* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

ЖОРУ А [511—5:2] МОРФОЛОГИЯ критика усмотрела «некоторую идеализацию» Н и к о л а я 1_ От биографий этот ненавистник социальных утопий перешел к своей—эстетской—утопии. В повести «Le voyage au pays des Articiles> он сделал попытку изобразить идеальное Библиография: I. Вести ниоткуда,или эпода счастья, общество, построенное на с л у ж е н и и чистому перев. А, П., изд. «Дело*, СПБ, 1906; То тар, Утопия, искусству и возглавляемое привилегирован­ П 1918; То же, Харьиое, 1928; ТЬе Defence of ным классом х у д о ж н и к о в . Стремление к «эс­ •Ouenovere; Jason; The Early Paradise; The Praem of John Ball- News from Nowhere и др. Наиболее полное тетической утопии* характерно д л я о т ж и в а ю ­ cofip- сочин. издано его дочерью в 24 тт., 19И>—1915. щего к л а с с а , к у л ь т у р а которого все более Г?. В е н г е р о в а 3., В . Моррвс, «Литературные и более теряет почву. зорантеристипи», нн. I, СПБ, 1897; Д е г е я Е в г., Всенародное искусство, «Мир божий», 1904, III-—IV; Идеологически з а в е р ш а е т х а р а к т е р и с т и к у О л ь м и н с к и й М- С , Утопия («Вести ниоткуда», М. к а к представителя реакционной б у р ж у а ­ Утшпгя В- Морриса), вВслна», 1906, № 2, 27 апр. зии, мечущейся в т у п и к е к р и з и с а к а п и т а л и з ­ ( п е р п г ч . в <б его «По вопросам литературы», Л . , 1926); Ф р и ч е В. М-, Сопиад-демонратия и искусстма, одно из его высказываний к новому году 1 о, «Правда»» 1006, IV; Р у с а н о в Н . Красота на [1932]: «Не подлежит сомнению, что самыми служение чедовечествт, в ей", его ст.ст. «Социалисты -Запаса и России*, СПБ, 1909; А н и ч к о в Е . , В . необходимыми изобретениями в данный мо­ Йоррис и его утопический роман, в книге епредтечяи мент я в л я ю т с я аппараты к о н т р о л я изобрете­ современники», СПБ, 1910; Ф р и ч е В , М., Очерки ний и их экономических последствий». Ч е р ­ развития запалио-европейснпх литератур, М„ 1931; v а 1 1 а П С е A . , Morris W., 1697; D а у L . Г., The art тами з а г н и в а н и я отмечено и искусство Мо­ or Morrla, 1899; B r o o k e s . A . A study of Clouch, руа—типичное послевоенное б у р ж у а з н о е ис­ Morns, 1908; ( l u y o t E . , L&idee aociallste Chez W. кусство, ставящее своей задачей л и ш ь р а з в л е ­ Morris, 1909; G 1 3 S 1 e r J, В., W, Moms and early Days of the Socialist movement, L . , 1921; E v a n s В., кать читателя (ср. н а п р , его роман «Les c l i William Morris and his Poetry, L . , 1925. mots», в русском переводе—^Испытания люб­ Ш . F o r m a n H . B . , The hooka of Morris, 1897. ви»), п р е в р а щ а т ь острые проблемы в эстетскую МОРУА Андре [Andre Maurois, 1S85—]— забаву («Путешествие в страну эстетов»). Библиография: I.H& ру сек. яа. пер ев.: Ариэль, Роман •современный французский писатель. Предста­ Байрона, перев. Д . Левина, пзд. витель к р у п н о й консервативно-католической иэ жизни Шелли, иМ . {925; Мейп, илиА .освобождение, «Петроград*, Л . — Новеллы, перев. Н . С. Можаровсков, Гиз Л . , 1923 б у р ж у а з и и . Б ы л фабрикантом. И з наблюде­ (чЕиб-ка всемирной литературы»); Фабрикант Кеней, н и й над английскими войсками, к к-рьш его Роман, перев. под ред. И. Новикова, иод. «Новая прикомандировали во в р е м я империалисти­ Моснваь, М., 1926; Путешествие в страну эстетов, пе­ рев. А . С- Полоцкой, иод ред. Д . Сверчнова, изд. вПрической войны, возник его первый роман «Les 0ов>, Л . , 1929; Превращения любви, Роман, перев. Silences du Colonel Bramble* [1918], Но широ­ Е. С. Коц, над. «Время», Л., 1030кую известность M . получил