* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

ПРЕРАФАЭЛИТЫ [247—248] р ЛРЕСЦАНГ стве. Он берет свои темы из романов Кругло­ го стола («The Defence of Guenevere», 1858), греч. эпоса («The Life and Death of Jason», 1867), скандинавских преданий («The Earthly Paradises, 1868—1870, «Grettis saga», 1869) и отлично передает дух средневековой готи­ ки. Мелкобуржуазный утопист, мечтавший о ремесленных формах труда и патриархаль­ ных отношениях, он в своей утопия «Вести ниоткуда» рисует идеальное, с его точки зре­ ния, общество, где господствует ручной труд, ставший искусством, а в архаичном романе «Видение о Джоне Болл» идеализирует ран­ нюю мелкобуржуазную культуру. После разгрома чартизма господствующий класс, боясь нового революционного движе­ н и я , начинает культивировать религиозные идеи, подновленные эстетизмом. Носителями мистического неохристианства и являются эстеты-црерафаэлиты Рёскин, Россетти, Б ё р н Джонс, а позднее Патер и п р . Влит-ре, к а к и в живописи, они сочетают внешний реализм с глубоко мистической насыщенностью. Это на­ правление могло бы быть охарактеризовано к а к своеобразная натуралистическая неороманти­ ка, В поэзии своим основоположником П . счи­ тают поэта начала X I X в . Китса, эстетическую формулу к-рого о том, что «красота есть един­ ственная истинам, они принимают целиком. Трансцендентный идеализм, явившийся от­ ражением Оксфордского движения, представ­ ляет философское содержание прерафазлктизма. П.—крайние индивидуалисты, утим ин­ дивидуализмом и объясняется и х восхищение рааним итальянским искусством (Фра-Анджелико, Липни, Боттичелли). Они ставили себе целью поднять общий уровень англий­ ской эстетической, культуры> но в виду свое­ го утонченного аристократизма, ретроспектизма и созерцательности их творчество мало воз­ действовало н а широкие массы, несмотря н а попытки популяризации его сначала Рёскиным, затем его учеником и последователем Моррисом. П . оказали влияние п а француз­ ских символистов—Верлена, Малларме и д р . , заимствовав в свое время многое у парнас­ цев, а также определили творчество последую­ щих английских эстетов: Патера, выросшего из Рёскина, Уайльда, Вернон-Ли, Симмондса, Даусона и мн. др. Через посредство Па­ тера и Уайльда они воздействовали и на рус­ ских символистов. В эстетизме П . насквозь реакционная иде­ ология английского рантъерства и земельной аристократии нашла свое наиболее закончен­ ное выражение. Библиография: R u s k 1 n РгегарЬдelitism, Three letters to the Times, Ъ., 1 Ш ; Е г о m e. Three colors of J^eraphaelitism, « X l X C e n t u r v » , l 8 5 1 ; B u c b a n a n R . , The Fleshly Sebool ofpoetry,*The Contemporary Review*. Ш 1 . 0 А . ; H a m i l t o n W., Aesthetic movement in E n ­ gland, L . , 18B2; L a S i z e r a n n e R., d e , L a Peintura aoglaisecoutemporaine, P., 1895; Е г о HE e, Ruskin et la rGHgion d e l a b e a n t 6 , P . i m ; B a t e P . H . , English Pre-Raphaelite painters, tneir associates a. successors, L . , 1399; B a y 1 i s aW,,Five Great painters of the Victorian Era, 2-nd ed., L . , 1904; A r m s t г о n g W.,Art in Great Britain a, Ireland, L . , 1909; D r i n k w a t e r I.. Victorlan Poetry.L.,1933: F e h r B . , Die englische Literate X I X a n d X X Jam-.,Wildpark—Potsdarn, 19Й4; C h e s t e r t о n G. K., The Victorian age In literature, L , , 1925; M y т е р Р.,Историп вдвопйсив Х 1 Х в „ Зтт» СПВ, 1899— 1902; Р е . С К И Н Д . , Лекции об искусстве» M , , 1900; Е г о ж е . Искусство