* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

МЕЙСТЕРЗАНГ [107—108] MEЛВИЛЛЬ С X V I в . тематический к р у г расширяется, в него включаются светские темы, почерпнутые и з истории (Вильгельм Телль, К а р л Великий, д е я н и я М- Лютера, турецкие войны и пр.) и из мировой лит-ры (новеллы и романы нового^ времени, старинные легенды и басни). Особый* цикл образуют весьма распространенные пес­ ни в о славу «благородного искусства М->, сво­ дящиеся зачастую к сухому перечню «ошибок» (] aster), фиксированных в т а б у л а т у р а х . Во всех с л у ч а я х произведение должно быть сво­ его рода рифмованной проповедью, к-рая у к а ­ зывала бы ремесленнику его обязанности и права, учила его преданности существующему порядку вещей, при к-ром цеховый строй (осо­ знаваемый к а к незыблемый и вечный) являет­ с я важнейшим эвеном общественной ж и з н и . Другой род корпоративного пения—так н а з . Zeehsingen: ва кружкой пива мейстерзингеры распевалп песни преимущественно увесели­ тельного (иногда вольного) содержания. Это были в сущности те ж е шванки (см.), но только принявшие форму М. Уже в упорном пристра­ стии мейстерзингеров к нравоучительно-ре­ лигиозной тематике, игравшей в развитии М. ведущую роль, сказывался тот специфичес­ кий консерватизм, к-рым были проникнуты все начинания цеховых ремесленников. Од­ нако с еще большей силой п р о я в л я л с я он в области поэтической техники М., д о послед­ него времени сохранившей связь с т р а д и ц и я ­ ми средневековой поэзии, в частности с фео­ дальным миннезангом (см.), к-рому М. весьма многим обязан. Эта связь была особенно тес­ ной в X I V — X V в в . , когда мейстерзингерам напр. возбранялось слагать оригинальные мелодии (Топ, Weise) и они д о л ж н ы были д л я своих песен избирать старинные мотивы *двенадцати увенчанных мастеров*, под послед­ ними ж е имелись в виду частью легендарные, частью действительно существовавшие к у р ­ туазные поэты (Вольфрам фон Эшенбах и др.)» от к-рых мейстерзингеры былисклонны произ­ водить свою поэтическую родословную. Т о л ь ­ ко в X V I в . в обязанности члена певческих союзов входит сочинение оригинальных ме­ лодий. Результатом этого явилось огромное количество новых мелодий, носивших не­ редко причудливые наименования, к а к напр, Gmnatku gel weise, Zepterweise, Donnerwcise, Adlerweise и т . п. Зависимость от миннезанга проявляется и в области композиции стихо­ творения, его строфической структуры. Т а к , согласно табулатурам стихотворение (bar) должно было состоять но меньшей мере из трех строф или и з большего их числа при усло­ вии, чтобы общая сумма строф, образующих стихотворение, долилась на 3. Строфа (gesiit?.) в свою очередь должна была состоять из aufgosang&a, все части к-рого (Stollen) строились по единообразной метрической схеме» и из ubgcsang&a, заключавшего строфу в особой, независимой от aufgesing&a манере. Во всем этом сказывается стремление удержать основ­ ные структурные принципы куртуазной поэ­ зии, к-рые однако в М. приобретают окосте­ нелый, глубоко схоластический х а р а к т е р . С середины X V I в . , в связи с кризисом цехо­ вого ремесла и падением в л и я н и я цеховых корпораций, меястерзанг вступает в период Библиография: О г i го m J , , Ueber den a.Itd>utschea Meistergesaug, Q0ttJag il, i e i t ; W e r t h e i m H . , Entstehung und Verlauf