* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

ПОТЬЕ [191—192] ПОТЬЕ -лидеров меньшевизма. Во время войны—по­ следовательный представитель социал-патрио­ т и з м а меньшевиков. Активный враг больше­ визма и Советов, Потресов ушел в лагерь бе¬ л оэ миграции. Меньшевик в политике, по меткому опреде­ лению Ленина, «милая социал-демократиче­ ская душечка» (т. V I I I , стр. 253), склонная, .как и чеховская героиня, менять свои привя­ занности и принципы, Потресов является ти­ пичным меньшевиком и в своих литератур­ но-критических выступлениях. Т а к , в «Этю­ дах о русской интеллигенции» П . тщетно пы­ тается доказать на примере просветителей-ше­ стидесятников необходимость д л я современ- & пой ему социал-демократии итти н а поддер­ ж к у либералов, «Отщепенчество» — в о т глав­ н а я с точки зрения П . черта просветителей. Их связи с крестьянской революцией, их •борьба с либерализмом П . затушевывались. &Ставя вопрос о классовой природе явлений культуры и лит-ры, П . давал определения не -столько конкретно-исторические , сколько аб­ страктные. В дискуссии 1913 по вопросу о пролетарской культуре П . в статьях своих •(«О литературе без жизни и о жизни без л и ­ тературы», «Критические наброски», неодно­ кратно повторенные) выразил апологетиче­ с к о е отношение к буржуазной культуре, про­ возгласил « вс еч ел о вечность» и «всеклассовость* ее и пытался обосновать отрицание какой бы то ни было возможности д л я про­ летариата создать свою собственную культуруЛенин определил стиль писаний Потресова словами Тургенева: «Друг мой, Аркадий Николаевич, не говори красиво» (том V I I , •стр. 68). Библиография: I. Заметки журналиста, аВскра», 1903, 54 (подпись: Старовер; о полошснии печати в Россия); Этюда о русской интеллигенции. Об. ста­ тей, СПБ, i306 (подпись: Старовер; см. статьи «О раззгочпнце-скятальцед, «Современная весталкам); Лейтмо­ тивы современного хаоса. < Н a руОезне:*, Крнтяч. сОор< пин, М., 1Э0&; Критические наброска П. Ф. Якубович, *Наша эарл&, 1911, IV О кризисе русского идеологи­ ческого творчества и о Д , Н . Овсчнико-Куликопском, •.гам же, 1911, I X — X , XIX О литературе без гккзня и о жиани без литературы (Трагедия пролетарской куль­ туры), там же j 1913, TV—V VI. [Ответ В, Ф. Плетневу], там нее, 1 Ш , X — X I , Еще к вопросу о пролетарской культуре, там же, 1914, II—III, IV; Н . К. Михайлов­ ский (К десятилетию со для смерти), там же, 4914, I; Заметки пубдшщета. Один и з немногих, «Дело», 1917» -"№ 2 (о К . Арсеэьеве); Королепко-трзжДания, сб. «Жизнь и творчество В . Г. Короленко», изд. «Культура и свободам П . , 1918; нредпел к кн.; Овс/тино-Нупиновекпй Статьи о Базарове и его времени, Г и з , T T М., Ш 4 ; В плену у иллюзий, Париж, 192.7 (Кришна справа официальной лгшш меньшевиков). II. В ы с к а з ы в а н и я Л е н и н а о П . : Л е т т и н В . U.j Сочинения, изд, 3, М,—Л.,1931—1934, т IV. Как туть не потухла «Искра*?; Запись 29 дек. 1900; т Y1, Рассказ о II съезде РСДРП; Письмо А. П . Иотресопу; Шаг вперед, ^ а шага назад; т VII. Земская кам­ паний и план «Искры*, Рабочая и буржуазная демокра­ тия; т. VIII. Две тактики социал-демократии в демокра­ тической реаолюдии; Социал-демократическая душечка, т. XI, Тактическая платформа меньшевиков; т. XIV. Разоблаченные ликвидаторы; О фракции сторонников отзовизма it богостроительства; Приелгы ликвидаторов п партийные задачи большевиков; Письмо А . М. Горякочу, И апр. 