* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

НЕМЕЦКАЯ ЛИТЕРАТУРА [845—846] НЕМЕЦКАЯ ЛИТЕРАТУРА он обрушивается н а «еврея» Гейне, не призна­ в а я его немецким поэтом. Он призьшает писа­ телей изображать подлинную ж и з н ь немецко­ го народа и защищать германскую к у л ь т у р у от «антинациональных, антигосударственньгх влияний». Наиболее талантливым представителем этой г р у п п ы , отражающим в своем творчестве проблемы большой общественной значимости, я в л я е т с я В и л ь г е л ь м ф о н П о л е й ц. Его известныйроман«Крестьят!е» (Der Butt пегЪапег, 1895) показывает быт разоряющегося F ! И ( И 4 щ р П « г в>~ f f i a i ITTnftriiL л 4«НЫ1в> Jnrrfu Мазерель* Иллюстрациям повести Штернгейма *1>ерфакс*> [1922] ч старого VpecTbflHCTBa под у д а р а м и к а п и ­ тализма, изображаемого к а к чуждое герман­ скому д у х у явление. Роман имеет антисемит­ с к у ю националистическую окраску и призы­ вает к объединению юнкерства с крестьянст­ вом д л я защиты общих интересов. Остальные писатели этой группы (Флайш л е н , Шмидт, Л и н г а р л ) выступают к а к пред­ ставители отдельных областей Германии, стррМРСЬ воссоздать местный колорит. Строгий патриотизм, защита старых семейных устоев, религиозность, прославление чести дворян­ ства и труда «крепкого» крестьянина, борьба против ч у ж и х в л и я н и й , атеизма—такова про­ грамма этой лпт-рьт, ставшей знаменем р е а к ­ ции. И не случайно, что в современной Гер­ мании наступление фашистской р е а к ц и и в лпт-ре совершается пот этим ж е знаменем патриотизма и расовой теории; ^испытанный* знаменосец Адольф Бартольс, доживший дп а-гашчх д н е й , собирается п настоящее время огнем тг мечом в ы т р а в л я т ь все пегерманское и з немецкой литературы. Н е л ь з я т а к ж е пройти мимо другой чрезвы­ чайно существенной д л я б у р ж у а з н о г о искус­ ства струи, которая п р о я в л я е т с я , хотя и не особенно я р к о , в довоенной лит-ре Германии, Н а р я д у с преобладающими тенденциями упа­ дочничества другой отряд б у р ж у а з н о й лит-ры, выросший н а той ж е почве загнивающего к а ­ питализма, активно защищает каптгтадиетиче­ с к и й м и р . Н а первый в з г л я д эти тенденции противоположны и даже враждебны утончен­ ному упадочническому искусству. Эта мннмореалистическан лит-ра строит свои доказа­ тельства на фактах «достижений» к а п и т а л и з м а и стремится повлиять на читателя «неоспо­ римостью» этих фактов. Незадолго до импе­ риалистической войны три молодых писателя К н е й п , В е р с х о ф е н и В и н к л е р высту­ пают с книгой «Мы трое». «Железные соне­ ты» В и н к л е р а воспевают большой капитали­ стический портовый город с его оживлени­ ем, заводами, верфями, современное высоко­ развитое технически производство, машины и т р у д . — В о с х в а л я е т с я творец всех этих цен­ ностей, новый капиталист, проводятся даже идеи хозяйственной демократии, гармонии труда и к а п и т а л а . Но этому воспеванию т р у д а придается оттенок мистического псалмопения и библейского величия. Эти ж е тенденции продолжаются в вышедшем незадолго до им­ периалистической войны [1914] произведении Версхофена «Волк Фенрис». Империалистиче­ ское могущество финансового к а п и т а л а , вво­ дящего современную технику в завоевывае­ мых им отсталых странах, возводится здесь в к&коп-то непреодолимый р о к . Это восхва­ ление капитализма продолжается и в после­ военных произведениях Версхофена, к а к «Канцлер мировой державы* и «Америка». К этим произведениям приближается своим культом техницизма т а к ж е роман К е л л е р м а ­ на «Туннель» [1913|, Однако н у ж н о отметить, что у Келлермана в этом романе нет того вос­ хищения перед всей капиталистической си­ стемой в целом, какое мы видели у предыду­ щ и х писателей. У этого представителя мел­ кой б у р ж у а з и и оно ограничивается л и ш ь од­ ной стороной капитализма-—высокой техни­ кой. Н о д а ж е и в этих произведениях б у р ж у ­ а з н а я л и т е р а т у р а периода з а г н и в а н и я к а п и ­ тализма неспособна подняться до изображе­ ния объективной картины развития м и р а , немыслимой без вскрытия противоречий к а п и ­ тализма, приводящих его к гибели. Игнори­ р у я противоречия к а п и т а л и з м а , названные прпизведения у ж е б л и з к и б у р ж у а з н о м у фу­ туризму, К-рый довел искусство до абсурда. Т а к . о б р . в этой внешне лшзиерадостиой, носпевпюшей могущество к а п и т а л и з м а лит-ре т а к ж е кроется упадочничество. О п р о л е т а р с к о й лит-ре до импе­ р и а л пет и чес кой воины говорить трудно. Р е ­ формистские тенденции руководства герман­ ской довоенной соц.-дем., все более усиливаю­ щиеся ко времени империалистической вой­ ны, п к з з а л и очень большое влияние н а л и т е " а т у р у , с в я з а н н у ю с соц.-дем. Попытки создания подлинно рабочих, пролетарских, классовых лит-ых произведении не получали