des deutschen Meistersangs, 1897; Ndrnbergpr MeistsrsingtrprotokolLe 1 575—J>6a, in BiliNothek des llterarlscuen Verfins in Stuttgart, Stuttg i r l , 18Я8; M e y 0., Der Meistersang in Geaehlchte und Kunst, Lpa., 1901; N a g e ] W . , Studien zur Gescbicbte des Meistersangs, ЬатцгпмТга, 1909; W e ­ b e r R. Zur Entwlcklung und Bcdeutung dee deutscheu Meistersangs im 15 und 16 Jh., 1021: S t a m m J e г W., Von MysUic zum Barock, H00 — 1вОЛ Sluttgirt, 1927; От. •Meistergesang*, в HeaJlexihon der deutacbeu Lite­ ratures eh ichte, В. IV, 1031 (таи *e Оолее обстоя­ тельная 0ибли"1&]ки]ши). Б . Пуришея a T т длительной деградации. Если в X V — X V I в в . славу «благородного искусства* поддерживают такие не лишенные т а л а н т а , а иногда бес­ спорно талантливые поэты, к а к Ганс Фольц [ум. до 1515], Л . Нунненбетс [ум. после 1513], Ганс Сакс [1494—1576] (см.), Ганс Фогель [ум. до 1554], Адаш П у ш м а н [1532—1600] и д р . , то в X V I I в. число обращающих н а себя внимание мастеров заметно надает; в X V I I I — X I X вв. М. у ж е абсолютно ничего не создает. Спиро [Melas, 1883—]—современ­ ный новогреческий поэт и драматург. В своих произведениях М. освещает общественную ж и з н ь Греции с точки з р е н и я просвещенного европеизированного б у р ж у а . Его драма *Разрушенный дом* носит резко натуралистиче­ ский х а р а к т е р , диалоги к а ж у т с я выхваченными из ж и з н и и отдельные сцены скопированны­ ми с действительности. Д р а м а «Сын мрака» причудливо соединяет н а т у р а л и з м с о к к у л ь ­ тизмом и фантастикой: и отражает упадочные настроения в современной греческой б у р ж у а ­ зии. Герой этой драмы страдает манией вели­ чия и в силу своего «демонического* происхо­ ж д е н и я считает себя выше всех смертных и и х морали. В драме «Белое и черное» [1914] весь­ ма сочувственно изображается история обед­ невшей б у р ж у а з н о й семьи. К а к х у д о ж н и к М. интересен своим умением создавать неожидан­ ные и увлекательные ситуации. библиография: II. Р е г и о t Etudes de immature grccque moderne, 1916; Е г о ж e, La Grficc actuellc dans sea pontes, P.. 1921 (готопитсп повое расшпр, над,); Ii е s s е i i n g D. C , Gesetiledenis der Nieuwgrlekse letterkiinde, 1 Ш . Г, П. МЕЛАС МЕЛВИЛЛЬ Герман [Herman M e l v i l l , 1.819 —1891] — американский писатель, P . в Н ь ю Иорке. С 18 лет плавал юнгой на кораб­ л е , затем небольшой промежуток времени был учителем и в 184? ушел н а китоловном судне в южные м о р я . Через полтора года вследствие жестокого обращения капитана судна М. сбе­ ж а л у Маркизских островов и попал в плен к туземцам, откуда был освобожден австралий­ ским китоловным судном. В 1860 М. совершил кругосветное путешествие. С 1866 по 1885 был чиновником в т а м о ж н е . Время М.—30-е и 40-е гг. X I X в,—совер­ шенно изменило л и ц о патриархальной Амери­ к и . Возникали железные дороги, росли фаб­ рики и города. Чудовищная с п е к у л я ц и я зем­ л е й , приток капиталов, реформа денежной системы, частная организация банков созда­ вали атмосферу «золотой горячки*. Потомки участников «войны за независимость*, п у р и ­ т а н с к а я м е л к а я б у р ж у а з и я городов декласси­ руется, теспимая новой, быстро растущей промышленной и финансовой буржуазиейМ, в поэтических образах с выразительно­ стью и силой дал философию индивидуализма