самое начало XIII в. Его главными представителями яви­ лись Арнаут де МареЙль [Arnant de Mareuil, писал между 1170—1200], Джираут де Борнель [Giraut de Bornelh, писал между 1175—1220], Арнаут Даниель [Arnaut Daniel, р . ок. 1150, писал 1180—1200]. В эту же эпоху в феодаль­ ном обществе юга Франции отчетливо обозна­ чились в разгар Крестовых походов социаль­ ные сдвиги,нак-рыестала реагировать п тру­ бадурская поэзия. Быстрыйрост торгового ка­ питала и резкое разложение им феодально-ры­ царских хозяйств повлекли за собой усиление диференпиации рыцарства,концентрацию вла­ дений, обеднение и ослабление мелкого и даже среднего рыцарства и обострение на этой почве феодальных усобиц, равно как и ускори­ ли открытый разрыв между феодалами и опе­ каемой ими городской буржуазией. Арнаут де Марейль ищет «совершенного человекам уже во всех трех сословиях феодального общест­ ва, Б е р т р а н д е Б о р н [Bertran de Born, приблизительно 1140—1215],наиболее талант­ ливый трубадур этого периода, феодал сред­ ней руки, не пощадил в своих сатириче­ ских сирвентесах ни одного крупного феода­ ла. Блестящий баталист феодальных войн, Бертран де Борн воспевает войну в интересах своей социальной прослойки, выдавая себя афоризмом, что могущественные сеньеры сго­ ворчивее, когда заняты войной, чем когда пребывают в праздности. В то же время он на­ деется на извлечение беднеющим рыцарством выгод из военного положения и за счет бур­ жуазии («Когда по дорогам взовьются зна­ мена и загремят трубы и барабаны, у ростов­ щиков будет отнята и х казна и по дорогам не будут невозбранно расхаживать торгаши:... тот. станет богат, кто пожелает лишь протя­ нуть за богатством рукуэ). Постепенная профессионализация труба­ дурского мастерства и стандартизация фор­ мальной стороны трубадурской поэзии в ее классический период, направившая дальней­ шее развитие ее форм по линии обработки де­ талей, сомкнули ее с художественным реме­ слом. Среди эпигонов классической трубадур­ ской поэзии и появляются трубадуры, вышед­ шие из верхушки городского художественного ремесла, К ним принадлежал Э л и а с К а й ­ р е л ь (Ellas Carrel) из Сарлата, бывший гра­ вер, гербовщик и чеканщик, автор пятнад­ цати песен один из первых по времени из­ вестных нам поэтов из ремесленной среды [20-е гг. X I I I в . ] . Альбигойские войны [1209—1229], закон­ чившиеся разгромом южно французского фео­ дализма французской королевской властью,: нанесли смертельный удар поэзии трубадуров, хотя на время и пропитали ее значительным, социальным содержанием, Ониявнлись резуль­ татом сложного комплекса социально-исто­ рических явлений: развития диференциации южного рыцарства, коалиций беднеющих рыцарей против и х могущественных сюзере­ нов, усиления эксплоатации крестьянских и городских масс, нажима сеньеров на города и возмущений горожан против сеньеров, за­ хвата последними имений и имущества мо­ настырей, на которые они натравливали ох­ ваченные уравнительными ересями кресть­ янские массы. Купечество поддерживало фео­ дальную церковь к а к против масс, связанных с еретическим движением, так и против ис­ пользовавших и х движение светских феода­ лов и рассчитывало извлечь выгоды из вме­ шательства папства, северных феодалов и королевской власти в южнофранцузские по­ литические отношения. Эта сложность клас-. т •