* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

ПОСЕЙДОН [171—172] ПОСЛОВИЦА шнтеса посвящен одному тупому и грубому герцогу, которого Сервантес «умоляет благо­ склонно принять под покровительство» свои труд; таково нее П «Рассуждения о телах, пребьгоаюших в воде* Галилея), Классическая страна I L — Франция X V I — X V I I вв,, где господствующая роль двора порождала утон­ ченные и в то же иремя низменно-льстивые П., преврати!? их а «печальный жанр», к-рый не могла искоренить и французская револю­ ция. Известны посвящения Скаррона (собач­ ке одной дамы), Коряеля (панегирик-П. к кЦштне^ к а писанный за 1000 пистолей); П . ъСттда» герцопше «не с целью передать свое пмл грядущим векам*, по «с единой лишь це¬ лью —увековечить то, чем я обязан вама; Ра­ сина, *Буало, Мольера («Тартюф»). Л и т ь X V I I I век, породив целую лит-ру с II., создает и новые, более свободные формы посвящения, Руссо отказывается посвятить евои труд королеве, но одно иа своих произ­ ведении&посвящает ^Женевской республике* 117513], Вольтер использовал П . для наложе­ ния своих теоретически?: взглядов (знамени­ тое И . к »Оресту*, «Китайскому сироте», «Ма¬ гомету», где бросается вызов папе), Вольтер заявляет: живем уже не в то эпохи, ког­ да гений в низменном посвящении просил у глупца ого дозволения войти в будущие вгка под сенью 1шеяп>. Стерн открывает «ТристраыаШэндт&вызовом: шосвященне продается». X I X в . дает ряд И, лит-ым авторитетамсовременникам. Знамениты посвящения Бай­ рона иСарданапал»—Гете, «Капн>—В. Скот­ ту), Бодлера («Цветы ала*—Т. Готье). Тур­ генев посвящает « Ш о в ь торжествующей любыи> «памяти Флобера*. Появляются и ин­ тимные XI. ^Кромвель» Гюго—отцу; ^Братья Карамазовы*—^. Г. Достоевской), Возникает безлнчвоэ стэватаческое П . (П. « Ф а у с т * Г§?е—фантазии). Еаяоелее резкую 1тротнзополо;кностъ первоначалънкм формам П . о$т>аэуют П . в революпдощ1&о^с-да1ф?тпческои и революцион­ ной , про лета рекой лит-ре — П . представите­ лям утвет-йных классов, певолюндопным борпям. яагсаиеп. массовые П . (*Я пою ллл тех, чьи дупш юны. кто болел как за себя за братаз —Й, Нкубо^тша; * д р у г у , передовому бор­ цу пролетариата*—Б. "Вольфу—К, М а р к с , К а п т а л , т. Г), Последняя форка II. прису­ ща и гтелеоктяорьскон лит-ре, совершенно изменится характер П . т .тическо-публихщетического, любовного или дружеского характера—популярный литера­ турный жанр в античной и европейской лат-ре приблизительно до 30-х гг. X I X в. Зачина­ телем его следует считать римского поэта Горация (см.)> в своем I L к Пизонам («;De arte poetical) давшего теоретические основы поэ­ тики. Русский поэт Сумароков (см.) в аЭпистоле о стихотворстве» (epistola—по-латыни-— послание, письмо), продолжая традиции Го­ рация и французского теоретика Буало (ем.) с его «L&art poetique*, наложил основы поэ­ тики классицизма. Философским характером отличаются четыре П . англ. поэта П . Попа (см.)—-«Опыт о человеке». В качестве образца дидактич. П , можно указать на послание Ло­ моносова (ель.) к Шувалову «О пользе стеклах Особенного расцвета ж а н р П . достиг во Франции в эпоху Ренессанса (Клеман Маро) и классицизма (Вольтер). В X V I I I в. этот жанр широко распространился и в русской лит-ре, перейдя затем по наследству и в пер­ вые десятилетия X I X в . Лучшие его образцы в разнообразных родах мы находим в твор­ честве Пушкина и его плеяды. П.-—жанр типично аристократический в европейской лит-ре, по преимуществу дворянской, рас­ считанный на тесный к р у г социально-приви­ легированных читателей, для к-рых адреса­ ты поэта к а к люди одной с ним среды—лич­ ности, достаточно известные, часто знакомые. С ослаблением в лит-ре дворянских традиций постепенно исчезает жанр П . , и начиная со второй половины X I X в. он встречается лишь как исключение или нарочитая стилизация, 2. Прозаическое письмо церковно-религиозного или публицистического содержания, по своему значению и назначению выходящее за пределы исключительно личного обращения,— ж а н р , между прочим широко распростра­ ненный в древней и средневековой русской лнт-ре (напр, П . к н . А. Курбского и Иоанна Грозного друг другу, многочисленные П. протспопа Аввакума и ДР*)- См. *-Зшсто~ литература*, я . г. ПОСЛ ЕС ЛОВ И Е — помещаемое аа литера­ турным произведением структурно самостоя­ тельное дополнение, не связанное с развити­ ем фабулы этого произведения , но поевнщенное обсуждению тех или других выражен­ ных в нем идей, ситуаций, автобиографиче­ ских моментов и т , п., по мнению автора нуждающихся в особом разъяснении. При­ мер I L — П . к. аКрейцеровой сонате» Л . Тол­ стого, Наиболее органически П . связано с повествованием в ж а н р а х д и д а к т и ч е ­ с к о й л и т - р ы , где оно певтаряет основ­ ную идею произведения, образуя так наз. н р а в о у ч е н и е . В остальных видах лит-ры П. мало распространено и по езеему значе­ нию для целого аналогично солее распро­ странённому п р е д и с л о в и ю (см,). ПОСЛОВИЦА [дат,—pxcverbium> adaguui:, франц.—р rover ее, н емепк-—Spr tc awort, акгх— proverb- От гречбзко го названия!!-—pareunia— идет научная терк^пвдлошл:: п а р е м г о л о г и я — о т р а с л ь лхтературоеедеяпя, эанимакщаясяиеторяеи и теорией П . , п а с е м н о г р а ф н й—запись Я , собирание и шдание их]— S словесная формула н е связанная с каким5 t ляртя ?«С,1иэгре#уд; II. О шовящепиц стл^о^первои ей,- ПОСЕЙДОН [лат,—-Нептун]—з греческой фолопщ—ifcv ^сды, сын Кроноса н Реп, Его атрибут—vpesyfej, к-рьга он рассенйет ска­ л ы , вкаывак т них ручьл. Его м&стопрс-онташпъ—а&мок на дне мооя, там нлходятего вони, н а он годпт по волнам. Он ^ е д п т п ^ т Зурп, тотгат корабля* либо содей­ с т в у е т е йлашполучному плаванию. Его суп­ руга—аеддеида Амфитрита, решившая ему Три­ тона, ПОЙ, покроиптельствои П. таходштсь вдрехпцетш д дарекзге промыслы, пгралзпззд вдквдмщэдея роль в жизни древней Греции. ПОСЛАНИЕ,—1, Стихотворное письмо или обращение философ ш м ш р й т е т е с к о г о , дидак-