* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

ПОГОДИН [31—33] ПОГОРЕЛЬСКИЙ -событии и ситуаций, выхваченных из самой гущи действительности- С очерковыми тра­ дициями связан и ряд отрицательных сторон погодинской драматургии, характеризующих по преимуществу его ранние пьесы: эмпиризм, фактографичность, боязнь «выдумки* (см. пре­ дисловие к «Темпу*), небрежность н «газетность» языка. Композиция погодинских пьес отличается множественностью сцен и эпизодов, зачастую мало связанных между собой; но в процессе •своего творческого развития П. постепенно освобождается от композиционной рыхлости и неорганизованности, от случайности» не­ обязательности отдельных эпизодов для раз­ вития сценического образа. Т а к , в «Моем друге» мы уже встречаем более полновес­ ный, внутренне организованный образ Гая, в «После бала»—более стройную и строгую композицию. Характерен д л я П , юмор, несколько гру­ боватый, но добродушный, сердечный юмор дружеского подшучивания, юмор большого содружества людей, занятых одним делом. В юморе П. часто нет меры. Снисходительная усмешка подчас проявляется там, где следо­ вало бы ожидать серьезного осуждения. Т а к , в «Темпе» напр. российская азиатская манера работать (так наз, «шапками закидаем», «что русскому здорово, то немцу смерть») встре­ чает в авторе лишь добродушно-снисходитель­ ное отношение. В «Моем друге» неуместна снисходительность к Гаю, к-рый обманывал «руководящее лицо», выманивая у него день­ ги под ложным предлогом, хотя эти деньги и шли на строительство. Порой образ у Пого­ дина теряет ту серьезность и глубину, с кото­ рой он задуман автором. В связи с этим сле­ дует отметить, что отрицательные персонажи наименее удаются ему- Вредитель в «Темпе», белогвардеец в «Поэме о топоре», мещанкаинтеллигентка в Шосле бала»—все это фи­ гуры, лишенные тех живых и ярких краеок, которыми наделены положительные герои. Зато положительные герои—настоящая удача П. Это—живые люди, живые потому, что они со­ циалистически деятельны. В последней пьесе— ^Аристократы»—автор показывает бандитов, убийц, вредителей—людей умных, способных, энергичных, талантливых, но действующих в ложном направлении. Труд,сониалпстическая деятельность дают правильное развитие их дарованиям и спасают их для социализма. Это уменье показать человека и его деятельность в их взаимосвязи—важные достоинства П. Творчество П . является значительным явле­ нием в советском искусстве, свидетельствуя о тех положительных тенденциях современ­ ной драматургии, к-рые диктуются действи­ тельностью. Библиография: I. Красные ростки (Записки о ком­ сомольца*}, иэд, «.Новая Москва*, М. 1 Ш : Кумачсвое 7 Ж <9 современной деревни), изд. то Hie, М , Казани, изд. «Огокен», М,, 1926; Цоы с золотой ?ffiS? nV > » ^ З ; Ступени, Рассказ, [М., 3™2 ^ а в плену, изд. «Молодая гвардия*, М т 9 ; Шоэма о топоре» и «Темп»—обе были поставлены D 1931 т сцене, отд. печати, иэд, не было; Мой ДРУГ пьеса, послесл. Ис. Клейпеса, ГИХЛ, м —Л 19337?™ комедия, поелесл. Ю. Юаовсного, ГИХЛ,М.~Л I 1933; О драматургии. Доклад на I Всесоюзное съезде советских тгавдтелей, Гослитиздат, М, 1934; Заключен­ ные, Сценарий звукового фильма, вступ. ст. и , Аксе­ ч е 0 Ш 1 ( efi Р а с с к а з м 1; 0 С 1 Т В т т нова, сО аДраматургин кнное, первый сборшщ сцена­ риев, изд. Педрам, М., 1934 (впервые был напечатан в жури. ЙСОВ.