* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки
ПРЕЦИОЗНАЯ ЛИТЕРАТУРА [251—252] ПРЕЦИОЗНАЯ ЛИТЕРАТУРА лию V в., на берега озера Линьсон, главные персонажи романа—пастушки и пастушки, ено не те пастухи, которые не знают иной жи зни, а те, которые нашли н этой сладостной жизни благородное отдохновение», говорит И.глюстрация к романц Д&Юрфе «Астрел» {1633} один из героев романа, вкруг них нимфы, друиды, придворные сказочной королевы Амасис. Пастушеский посох и свирель символизи ровали бегство аристократа от окружающей действительности в идеальную страну, где нет иных бурь и треволнений, кроме тех, к-рые причиняет любовь. Перипетии любовной истории героев романаг—Селадона и Астреи—перебиваются мно жеством вставных эпизодов, вводящих в ткань романа все новых и новых действующих лиц и в большинстве случаев варьирующих те н^е любовные мотивы. События развиваются чрез вычайно медленно, герои не действуют, а рас суждают, спорят, анализируют различные от тенки и контраверсы любовных переживаний Эти любовные дискуссии приводят к устано влению законченного морального кодекса га лантных взаимоотношений между мужчиной и женщиной, к-рыми должны руководство ваться утонченные аристократические нату ры. Изысканно аффектированный риториче ский стиль романа был образцом той речевой культуры, к-рую стремились внедрить в ли тературу и в быт гптсатели-прециозники. Успех «Астреи» был огромный. «В течение сорока лет почти все театральные пьесы бра л и сюжет из «Астреи" и поэты обычно доволь ствовались тем, что перелагали в стихи то,, что г-н Юрфе сказал в прозе о своих пер сонажах^ (С е г р е). Драматизации отдель ных эпизодов романа посвящены «Lygdamon et Lidias» (напис в 1629, напеч. в 1631) Ж . Скюдери, «Chryseide et Arimants (пост, в 1625„ напеч. в 1630) Мере (Mairet), «Madonthe& [1632] Катиньона, «La Donnde» [1631] Овре (G. Auvray) и др. В предисловии к своему роману «Artamene он le grand Сугнв» (Артамен или Великий К и р , 1649—1653) г-жа Скю дери пишет. «Бессмертный Гелиодор и ве ликий Юрфе были и будут для меня един ственными образцами. Это мои единственныенаставники, только им я следовала, только им нужно следовать», В Германии была основана «Асайетше des Parfaits amants», ее создатели, 48 принцев, принцесс и п р . представителей высшего света, обратились к Юрфе с письмом,, в к-ром сообщили, что они решили, приняв имена героев «Астреи?- и облачившись в и х костюм, предаться наслаждению ^совершенной любви». Героико-галантный роман, получивший ши рокое распространение в 40—60-х гг , посуществу был лишь некоторым видоизмене нием пасторального. Античные герои «Клео патры» (12 частей, 1647) Л а Кальпренеда, «Артамена или Великого Кира» (10 частей, 1649—1653), «Клелии» (Clehe, 10 частей, 1654—1660) М.де Скюдери—те ж е идеализиро ванные аристократы, изысканные и чувстви тельные, что и пастушки «Астреи» Любовнысперипетии, перемежающиеся с рассуждениями о любви, заполняли все содержание романа. В отличие от пасторалей галантно-героиче ские романы изобилуют авантюрными поло жениями, к-рые однако не делают произведе ния более динамичным, т. к. приключенче ский элемент разбавлен бесчисленными опи саниями и длительными рассуждениями. Вы чурный орнаментализм и ходульная риторич ность прециозников в этом жанре нашли свое наиболее закопченное выражение. Позднее других жанров появляется герои ческая поэма прециозников—это « A l a n с» (Аларих, 1654) Ж Скюдери (G.Scudery), «Clovis> (Хлодвиг, 1657) Демаре (Desmarets), «Samt Louis» (Святой Людовик, 1653) Ле Муана (Le Моупе), «Lapucelle»(Девственница, 1656) Iliaплена а др&. В этих произведениях, густо насыщенных самой безудержной фантастикой, выведены те ж е идеальные, изысканные при дворные, что и в произведениях других жан ров. Героика перемешивается с любовны ми пршелюченнями Бесчисленные описания, нагромождение деталей, гиперболизм, при чудливость метафор и сравнений (гигант, охраняющий источник в «Св. Людовике», «по добен ели, шествующей по земле», и т , п ) ха рактеризуют эти произведения. Протест против прециозников шел из ря дов буржуазных писателей. Еще в 1627 сати рик-реалист Сорель (см ) выпустил пародию на пастушеский жанр—поэму «Le Berger extravagant*, написанную под влиянием & ДонКихота» Сервантеса, в к-рой осмеял тради ционные мотивы, образы и стиль пасторалей. Герой поэмы, сойдя с у м а о т чтения «Астреи», делается пастухом и совершает р я д «безумств»-