* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

МАРИ НЕТТИ 3 3 [803 — 804] МАРИНО день / флейты стенания ж а р а т у м тум тревога Гаргареш треск хрустенье м а р ш . , , апельсины в цвету филигран нищета играль­ ные кости шахматы карты жасмнн±мускат_+ роза арабески музыка шипы...* Формальным новаторством отличается т а к ж е «Синтетичес­ кий театр» (Teatro alntetico) Маринетти, на­ писанный в сотрудничестве с К о р р а , Сеттнмалли и д р , В последние годы М. пропаган¬ дипует^^тактидищ»—искусство касаний (см. перевод манифестов в ж у р н . «Современный Запад»). Тактилизм, характерное выражение буржуазного снобизма, пытается создать но^ьЖ1Щ^искусства^-«11 редметы искусства, imboscate dl Т. S. F. bulgart vibbbrimmii и не апттгтгъЯатгте comunlcarionl lurche Scikiji Ра^сщ - Coslantinopoli футуризм с его к у л ь т о м физической сильь всячески способствует этой фашистской т р е ­ нировке. Библиография: I. Ф у т у р и з м , С П Б , 1914; Манифе­ сты итальянского футуризма, перевод В . ш е р ш е н е рцча, М п с к т , 1914; Новая мораль—мораль с к о р о с т и [Футурпстпч. манифест), «Современный Запад*» 1923, 111; L a ville cnarnello, 1909; Роирйев electriquee*. 19Е0,- Le Futunsme, 19(1; LTccidlamo L ctilaro di liina, L Milano, 1911; Guerra sola l^lenc del nmndn, I915f Come al seducono le donne, Firenzo, 1917; L&lsola del bad, 1913; Les mots en Hbertfi futurUtes, 1919; Mani­ fest! del futurlsmo, 4 vv., 1919; Cinque anime In una boinba, 19L9; Elettrfciia sessuale, 1920; A l ill k del comunismo, 1920; L&alcova d&acclalo, 1921; II tamburo di fuoco, 1922; L&Jndomabile, 1922; Futurlsmo e fascismo, 1924; Prlgionierl e vulcanl, 1927; Scatole d & и т о г е in conserva, 1927; MarinettJ e 1 futurlsmo, 1 Roma, 1929. If, Т а с т е в е п Г . , Ф у т у р и з м , M . , 191ji Ф р в ч е В . , Занадпо-европеПсжап литература X X п. в ееглавнейших проявленип-х, М . — Л . , 1920; Л п Ф ш и ц Б . , Будетляие и Маринетти, аЗпездад, 1932, М 9; T u l l l o F a n L e o , II poeta MarineLlj, 1903; D o ­ m i n o J . , FHlppo Tommaso MarlnetU, 1911; G o r L G . , I mantello d&ArlecliIno, 1914; R 1 s t o r I R. J E P. T . MarinettJ ill profiJo, 1919. M . Вйхснгольц i p -n 400 m. 4* 4, 0 * / Л т s F tt 0 Мм T n n S F О X s F assafa coniro SeyJoglou mascherare assallo Т е к с т и з книги *3ан т о л mo.w* М а р и н е т т и воспринимаемые осязанием». С этой целью Маринетти разработал «тактилнческую таб­ лицу ощущений*. Вся л и н и я творчества М. привела его естественно в л а г е р ь фашизма (см. «Футуризм и фашизм»—sFuturismo е fascismo*, а т а к ж е *Democratia futurista, d i namismo poetico»—«Футуристическая демо­ к р а т и я , политический динамизм»), предвест­ ником которого он и я в л я е т с я , к а к и тесно связанной с фашизмом капиталистической рационализации («Необходимо подготовить отождествление человека и мотор а», писал он еще в своем романе «Мафарка-футурист»). Если с о ц и а л ь н а я ф у н к ц и я творчества М, до 1914 в ы р а ж а л а с ь в тренировке созна­ ния б у р ж у а з и и в направлении подготовки к империалистической войне, т о социаль­ н а я ф у н к ц и я этого поэта бронированного к у л а к а после войны состояла в подготовке б у р ж у а з и и , в особенности ее молодежи—той студенческой молодежи, которая избивала и избивает рабочих И т а л и и , — к борьбе про­ тив пролетарской революции. Итальянский М А Р И Н И З М •—см* «Прециозпая noo тяъ. М А Р И Н О Джнамбаттиста [Marino, 15G9— 1655 ]—итальянский поэт, обычно титулуе­ мый «Кавальер М.» —один из виднейших представителей итальянского Б а р о к к о (см.у в его дворянско-*рыцарском* в ы р а ж е н и и . Ловкий авантюрист с темным прошлым, с у ­ мевший пробраться в высшие сферы, М. начал свою литературную к а р ь е р у в Вене­ ции, где после побега из тюрьмы выпустил книгу стихов, доставившую ему звание п р и ­ дворного у к а р д и н а л а Пьетро Альдобрандин и . З а т е м Марино живет при дворе г е р ­ цога савойского в Т у р и н е , с 1615—в П а р и ­ ж е , пользуясь покровительством Марии Ме­ дичи, где становится кумиром двора и д в о ­ р я н с к и х салонов, особенно ж е известного* отеля маркизы Р а м б у л ь е , очага ф р а н ц у з ­ ской прециоэной поэзии (см.). М, ж и л в эпоху феодальной р е а к ц и и в И т а л и и , когда земельная з н а т ь н а ч а л а и г ­ рать решающую роль в социально-полити­ ческой ж и з н и страны и торжествовала свою* победу над б у р ж у а з н о й гуманистической культурой В о з р о ж д е н и я , М. всецело п р и ­ емлет новый у к л а д . Е г о поэзия, в которой он подчас достигает виртуозности, представ­ ляет собой законченный продуют феодально аристократической литературы X V I I в е к а ; в своих произведениях М. выступает в к а ч е ­ стве наиболее я р к о г о представителя и т а л ь я н ­ ской галантиой прециозноЙ поэзии, н а х о д я ­ щей свое наиболее полное выражение в г и ­ пертрофированном орнаменте, в значитель­ ной мере составляющем самоцель поэзии М. Поэзия д о л ж н а п о р а ж а т ь , ошеломлять,—в этом ее задача, по мнению М, С такой уста­ новкой он пишет поэму «Разрушение И е р у ­ салима* (Gerusalemme distruta), соревнуясь с Тассо, и развертывает в десяти п е с н я х картинах кровавую эпопею «Избиения не­ винных вифлеемских младенцев» ( L a strode degli innocentl). Р а з р а б а т ы в а л эти х а р а к т е р ­ ные д л я эпохи контрреформации темы, он* не столько стремится подняться до р е л и ­ гиозного пафоса Тассо, сколько п ы т а е т с я раскрыть изображаемые события со стороны и х чисто внешней эффектности, увлекается* батальными сценами, к а р т и н а м и массовых ( 4