КИНО», 1934, № 7); После бала, Комедия в 3 д , 12 нарт., послесловие И, А, Аксенова, Гослит­ издат, М,, 1934; Аристократы, Комедия в &А д . , и з д . и стеклограф. Центр, бюро по распространению драматургич, продукции. Цедрам, М., 1935 (стеклограгрир. изд ); Аристократы, иКраспая новь», 1935, 4. I L О пьесе «Поэма о топореа: К у з ь м и н Б . и В и р г и н с к и й В , , «Шэма о топоре» в «Темпа Пого­ дина, «На литературном посту»» 1931, № 22; 3 а л е е с к и й В., В чел* ошибка Н . Погодила в «Поэме о то­ поре», «На литературной посту», 1931, № 29; Б е р а а а р к И,, Новое в московских театрах, «Рабочий и те­ атр», 1931, Й—9;Б о г о л г о б о в К . , А н ч а р о в М . С т е н а п о в А . , Халтура о топоре, «На литературном посту», 1931, № 17; Г У р в и ч А . , «Шэма о тояорее, ^Советский театрд, 1931, Й 4; 10 з о в с к и йТО,,«По­ эма о тошрев, «Литературная газета», 1931, Nt 10; Ж а в о р о н к о в М „ Топорная критика, «На литера­ турном посту», 1931, № ?4. О пьесе «Темп»: Л и т о в ­ с к и й О , Драматургия советской тематпни, «Крас­ ная нива*, 1931, № 15; О р у ж е й н и к о в Н , , «Темпо в театре им. Вахтангова, ^Советский театр», ( 1931, № 1; 10 з OB с Н И й Ю . , Три постановки, вМолодая гвардия», 1931, № 5—6. О пьесе «Мой друг»: Т р е ­ т ь я к о в С , «Мой друг* Погодина, «Правда», 1932, № 342, 12 дек.; А м а г Л О б е л и С , За глубокую и боев™ критику, а Литературная газета», 1933, М 6, 5 февр; Ю в о в с к и й Ю., * Питер ату рпая газета», 1932, № 56; А н д р О с я и А . , К а р п о в Д . , там Hie, 1933, № 23; Ч а р н ы й М., На высоту большевистской идейности, там же, 1933, № 17, О пьесе «После балав: П о п о в А., «После бала». Новая пьеса Н . Погодина, «Изв. Ц И К СССР И ВЦИК», 1934, № 79, 3 апр.; Е Г О яте, еПосле бала» Н . Погодина в театре Революции, «Литературная газета», 1934, № 47, 16 апр,; О с и н ­ е н и й Н . , «После бала» Н. Погодина, «Изв. Ц И К СССР и ВЦИК», 1934, № 100, 23 апр. О пьесе нАристонратыч. 10 з о в с н и й ТО,, Спектакль-праздник, «Литератур­ ная газета», 5/J.I 1 935, Jtf 7 (498); 3 , «Аристократы», • Литератур на я газета», 24 Д 193 5,н№ 5 (496); О х л о п s к о в Н . , ^Советское искусство», 1935, И янв ; Б а ч е л и с И . «Комсомольская правда», 1935, 22 янв,; А л ь т м а н И., «Изв. Ц И К СССР и ВЦИК», 1935, 31 янв.; К о в а л ь Б о р , «Советское искусство», 1935, 11 февр.; Р о з е н т а л ь С , «Правда», 1935, 11 марта (отзывы о постановках в Реалистическом те­ атре в Москве); Л и т о в с к и й О., «Правда», 1935, 2S мая; О р у ж е й н и к о в Н,, «Советскоеискусство», 1935, 29 мая; О с л н с к и п Н . «Изв. Ц И К СССР и ВЦИК», 1935, 1 июня. Ю. Юзовскии т т ПОГОРЕЛЬСКИЙ Антоний [псевдоним А л е к¬ с ея А л е к с е е в и ч а Перовского, 1787—1836]—писатель. «Побочный» сын г р . А. К . Разумовского. Получил прекрасное домашнее образование. Окончил Московский ун-т со званием доктора философии и словес­ ных наук. Участвовал в войне 1812—1813. С 1825 по 1830 был попечителем учебного округа в Харькове- Затем занимал различные должности но министерству народного про­ свещения. В 1825 напечатал в «Новостях литературы» [март] повесть в стиле Гофмана «Лафертовскаямаковнипа». Повесть вызвала одобрение Пушкина и сблизила П . с кружком писателей, связанных с Пушкиным. П. печатался в журнале романтиков «Ба­ бочка^, а затем в «Литературной газете». В 182S выпустил ряд повестей и рассказов «Двой­ ник или мои вечера в Малороссии» (2 чч.), в 1829—сказку «Черная курица или подзем­ ные жители, волшебная повесть д л я детей» и наконец в 1830 и 1833—последовательно две части романа «Монастырка* (позднее пе­ реизданы: М., 1884, и СПБ, Ш 6 ) . Влияние Гофмана на П . больше всего сказалось в « ДвоЙншда—ряде фантастических новелл, об­ рамленных беседой автора со своим двойни­ ком и представляющих иногда простую пере­ делку повестей Гофмана (^Печальные послед­ ствия необузданного воображения» п.—«Пе­ сочный человек» Гофмана). Но если у Гофмана t -