* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки
МЕЛОДРАМА [119—120] МЕЛОДРАМА В момент ивоего возникновения М. бы:а проникнута бурисуазно-демократическими плебейским ш тенденциями, з а к р е п л я я соот ветствующие тенденции революционной бурл;>а;ши. Д л я этого этапа в развитии М. хар 1 к г е р н ы т а к и е пьесы, к а к антифанатическая, .tHTHH*not е к а я М. «Монастырские жертвы* Монвеля |1Т;Л] или «Робер, а т а м а н разбойним ш - Ламартельера [17J2]—пьеса, навеянная Иллюстрация т. мелодраме «Монастырские Мотеля [1н30 жертвы& < Разбойниками» Шиллер а и пронизанная борь бой против деспотизма п злоупотреблений ари стократии. Однако М. не стола «плебейским> жанром, якобинцы пренебрегали ею, исполь з у я д р у ш е ж ^ н р ы , и М- окончательно офор милась лишь в эпоху термидорианской реак ции, сломившей диктатуру мелкой б у р ж у а з и и , и вместо революционизирования массы поста вила своей целью ее дисцинлинирование, обу здание ее революционных порывов. Немалую помощь в этом отвлечении массы от классовой борьбы с реакционной б у р ж у а з и е й сыграла страшная*- тематика ранней М. У ж е первая М., носящая это название—^Страшный лес» Лоэзель-Треогата [1797]—носит на себе от печаток романтической «поэзии кошмаров н ужаса» ( Ф р и ч е ) . В дальнейшем нроиз• ведения классика М., «Корне^н бульваров», Гндьбера де Пиксрекура [П73—1844] (см.) укрепляют эту тенденцию. 120 пьес Пиксреку ра (лучшие из них: «Виктор, и л и Дитя леса>, 1797; «Селина, или Дитя тайны», 1800, «Чело- j век о трех лицах», 1801; «Жена двух мужей», 1802; «Теколн», 1803; «Цистерна*, 1800) вы держали около 30 000 представлении и были переведены на ряд иностранных я з . В руках этого автора М. стала подлинной школой бур жуазно-мещанской морали, в ы р а ж а я тенден цию укрепи в шейен буржуазии к реабилита ции и защите установленных ею п о р я д к о в . Аналогичные тенденции проявляются т а к ж е и творчестве соперников П и к с р е к у р а — Л у и Сцгпа из мелидрО-ЧЫ пСеяина, или Дит-t тайны» Шарля Кенье [17G2—1842], автора знамени Пи%среъура [lsuo] тых М. ^Германштадтскинлес^ [1805] пеСороьа-воровка» [1815], и Кювелье де Три [l7G(i— цпонный lS&JO, когда М. особенно охотно з а 1824], прозванных «Расином и Кребильоном ни маете я ан тик л ерика л ьн оffпр о наг анд ой (« И е иульваровэ. зуит» и «Тонниягтонский монастырь» Д ю Охранительная в период буржуазной дик к а н ж а ) . татуры М. становится радикально-оппозицион Обострение классовой борьбы в о Франции ной в период дворянско-монархнческой реак 3 0 - х и 40-х г г . отражается и в области М. В ы ции ?1815—1830], отражая диалектику классо п л ы в ш а я на поверхность в 1830 м е л к о б у р ж у а з вой практики б у р ж у а з и и в целом, изменяю н а я М. занимает н а этом отрезке времени едва щейся в процессе ее борьбы с другими клас ли не домин иругонtee место. Н а п а д к и н а к о р о - сами. Х о т я именно к эпохе Реставрации от носится расцвет деятельности Пиксрекура, тем не менее д а ж е пьесы этого умеренного и доб ропорядочного буржуазного драматурга вы зывают опасснИ5г королевской цензуры, видев шей в М. вообше ш к о л у непослушания и м я тежа. М. этого периода сплошь и рядом бывает пронизана плебейскимитенденциями. К а к в с е г да в эпохи реакции, зритель эпохи Р е с т а в рации своеобразно осмысливал сюжетные к о л лизии М., п р и д а ь а я политический смысл изоб ражаемой Б ней борьбе добра и з л а , В то ж е время эпоха реакции накладывает мрачный, трагический колорит на М., з а с т а в л я е т ее т я готеть к кровавым р а з в я з к а м , у в л е к а т ь с я ис торическими и экзотическими темами, ув01ящими от изображения текущего момента. Т а к именно в эпоху дворянской реакции М. прини мает романтический колорит. В з я т а я в целом, М. 20-х г г . может быть н а звана у ж е романтическим лсанром в смысле полного в ы р а ж е н и я етотенденцийфранцузско го романтизма во всей его двойственности и противоречивости. Этот тип романтической М , представлен пьесами Фредерика дю Пти-Мэрэ, Б у а р и , Аитье и особенно Виктора Д ю к а н ж а , чья М. «Тридцать лет, и л и Ж и з н ь игро ка» [1827] имела грандиозный, общеевропей ский успех. Этими авторами кладется н а ч а л о новой струе в области М., когда на подсту п а х к Июльской революции она попадает в р у к и радикальных представителей мелкой б у р ж у а з и и . Эта л и н и я усиливается в револю-