* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

МАНН [771—772] МАНН пни романа У т ы к искусству дана к а к про­ тивопоставление низости упадочнического общества. Н о далее э т а привязанность к искусству в конце-концов сомнительна; она в ы я в л я е т с я к а к бесполезная и бесцель­ н а я . Т о ж е упадочничество отражено в три­ логии «Die G o Ш п п е ш (Богини, 1902—1904), в которой герцогиня Асе и в поисках настоя­ щей ж и з н и проходит т р и ступени—красоту, искусство и любовь—и никакого выхода не находит, несмотря н а т о , что д л я вопло­ щения своих идеалов не считается ни с к а к и ­ ми условностями, преодолевает всякие пре­ пятствия, переходит всякие границы. В этом п л а н е Манн тесно связан со всей волной де­ кадентского аморального эстетизма, бегу­ щего от ж и з н и в эротику и искусство. Этот эстетизм характерен д л я упадочнической б у р ж у а з н о й литературы конца X I X и на­ ч а л а X X в в . В этом упадочничестве смыка­ ется лит-ра разных слоев деградирующего буржуазного общества: н епри с пособи вшей с я к новым формам капиталистической н а ­ ж и в ы родовитой торговой б у р ж у а з и и , про­ жигающей ж и з н ь рантьерской б у р ж у а з и и , деклассированной богемной интеллигенции, к а к и остатков старой аристократии. Но в творчестве М.заметна и д р у г а я с т р у я . Д е к л а с с а ц и я , разорение некогда мощной торговой б у р ж у а з и и ведет не только к упа­ дочничеству, но и к критике новых форм к а п и т а л и з м а . В одном из первых романов М.—*1ш Schlaraffenlancfr (Кисельные берега, 1900)—дается я р к а я , р е з к а я критика ново­ го, наступающего финансового капитала, В центре здесь финансист Тюркгеймер, ко­ торый различными с п е к у л я ц и я м и сколачи­ вает свой к а п и т а л , который держит в сво­ их р у к а х разные области промышленности, прессу и обслуживающую его интеллиген­ цию. Вокруг Тюркгеймеров, к а к вокруг оси, вертится весь капиталистический мир с его аферами, подкупностью, подхалим­ ством. С огромной силой вскрывается гниль б у р ж у а з н о г о общества с его обманчивым блеском и сомнительными наслаждениями. Д а ж е искусство, которое т а к чтит М., — в р а м к а х этого общества лишь прислужница б у р ж у а з и и , п р и с л у ж н и ц а , которая своим гримасничаньем, оригинальничаньем и д а ж е постановкой «социальных» проблем с пока­ зом «зверского» возмущения пролетариата с л у ж и т только наслаждению и щекотанию нервов тупеющей и самодовольной б у р ж у а ­ з и и . Этот роман можно поставить рядом с лучшими социальными романами Б а л ь з а ­ к а , т а к ж е рисующего хищнический путь ка­ питализма. Н о дав т а к у ю резкую к р и т и к у новой б у р ж у а з и и , Мани в дальнейших сво­ их произведениях, к а к «Professor Unrat* (Учитель У н р а т , 1906) и; «Die kleine Stadts (Маленький город, 190ft), переносит центр тяжести н а проблему личности и общества. В этих романах изображены у ж е не п р а в я ­ щие круги б у р ж у а з и и , сосредоточившие вею власть в своих р у к а х , а к а к - р а з мещанские слои общества, всячески стремящиеся к властвованию х о т я бы над у з к и м кругом окружающих н х людей. П р и всей низости п пошлости учителя Унрата его ж и з н ь при­ обретает значимость именно ж а ж д о й власти, подчинением, унижением всех видных л и ц провинциального города, которые в свою очередь я в л я ю т с я л ж и в ы м и и пошлыми. В романе «Маленький города обыватели, встре­ воженные и выбитые и з колеи гастролирую­ щей труппой артистов, то признают то от­ рицают совершенно противоположные п р и н ­ ципы, представленные клерикалом-священ­ ником и спекулирующим на прогрессе ад­ вокатом, преследующим свои личные цели. В своей критике буржуазного общества, в постановке проблемы власти и личности, в беспощадной сатире н а окружающее М_ все больше и больше приближается к о т р я д у радикальной мелкой б у р ж у а з и и и ее интел­ лигенции; он выступает вместе с ним в о время войные пацифистской критикой в ой ны, а во время революции—с весьма туманным признанием революции. Манн сотруднпчает тогда в ж у р н а л е радикальной м е л к о б у р ж у ­ азной интеллигенции «Акцион» (см. «J/,-Нош). В период 1911—1925 им написана трилогия «Das Kaiserreichs (Империя, 1911— 1925), где снова ставятся большие социальныепроблемы и подвергается критике г о с у д а р ­ ственная система Германии. В первом р о ­ мане-трилогии «Untertaii» (Верноподданный 1911—1914), вышедшем по цензурным у с л о ­ в и я м только после германской революции 1918, прежний властолюбивый мещанин у ж е не довольствуется узким кругом в л и я н и я , н о включается своей подлостью, эгоистическим ханжеством в общую систему германской империи, к а к плоть от ее плоти, кость от еекости. В романе дается проникнутое нена­ вистью саркастическое, подчас желчно-ка­ рикатурное и з обр ал: ей и е б у р ж у а з н о й пош­ лости, освященной юнкерским государством и верноподданническим чувством немецкогоб у р ж у а . В следующем романе этой серии *Die Аггоеп» (Бедные, 1912) М. в своем ра­ дикализме доходит до постановки вопроса о роли пролетариата в борьбе против вы­ росшей н а почве обмана и эксплоатации вер­ ноподданнической б у р ж у а з и и . Н о М, к а к писатель, ограниченный м е л к о б у р ж у а з н ы м радикализмом, не может понять м а с с о в о й ! s