я действительность, м. 1000; Е г о ж е. Современные художники, М „ 1 Ш ; С в з е р а н р . . t л Современная английская ишвопись М.,1908; У а й л ь д . О., Ренессанс английского искусства, Полное собр. с о чйН. О. Уайльда, Т. IV, СПБ, Ш 2 . [preromantisme]—термин^ установившийся в современном французском литературоведении дли обозначения эпохи предшествующей романтизму и подготовив­ шей его (промежуток в 60 лет—от появления «Новой Элоизы» до 1824). Этот термин упот­ ребляют вместо термина «сентиментализм». Одним из первых выдвинул это понятие Д. Морне в статье «Un preromantiqne (Loaisel de Treogate> («Нетпе d&histoire litteraire de l a Frances за 1009) и затем в монографии #Le romantisme en France en X V I I I siecle» [1912]. П . определяется им к а к возврат к чувству, ис­ ходящий из влияния инстинктов нашей приро­ ды, и усматривается в творчестве Руссо, Бернардена де Сен Пьера и и х последователей. Исходя из некоторой аналогии в мировоззре­ н и е поэтике сентименталистов и романтиков, историки лит-ры, выдвинувшие понятие П не видят специфической особенности романтизма в реакции н а французскую революцию, лишь в связи с к-рой он может быть понят. Конечно романтизм использовал творческий опыт своих ближайших предшественников, и этим объяс­ няется наличие общих черт у романтиков и сентименталистов. Н о романтизм «брал свое добро всюду, где находил его», многое почерп­ нул и у Шекспира, и у Кальдерона, и у дру­ гих поэтов, к-рые ничего общего с П . не име­ ли, Очевидно при характеристике лит-ых сти­ лей нельзя исходить из внешних аналогий, а нужно учитывать более глубокие историче­ ские и х предпосылки. ПРЕРОМАНТИЗМ г м Библиография: II. М о т n е t D., Un ргёгощantique (Loaisel de Treogate), aRevue d&histoire litteraire l& Frances 1903, juillet—septembre, p. 491—500; E s t e т e E Etudes de literature prfiromantique, P,, 1023; V an T ie g h e m P., Le preromantisme, P . , 1924; M o n g l o n d д . , Vies prGromantiques, P., 1925; Е г о ж е , Le prfiromantisme fran^ais, 2 vv., Grenoble, 1929—1930; V i a tt с A . Les sources occultes du Romantisme,177[}—1S2D.I, Le preromantisme,?., 1928; J u n k e r A . , Die Bedeutung der Vorrornantiker lur die Entwieldung der francos,Scnriftspraclie, Diss., Munchen, 1932; M о r a u d M.,Le vomaiitisme francais eu Angleterre de 1814—134B, P., 1933, III. T h i e m e H . P., BibliograpMe de la littfirature francaise de 1B0O a 1930, t. I l l , P., 1933, p. 102. Л. Г. 4 f ПРЕСЦАНГ Эрнст [Ernst Preczang, 1870—]— немецкий соц.-дем. писатель. К а к один из ру­ ководителей германского союза печатников и редактор провинциальных соц.-дем. газет П. тесно связан с реформизмом, социал-шовиниз­ мом и социал-фашизмом. П . выступил в лит-ре в 90-х гг. со стихотво­ рениями и драмами, направленными против бурного роста финансового капитала в Герма­ нии. Он описывал тяжесть труда и призывал к социализму. В своих драмах, написанных под сильным влиянием натурализма, как «Его юбилей» (Sein Juoilaum, 1896), «Блудный сын» (Der verlorene Sohn, 1900), «Дочери трудам (Tochter derArbeit, 1898), «Банкрот» (Der BanKerott, 1913), « Н а заднем дворе» (1гд Hinterhause, 1903), П . останавливался г л . обр. на теме обездоленных и обиженных капитализ­ мом бедных людей. Ремесленные мастера, быв­ шие раньше самостоятельными, по разоряемые теперь, пользуются горячей симпатией авто­ ра. Абстрактные призывы П . к социализму, характерные д л я реформистской лит-ры того времени, чрезвычайно расплывчаты. П . чуж-