1910; Заметки публициста; т . X V . О по­ ложении дел в партии; Наши уцраэдиптели; Полемиче­ ские аа_четки; Марксиам и «Наша зарня; Против объе­ динения—с ликвидаторами; ^ XVII. Плеханов, не знаю­ щий, чега од хочет; т. XVIII. Софизмы сопиал-шовстил­ етов; т. X I X , Франция Чхеидзе и ее роль. 1 Эжен [Pottier, 1816—1887]—фран­ цузский пролетарский поэт-шансонье, комыул а р , автор «Интернационала». П . — преиму­ ПОТЬЕ щественно поэт-пропагандист, некоторые пес­ ни которого являются настоящими гимнами, бытописатель и бичующий сатирик-памфле­ тист. Родился в Парижа, в семье упаковщи­ ка, в молодости и сам был упаковщиком не­ долгое время» затем — «пионом» — младшим школьным надзирателем, приказчиком и на­ конец, до Коммуны,—талантливым тканеразриеовщиком. Дебютировал в дни Июльской революции 1330. Б 40-х гг. П . все больше об­ ращается к социальной поэзии и испытывает влияние утопического социализма, особенно фурьеризма. В эпоху предреволюционного кризиса 1847 П . выступил с песнями ^Ventre сгеих» (Пустой желудок) и д р . , рисующими тяжелое положение народных Масс и отра­ жающими и х революционное настроение, и sMuse de la chanson^ (Муза песни), в которой он призывал песню вновь стать ^Марсельезой» и подчеркивал историческую диалектику пес­ ни в противоположность иронической фра­ зе Бомарше «во Франции все кончается песныоя-, давая ее революционную перифразу: «во Франции песнями все начинается». В 1848 П. дрался н а баррикадах. Горячо реагируя как на Февральскую революцию, так и на Июнь­ ское рабочее восстание, поэт однако еще не возвышался над общим уровнем классового самосознания французских рабочих, в боль­ шинстве — мелко ремесленно го пролетариата. К Февральской революции относится его пес­ ня «Реирге» (Народ), с характерными лозун­ гами «хлеба и прав». Песня Потье «Тиег Г ennui 1» (Убить тоску!) отразила стихийность &Февральской революции, но эта песня не характерна, даже д л я среднего февральского баррикадного бойца-рабочего, в ы р а ж а я идею бунта с горя, бунта ради бунта. Потье от­ дал в Феврале полную дань вере в спаситель­ ную роль демократической революции и де­ мократической республики. К этой эпохе от­ носится его «Propagande des chansons^ (Про­ паганда песен), где он развивает свою лозтнческую программу народно-революционного шансонье-пропагандиста, в задачи которого входит не только звать в бой рабочий класс, но и пробуждать от спячки мелкую буржуа­ зию. Отрезвление от февральских демократи­ ческих иллюзий нашло место в •xBuveurs du 3ainp (Кровопийцы), «Vieille maison a demoИг» (Старый дом на слом) к др. песнях, в к-рш еще с большей силой, чем в эпоху предреволю­ ционного кризиса, звучат мотивы социаль­ ных противоречий, нищеты и восстания. Пес­ ня «Enfantement — J u i n 184S» (Роды-—июнь 1848)—пламенный призыв к Июньскому ра­ бочему восстанию. Н о вслед за нею траурная песнь «Juin 1848» (Июнь 1848), вызванная кровавым подавлением рабочего восстания, ЯЕляотся срывом П . в мрачный пессимизм, в котором прорывается однако ненависть к по­ бедителям, стимулирующая волю к борьбеОднако и в эту пору, к а к н долго спустя, П. все еще не осознает себя именно пролетарским поэтом; он остается певцом трудовой бедноты вообще. В поисках классового места в лит-ре П.-в песне «Quel est le Fon?» (Кто безумец?) как бы старается оправдать свое идеологи­ ческое «отщепенство*. После Декабрьского пе­ реворота 1851 он выступил с песней ^Qui to