* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

МАРС [21—22] • МАРСЕЛЬЕЗА С 1842 живет в деревне и занимается сельским . хозяйством-. Марриэт—автор книги «Письма I норфолькского фермерам [1845], направлен­ ной против ограничительных хлебных з а к о ­ нов П и л я . М. п о л о ж и л напало морскому приключенчес­ кому роману к а к активной форме литературнополитической агитации и пропаганды коло­ н и а л ь н о й экспансии английского к а п и т а л а . Свой ж а н р М . н а ч а л автобиографической формой:«Флотский офицер Ф р а н к МиддльмэШ [1829} звучит к а к человеческий документ, В флотском романе «Королевская собственность» (1830] и в романе «Ньютон Форстер, или Ком­ мерческий флот» [1832] романист агитирует з а морскую с л у ж б у , за техническое содействие экспансии и росту британской торговли. Вы­ с т у п а я в общедоступных еженедельниках, «счи­ т а я обязанностью патриота» давать массам, «нравственное чтением, М. в своей литературнопублицистической деятельности я в и л с я в ы р а ­ зителем торнйской социальной демагогии. З а в е р ш а ю щ и е с я промышленный и а г р а р н ы й перевороты обострили х а р а к т е р н ы й д л я А н ­ глии процесс «радикализации» а р и с т о к р а т и и . Эта торийская. демагогия с к а з а л а с ь и н а идей­ ной тематике романов М. (напр , пространные р а с с у ж д е н и я н а тему об издевках над мичма­ нами в «Мичмане Изш>, 1836, и о причине бунта матросов, предыстория «Королевской собствен­ ности^). Сюда ж е относятся и полемические в ы с т у п л е н и я з а равноправие р а с : смешанные б р а к и , д р у ж б а с неграми и т . п . З а и г р ы в а я с демократизмом, поскольку речь идет об а н г л и й с к о м з а р у б е ж ь е , М. р а с п р а в л я е т с я ж е ­ стоко и беспощадно со всякими социальнореволюционными идеями на родине; единож­ ды установленный порядок не подлежит изме­ нению; социальное чинопочитание, уважение к законам и т . п . неприкосновенны («Мичман Изи», «Яфет в поисках отца:*, 1837, «Бра­ коньера, 1839, и др.). Те ж е идеи р а з в е р н у т ы у М. и в мемуарной форме («Американский дневник», 1839). 4 Библиография: I. Английского собр. сочип. пет. Macmillan выпустил в серии «Карманные классики для юношества» — Peter Simple, Mr Midshipman Easy . П о гвоей словесной с т р у к т у р е М. типична д л я революционных песен эпохи: револю­ ционно-патриотический пафос переходит здесь в грозную инвективу против врагов револю­ ции. Огромный успех, к-рым пользовалась М-, обусловил множество ее переизданий; п е с н я , с л о ж е н н а я ее автором в 6 к у п л е т а х , насчиты­ в а л а порой до 20 (в настоящее в р е м я к а нони­ ческий текст М. состоит и з 7 к у п л е т о в ; послед­ ний, седьмой, принадлежит одному и з поэтов Великой французской революции — Л у н Д ю б у а ) . В о в р е м я революции во многих театрах пели и инсценировали Марсельезу— в первый р а з в «Орёга» 20 о к т я б р я 1792 под названием ^Жертвоприношение свободе, религиозная сцена на песню марсельцев» (Offrande a la liberie, scene religieuse sur la chan­ son de Marseillais). С появлением в Ш 5 терми­ дорианской песни «Revue d u РеирЗе» н а ч а л а с ь т а к н а з , «песенная война», guerre de chansons, м е ж д у распевавшими э т у песню термидориан­ цами и любителями М. [1795—-179G], имевшая резко в ы р а ж е н н ы й политический х а р а к т е р и ознаменовавшаяся бурными инцидентами в театрах и на улицах. П р и реставрации М . была запрещена. Она з а з в у ч а л а вновь только с Июльской револю­ ц и е й , но п р и Июльской монархии стала по­ степенно п р е в р а щ а т ь с я в песню милитаристи­ ческую. П р и Второй империи М. снова запре­ щена, но с объявлением Ф ран к о-н русской вой­ н ы она распевается, несмотря па все запреты, в качестве милитаристического гимна, про­ д о л ж а я в т о ж е время в кругах, оппозиционных Л у и Б о н а п а р т у , с о х р а н я т ь х а р а к т е р антимо-