* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

МОЛЬЕР [423—4:24] МОЛЬЕР ком и камердинером к о р о л я . М. воспитывался в модной иезуитской школе—Клермонском к о л л е ж е , где основательно изучил л а т ы н ь , т а к что свободно читал в подлиннике р и м с к и х авторов и д а ж е , п о преданию, перевел н а французский я з . философскую поэму Л у к р е ­ ц и я «О природе вещей» (перевод у т е р я н ) . П о окончании к о л л е ж а [1639] М. в ы д е р ж а л в Орлеане экзамен н а звание лиценциата п р а в . Но юридическая к а р ь е р а п р и в л е к а л а его н е больше отцовского ремесла, и М. избрал про­ фессию а к т е р а . В 1643 М. стал во главе « Б л и ­ с т а т е л ь н о г о т е а т р а » (IlhistreTheatre). Мнивший себя трагическим актером, М. и г р а л р о л и героев (именно здесь он п р и н я л свой псевдоним «М.»). К о г д а т р у п п а р а с п а л а с ь , М . решил и с к а т ь счастья в провинции, примкнув к т р у п п е бродячих комедиантов, в о з г л а в л я е ­ Еиблиографил: I. Борьба д сердце, «Новая Москва», М., 1925; Жпааь улыбается, (Красные всходые, Гифлис, мой Дюфреном. (совместно с Ю р и н ы и); Паровозная родни, Юношескне с к и т а н и я М . по французской под, *Гудок», M . , i n t i ; Огонь, иад. «Молодая гвардия*, М., 1927: Избранные стихи, изд. «Огонек», М., 1У,У; провинции [1645—1658] в годы г р а ж д а н с к о й Военная молодость, -ЗяФ», М-, 1930; Каспийское солн­ войны—Фронды—обогатили его житейским це, иад. -Молодая гвардия*. М., 19S0; Комсомольские и т е а т р а л ь н ы м опытом, С 1650 М. заступает стихи, изд. «Молодая гвардия*, М. Ш О ; ХракторДгофрена, в о з г л а в л я е т т р у п п у . Р е п е р т у а р н ы й строй, Огиз, М.—Л., 1331 II. Г о р ь к и й М., О возвеличенных и «начинаю­ голод т р у п п ы М. и я в и л с я стимулом к н а ч а л у щих*, «На литературной посту», 1928, № 10; Л в е р его драматургической деятельности. Т а к г о ­ б а л Л . , Новые песни и старая пошлость. Пошлость аады театральной учобы М. стали годами и е г о щищать не надо и т. д . (о стихотв. «Свидание»), в сб. «О пси и почему мы боремся*, «ЗиФ», М., 1930; Ш и р о ­ авторской учобы. Множество фарсовых сце­ к о в а О., Мещанство под маской революционная фра­ нариев, сочиненных им в п р о в и н ц и и , исче­ зеологии (о книге «Военная молодость»), «На литератур­ ном посту*, 1931, № в ; Л е в и н М., Поэзии заводского з л о . Сохранились только пьески «Ревность шума (о книге «Трактор строй о) аМолодая гвардия», Барбулье» ( L a jalousie du ВагЪоиШё) и «Ле­ 1935, Л? 1. тающий лекарь» (Le medecin volant), принад­ III. В л а д в с л а в л е в И. В . , Литература вели­ лежность к-рых М. не вполне достоверна. И з ­ кого десятилетия (1917—1927), том I, Гиа, М-—Л,, 192В. вестны еще заглавия р я ц а аналогичных пье­ сок, и г р а н н ы х М. в П а р и ж е после его возвра­ МОЛЬЕР (настоящая ф а м и л и я П о к л е п ) Ж а н Батист [Jean Baptiste Poquelin, d i t M o - щения и з провинции («Гро-Рене ш к о л ь н и к » , «Доктор-педант», «Горжибюс в мешке>, «Планliere, 1622—1673]—величайший комедиограф план», «Три доктора», «Казакин», «Притвор­ ный увалень», « В я з а л ь щ и к хвороста»), при­ чем з а г л а в и я эти п е р е к л и к а ю т с я с ситуаци­ ями позднейших фарсов М . ( н а п р . « Г о р ж и бюс в мешке» и «Проделки Скапена», д . III» сц. II), Эти пьесы свидетельствуют о т о м , что т р а д и ц и я старинного б у р ж у а з н о г о ф а р с а в с к о р м и л а д р а м а т у р г и ю М. и вошла органиче­ ским компонентом в основные комедии е г о арелого в о з р а с т а . Ф а р с о в ы й р е п е р т у а р , превосходно испол­ няемый труппой М. п о д его руководством (сам М. нашел себя к а к а к т е р а именно в фар­ се), способствовал упрочению ее репутации. Е щ е больше возросла о н а после сочинения М. д в у х больших комедий в стихах—кШалый» ( L & e t o u r d i , 1655) и ^Любовка.я досада» (Le depit araoureux, 1656), написанных в манере и т а л ь я н с к о й лит-ой комедии. Н а основную фабулу, представляющую вольное п о д р а ж а ­ ние и т а л ь я н с к и м авторам, н а с л а и в а ю т с я здесь заимствования и з р а з л и ч н ы х с т а р ы х и н о ­ вых комедий, соответственно излюбленному М. принципу «брать свое добро всюду, где он его находит». Интерес обеих п ь е с , соот­ ветственно и х развлекательной установке, сво­ Мольер. С п о р т р е т а работы П. Мииьяра дится к разработке комических п о л о ж е н и й и интриги; х а р а к т е р ы ж е в них р а з р а б о т а н ы Франции п новой Европы, создатель класси­ еще весьма поверхностно. ческой комедии, по профессии актер и дирек­ тор театра. Происходил и з старинной б у р ?4 о к т я б р я 1658 т р у п п а М. дебютировала ж у а ш о й семьи, в течение нескольких веков в Л у в р с к о м дворце в присутствии к о р о л я . занимавшейся ремеслом обойщиков-драпиро­ Утерянный фарс «Влюбленный доктор» имел в щ и к о в . Огец М . был придворным обойщи­ громадный у с п е х и решил судьбу т р у п п ы : молодость» [1930], выражающем мелкобур­ ж у а з н о е понимание Октябрьской революции, В с б . «ТракторстроЙ» (результат работы н а Сталинградском заводе, Ш 1 > М. перегнел к темам реконструктивного периода, пишет о героях-ударниках, по-новому определяет зада­ чи творчества. Преодолевая недостатки пер­ вого периода своего творчества, Молчанов в сборнике аТракторстрой» акцентировал остро­ ту классовой борьбы на фронте строительст­ ва. С этих позиций он и изобличает старый тип писателя, поверхностного наблюдателя. Развертыванием картин с т р о и т е л ь с т в а м , при­ зывает писателей к включению в п р а к т и к у иролетариата. Глубине изображения совре­ менной действительности мешает стремление М- к вненшей&красивости. ( м