* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

МАРИВО [791 — 792] МАРИВО ismi, 1924. CHi adolescent!; Le airandole del Eentimento; II tramonto di Don Giovanni; II mio romanzo romantico; SoU" la NaJa 191B; I coUoqui con la morte; Le signofe per ben t ; Saette neH&anisso; L&equ.Iitmo degli ego^ T IT, L a z z e r i G . , Mario Marlani, 1919. С У-п МАРИВО [Pierre Carlet de Chamblain de Marivaux, 1688—1763]—французский коме­ диограф и романист, один из виднейших представителей светской литературы Р о к о к о (см.). П р и н а д л е ж а л к нормандской чинов­ ной знати буржуазного происхождения. Изу­ чал юриспруденцию. В начале своей деятельности М, был свет­ с к и м писателем-любителем, выпускавшим свои произведения анонимно. Он дебютиро­ в а л рядом романов, в которых» возрождая манеру прециозных романистов X V I I в е к а , в то ж е время пародировал их манерность и искусственность. Это противоречие между изысканностью и простотой, между наразитарно-аристократическими и б у р ж у а з н о меща 1скими настроениями я в л я е т с я д в и ж у ­ щим моментом во всей литературной прак­ тике М- риво, отображая противоречивость с о з д а н и я б у р ж у а з н о й интеллигенции первой половины X V I I I в е к а . Однако ведущая роль принадлежит здесь именно буржуазным тен­ денциям. Л и т - а я позиция М. х а р а к т е р и з у е т с я тем, что Б разгоревшемся с н а ч а л а X V I I I в е к а «Споре о превосходстве древних и л и новых писателей^ (ом. «Французскаялит-ра*) ои от­ стаивает п р а в а современности против пас­ сивного п о д р а ж а н и я античности. Мариво сочиняет пародийные поэмы-бурлески (ем.), высмеивающие античную тематику. Прони­ кнутые своеобразной «натуралистической» тенденцией, пародии М. расчивтают путь его реалистическим романам, снижение герои­ ческой тематики отвечает запросам к л а с ­ сового самосознания крепнущей б у р ж у а з и и , отрицающей литерат> рную п р а к т и к у пред­ шествующего периода (см* «Классицизм*) и требующей теперь от л и т е р а т у р ы отобра­ ж е н и я современной действительности. Эта установка приводит Мариво к разработке наиболее удобных д л я данной ц е л и , хотя и «низких» с точки зрения классической поэ­ тики ж а н р о в — комедии и романа. Единст­ венный опыт М. в области трагедии («Апn i b a b , 1720) не имел успеха. Вынужденный писать д л я заработка, принимается за издание сатир ико-нравоучительных ж у р н а л о в в подражание зна­ менитому «Зрителю» Эддисона (см.), ста­ новясь н а р я д у с аббатом П р е в о (ом.) п о ­ средником в л и я н и я более передовой а н ­ глийской б у р ж у а з н о й лит-ры н а француз­ скую («Le spectateur francais*, 1722—1723; * L indigent philosopher, 1728; «Le cabinet du philosopher, 1734). Эскизы M . , помещен­ ные им в своих ж у р н а л а х , легли затем в ос­ нову его больших романов—«Жизнь Мариан­ ны» (Vie de Marianne, 1731—1741) и «Удач­ ливый крестьянин» (Le paysan parvenu, 1735—1736), к-рые свидетельствуют о з н а ­ чительном по сравнению с романами Л е с а ж а прогрессе б у р ж у а з н о г о реализма и дают единственный д л я своего времени образец тонкого психологического анализа поведе­ н и я , чувств и переживаний героев, взятых: из низших классов общества — городского мешанства и д а ж е крестьянства. К л а с с о в а я б у р ж у а з н а я установка М. в ы р а ж а е т с я в том, что переходя от авантюрного романа к л ю бовио-психологическому, М, демократизи­ рует его тематику и образы, н а д е л я я м а ­ леньких людей такими чувствами, которые описывались доселе только у представите­ лей высших классов. П р и этом М- «всюду подчеркивает мысль, что благородство х а ­ р а к т е р а выше благородства п р о и с х о ж д е н и я , что искреннее чувство сильнее звонкого т и ­ тула» (Ф р и ч е). Кроме того М. рисует не односложные схематичные типы, а впол­ не индивидуальные, полные противоречий характеры ж и в ы х людей- Это обеспечило М. громадный успех в А н г л и и , где под в л и ­ я н и е м «Марианны» б ы л написан один и з л у ч ш и х образцов б^ ржуазного семейного романа—«Памела» Р и ч а р д с о н а (см.). В комедиях М., н а к-рых гл. обр, и осно­ вана его лит-ая репутация, получает осо­ бенно я р к о е выражение и з я щ н а я чувствен­ ность, х а р а к т е р н а я д л я всего искусства Р о ­ коко. Мариво много и охотно писал д л я теат­ р а , притом не столько д л я привилегирован­ ного театра *Comedie Franchise*, этой ци­ тадели классического репертуара, с к о л ь к о для театра& и т а л ь я н с к и х актеров (eComedie Itaiietiaec), восстановленного в П а р и ж е в 1716 и перешедшего от commedia d e l l V r t e (см.) к исполнению писанных французских комедий. П о своему содержанию пьесы Ма­ риво весьма разнообразны; он писал коме­ дии нравов, философские, мифологические^ героические, феерии, б у р ж у а з н ы е драмы, а т а к ж е оригинальные пьесы, стоящие особ­ няком в истории французской драмы, к о ­ торые G. Larroumet назвал, по имени типич­ ной д л я М, комедии, «surprises de Г а т о и г * (нечаянности любви). К этой группе от­ носятся все л у ч ш и е пьесы М. П р и изобра­ жении этих ^сердечных тревог» в пешне о действие сводится к минимуму, сюжет р а з ­ вертывается путем смены почти незаметных нюансов чувствований. Сведя комедию к изображению- любви, затушевав ее д и д а к -