* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

НЕМЕЦКАЯ ЛИТЕРАТУРА [827—828] НЕМЕЦКАЯ ЛИТЕРАТУРА • S o l i and Haben* он создает «Zeitroman», вительностью (он отказывается от ж и в о п и ­ имея своими предшественниками Иммермана си и находит успокоение в государственной («Эпигоны», 1836) и Гуцкова («Рыцари духа», службе). «Зеленый ГеЕнрих*—немецкий «ли­ 1850). Здесь показан преуспевающий немец­ шний человек* эпохи 40-х г г . , близкий типам кий торговый дом. В целой серии романов , «Молодой Гермапии», р а с к р и т и к о в а н здесь («Предки»), подготовленнойисторическими ис­ автором с вовых б у р ж у а з н ы х позиций. З н а ­ следованиями Фрейтага (^.Картины из немец­ чение «Зеленого Гейнриха» в Н . л . в том, что кого прошлого»)» он ставит себе задачей про­ это первый реалистический «Kunstlerroman», следить историю одной бюргерской семьи Вершин своего реалистического объекти­ от раннего средневековья до своего времени и визма Г . К е л л е р достигает в новелле, к-рпл создать своего рода апофеоз бюргерских доб­ становится излюбленным ж а н р о м в Н. л . * родетелей. эпохи промышленного капитализма («Люди Известными в свое в р е м я представителями «Zeitroman&a» были Ш п и л ь г а г е н («Загадочные натуры», «-Один в поле не воин>) и поздний Ауорбах («На высоте», «Дача н а Рейне»), примыкавшие к либеральной б у р ж у а з и и , Шпильгаген, проводивший в своих романах оппозиционные Б и с м а р к у тенденции» пе мо­ ж е т считаться типичным представителем б у р ­ аку аз но-реалистического романа эпохи у ж е б л а г о д а р я своему отношению к рабочему д в и ж е н и ю , попыткам объективно отнестись к его требованиям, у с и л и я м подняться над ог­ раниченным б у р ж у а з н ы м кругозором, И здесь более последовательным б у р ж у а з ­ ным реалистом я в л я е т с я О, Людвиг в своих эпическьгх произведениях. Людвнг стремился превратить немецкий р а с с к а з и з народной ж и з н и в областной роман. Преодолевая в л и я ­ ние Д и к к е н с а в своих н о в е л л а х , Людвиг достигает этого в *Zwischen H i m m e l und Erde» [1855], где проведена строгая, х о т я и ограниченно-буржуазная детерминирован­ ность х а р а к т е р о в и событий профессией г е ­ Сцена из трагедии Отта Людвига «Маккавеи* роев. Народные типы Людвига отличаются (постановка 1863J от типов его ближайшего предшественника Ауэрбаха отсутствием идеализации и интел­ пз Сельдвилы», «Семь легенд», <:Цюрихские лигентских черт н строго индивидуализиро­ новеллы»), В новеллах К е л л е р а немецкий ванным я з ы к о м . реализм, с о х р а н я я глубину психологической 8 творчество О. Людвига п р о я в и л а с ь таким х а р а к т е р и с т и к и , распространяется и н а пред­ меты, создавая своего рода «nature morte*. образом х а р а к т е р н а я д л я немецкого б у р ж у а з ­ Он обогащает свою т е х н и к у разработкой об­ ного реализма тенденция к областничеству рамленной новеллы. Н о п р и всей одаренности (Ileimatskunst), к изучению объединяющей­ своих представителей он не может приобре­ ся Германии во всем многообразии ее местных сти мирового з н а ч е н и я , п о г р я з а я в п р о в и н ­ и областных особенностей. Это приводит к циализме, доводя обилие конкретных деталей расцвету лит-ры на диалектах (Рейтер, Г о л до мелочности. Отказ в результате примире­ теп), одним и з зачинателей к-рой я в и л с я у ж е н и я б у р ж у а з и и с реакцией от идейности, от упомянутый И , П . Гебель, писавший н а столь характерной д л я классической и роман­ нллсманском наречии. тической лит-ры, д л я Гёте и Гейне богатой Б л и з к и к «Heimatskunst» швейцарцы. У ж о проблематики, отсутствие понимания в а ж ­ неоцененный в свое в р е м я Готгельф, к-рого нейших вопросов своей эпохи (особенно со­ немецкие историки лит-ры считают «натура­ циального)—все это сделало немецкий бур­ листом до натурализма», создал замечатель­ ж у а з н ы й реализм национально-ограничен­ ные по реализму произведения пэ к р е с т ь я н ­ ным, определило Н . л . этого периода относи­ ской ж и з н и («Der BauomspiegeI», «Geld und тельно скромное лхесто в лит-ре мтфовой. Geist*, «ПН, derPuchters), далеко превосходя­ щие своей правдивостью «Шварцвальдскне 14. Э п о х а « г р ю н д е р с т в а ^ «Н б в ы е рассказы» А г э р б а х а , в е я п и я ж — « К о н ц е н т р а ц и я капиталов р а с ­ пространилась н а все области экономической Многим обязанный Готгельфу Г о т ф р н д ж и з н и . . . в этом диком шабаше с п е к у л я ц и и К е л л е р сложился к а к х у д о ж н и к под в л и я ­ б у р ж у а з и я у т р а т и л а последние следы своей нием бурного движения 40-х г г . , в к-ром сам политической линии», говорит Меринг. Б у р ­ принимал участие; однако и этот симпатизир]уЛ01циЦ фейербах о век им тенденциям х у д о ж - ж у а з н а я лит-ра верно с л у ж и т Б и с м а р к у , в о ] ш к отдал дань р е а к ц и и . П р о н и к н у т ы й объек­ нлбщающему юнкерство, которое ограничи­ вает политическое значение б у р ж у а з и и , по тивизмом, Келлер коренным образом перера­ у с т р а н я е т помехи н а пути се экономического батывает свой роман ^Зеленый Гейнрих» (перр а з в и т и я . Л и т - р а становится ура-патриотиче­ вап ред.—1855, вторая—1877—1880), вытрав­ ской и развлекательной- Шовинистические и ляет из него идейное содержание 40-х г г . , монархические тепл/чшии получают в ы р а ж е з а с т а в л я я своего героя примириться с дейст­