б л а г о д а р я своим П . Р е ц е н з и и ; «Северные ваписни*, 1924, № 1 (5); биографическим романам fevies гогпапсёеа»). «Книгоноша*, 1925, JA 8; «Молодая гвардинв, 1928, № 11; «Вестник иностранной литературы», 1928, Jft 7; Ж а н р этот введен в моду М. и с его легкой Там же, 1929, № 1—2; «Красная новы, 1929, 3; р у к и получил широкое распространение в «Книга п революциям 192У, № 6; Н а литературном посту», 1929, J f 7, и др. st Е. Гупст послевоенной Е в р о п е . Склонность М, к анг­ л и й с к о й к у л ь т у р е привела его к изучению МОРФОЛОГИЯ (греческ.«учениеоформах»)— английской лит-ры, плодом чего явились его введенный лингвистами ХТХ в. термин д л я очерки «Ъеэ Anglaiss, а затем к написанию обозначения того р а з д е л а я з ы к о в е д е ­ т р е х биографических романов из жизни анг­ н и я (см.), к-рый в грамматике более р а н н и х лийских деятелей: «Ariel ou la vie de Schelэпох носил название этимологии. Выделен­ leys, « D i s r a e l b , «Вугош. Разрабатываемый ный но соображениям прикладного х а р а к ­ M . ж а н р «рОмана-биографии» отмечен х а р а к ­ тера (методическое удобство выделения и объ­ терными д л я современной б у р ж у а з н о й лите­ единения в парадигмы форм склонения и ратуры чертами. Б центре, в н и м а н и я здесь с п р я ж е н и я ) , раздел этот определяется в тра­ пс наиболее существенное в выдающемся че­ диционной лингвистике к а к «учение о фор­ л о в е к е , не его творчество, а бытовые и эро­ мальном составе слова» или к а к «учение о тические мотивы и т. л . В наиболее извест­ формах отдельного слова», противополагаясь ном биографическом романе Моруа—-«Ари­ с и н т а к с и с у (см.) к а к «учению о соеди­ эль»—эта установка имеет контрреволюцион­ нении слов» и л и «учению о формах словосоче­ ный х а р а к т е р . Здесь развенчан Ш е л л и , этот таний». Из этих определений я с н о , что в осно­ позт-бунтарь, протестовавший и в своем твор­ ве противопоставления М. и синтаксиса л е ­ честве и в ж и з н и против современного ему жит не диалектическое, статическое понима­ общественного строя. С точки зрения само­ ние отдельного с л о в а (см.) и что в си­ довольной филистерской морали показана стеме грамматики противопоставление этих беспочвенность его мечтаний, высмеяны его д в у х отделов подлежит весьма серьезному попытки изменить существующее. Отрицание пересмотру. значимости проблем общественного преобра­ Пересмотру подлежит далее и весь комплекс з о в а н и я , с одной стороны, и утверждение ми­ морфологических исследований, представлен­ стики—с д р у г о й , с л у ж а т одной цели — со­ ный в лингвистической традиции. Эти иссле­ хранению расшатанного буржуазного строя. дования сводятся: во-первых, к регистрации Этот с о ц и а л ь н ы й смысл художественного флективных и словообразующих морфем к а ­ vRop46CTBa М. подтверждается его фашист­ кого-либо я а ы к а (его лит-ой формы и его бес­ ской апологией французского милитаризма письменных говоров) на различных засвиде­ в ж и з н е о п и с а н и и м а р ш а л а Л и о т э . О махровой тельствованных в п а м я т н и к а х э т а п а х его реакционности свидетельствует и его работа р а з в и т и я ; в о - в т о р ы х , к сведению б л и з к и х -о Тургеневе [1931], в к-рой даже б у р ж у а з н а я форм, признаваемых родственными яз., к гипо( f ( ( И д е о л о г и ч е с к а я сторона искусства была вне и о л я его з р е н и я . К р и т и к у я капиталистиче­ с к у ю к у л ь т у р у , Моррис своим эстетизмом от­ дал однако д а н ь буржуазной эстетике второй половины X J X в. вообше и викторианской эпохи—в частности.