* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки
ПОВЕСТЬ личных сторон действительности в их многопланных связях. При наличии такой диффе ренциации повествовательных форм понятие «повесть» приобретает новое и более уз кое содержание, занимая то среднее между романом и новеллой положение, к-рое обыч но указывается теоретиками лит-ры. При этом конечно самая природа П. в новой лит-ре меняется и раскрывается в иных со отношениях- Среднее место П . между рас сказом и романом прежде всего определяет с я масштабом объема и сложности охваты ваемой произведением действительности, рас сказ говорит о каком-либо о д н о м жизнен ном случае, роман дает целый комплекс пере плетающихся сюжетных линий. П . выделяет какую-либо о д н у л и н и ю действительно сти, но прослеживает ее в отличие от рассказа на всем протяжении ее естественного течения в долом ряде определяющих ее моментов. Р а з мер данного произведения решающей роли при этом не играет; маленькая П . может быть короче длинного рассказа (напр. у Л . Тол стого П . «Записки маркера» и рассказ «Ме тель»), большая П . может оказаться длин нее небольшого романа. Однако в среднем, в общей массе, П.—длиннее рассказа и ко роче романа; размер произведения является производным от его внутренней структуры. В связи с основными формами отношения к действительности в П., рассказе и романе вырабатываются соответствующие им и ко нечно модифицирующиеся в каждом данном стило системы приемов. В общем для П . срав нительно с рассказом и романом характерно относительно медленное развитие действия, ровный темп повествования, более или менее равномерное распределение сюжетного напря жения по ряду моментов, относительная про стота композиции и т, д. По сравнению с рас сказом П.-—более емкая форма, отсюда чи сло действующих лиц в ней обычно больше, чем в рассказе. В соответствии с этим самая обрисовка образов в П . более или менее от личиа от того, что мы видим в рассказе и в ро мане. Раскрытие персонажа на протяжении длительного отрезка времени при однолиней ное™ сюжета определяет большую многосто ронность обрисовки его характера по сравне нию с рассказом. Каждая из только что пере численных черт не является неизменной и аб солютно обязательной для П.; при сравне нии П. с рассказом и романом на материале отдельных образцов необходимо учитывать стилевое соотношение последних. Весь ж е ком-" плекс указанных признаков характеризует центральные явления данной жанровой груп пы, на периферии же ее находим различного рода переходные и комбинированные формы, не позволяющие устанавливать непроницае мые перегородки между соприкасающимися жанрами. Вместе с тем и внутри повестийной жанровой группы мы находим многие раз новидности новой П., к к-рым в разной мере тяготеют различные стили и в к-рых более или менее различно конструируется художе ственный образ (П. бытовая, психологиче ская, историческая и т. д.). Место, занимаемое П . в новой русской лит-ре, различно. Во 2-й половине X V I I I в . и ПОВЕСТЬ первой трети X I X в, в господствующем сти ле» т. е. в стиле различных групп дворян ства, выдвигаются преимущественно стихо творные и драматургические ж а н р ы , & Л и ш ь для консервативно-дворянского сентимента лизма, с его призывом к простоте и естествен ности, П является характерным жанром (Ка рамзин) Позднее же, в 30-х гг., когда с чрез вычайной интенсивностью начинает расти про за, в ней выдвигается на первый план вместе Щрллоа* Иллюстрация к паввсгЛи Тургенева еМум&* с романом и П. Так, Белинский в 30-х гг. утверждал: «Теперь вся наша литература превратилась в роман и повесть» («О русской повести н повестях Гоголя»). Развитие пове сти несомненно связано с обращением лит-ры к «прозаической*, обыденной действительно сти (недаром Белинский противопоставляет П . и роман «героической поэме» и оде клас сицизма), хотя сама эта действительность может восприниматься авторами и в роман тическом аспекте (напр. петербургские пове сти Гоголя, ряд повестей В . Одоевского, Марлинского, такие произведения Н . Полевого, к а к «Блаженство безумия», «Эмма* ц др.). Среди повестей 30-х гг. было немало обла давших исторической тематикой (романтиче ские повести Марлинского, повести Вельтмана и др,). Однако подлинно типичными для эпохи, новыми по сравнению с предыду щим этапом являются повести с реалистиче ской устремленностью» обращенные к совре менной, зачастую будничной жизни («По-