* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

МАКАРОНИЧЕСКАЯ ПОЭЗИЯ [711—712] МАКАРОНИЧЕСКАЯ ПОЭЗИЯ мации (см. «Немецкая лит-ра). Большин­ ство этих произведений возникло в студен­ ческой среде, которая и дальше я в л я л а с ь главным источником ^кухонной* л а т ы н и п М. п . , оформлявшей ходячие шутки уни­ верситетских остряков. Но все это л и ш ь зачатки М, п., первые по­ пытки использования «кухонной» латыни в ц е л я х пародии и сатиры. Свое законченное лит-ое в ь ф а ж е н п е М, и, получает впервые в конце X V в . в И т а л и и , где она выражает реакцию мелкой б у р ж у а з и и против поэзии б у р ж у а з н о й аристократии позднего Ренес­ санса (см.), с ее гуманистическим пристра­ стием к античности и к латинскому я з ы к у , с ее культом изысканной формы и увлече­ нием рыцарской тематикой (см. ^Итальян­ ская лит-ра). Первые ростки М. п. находим в П а д у е , в к р у ж к е местной студенческой молодежи. П а д у а н с к и й к р у ж о к , н а з . «лпассагопеа secta», с ы г р а л в а ж н у ю роль в фор­ мировании М. п . , к-рая обязана ему повидимому д а ж е своим названием. Отсюда вы­ шел пионер и т а л ь я н с к о й М. п. Тифн дельи Одази [ум. 1488], автор комической поэмы «Массагопеа» (впервые налеч. в 1490» выдер­ ж а л а 7 изданий). Основным художествен­ ным приемом Тифи я в л я е т с я контраст между эпическим гекзаметром, к-рым написана поэ­ ма, и ее смехотворным ж а р г о н о м , соответ­ ствующим ее низменной тематике. Это свя­ зывает М. п. с другим ж а н р о м мелкобур­ ж у а з н о й поэзии X V I в.—с бурлеской (см,), лучшим представителем к-pofr я в л я е т с я Вер­ ни [1498—1535]. Новизна ж а н р а М. п. за­ ключается поэтому не в его бурлески о-лародийной установке, а в его <новой грамма­ тике» (по в ы р а ж е н и ю Тифи), в его я з ы к о ­ вой специфике, использующей д л я борьбы с поэзией гуманистов ее главное о р у ж и е — латинский я з ы к и версификацию. Опыт Т и ­ фи в ы з в а л р я д п о д р а ж а н и и . Затем Бассаио п з Мантуи (умер 1499] и А л л о н е и з Астп используют М. п . в ц е л я х политической ин­ вективы. Т а к р а с ш и р я л с я диапазон мака­ ронической поэзии, охватившей целый ряд ж а н р о в fпоэму, сатиру, послание, л и р и к у ) . Все это свидетельствует о популярности ж а н ­ р а , отвечавшего социальным запросам мелкой б у р ж у а з и и . Теофило Фоленго [1490—4544] доводит форму Ы. п . до предельного мастер­ ства. В своих к о н с т р у к ц и я х фраз ои сообра­ з у е т с я с правилами л а т и н с к о г о я з ы к а , из­ бегает в у л ь г а р и з м о в , придает своему гиб­ ридному ж а р г о н у внешнюю правильность и стройность, искусно и з в л е к а я комичес­ кий эффект и з присущего М. п. контраста; у него «замаскированное итальянское слово неожиданно п о я в л я е т с я среди слов л а т и н ­ с к и х , к а к бы издеваясь над ними* (Г а с п а¬ р и). Острое орудие своего бурлескного сти­ л я Фоленго использует д л я лит-ой борьбы с н а з р е в а ю щ е й феодальной реакцией. Его главное произведение, о б ш и р н а я бурлескно-пародийная поэма *Массагопеал или «Ва1dus» ("изд. 1-е, 1517; 2-е, зЕ1ач. дополн., 1521), представляет беспощадную сатиру на рыцар­ ство, монашество и администрапию, напо­ м и н а я по основной сюжетной ситуации «ДонКихота» л доводя до крайней степени паро­ F дию на рыцарскую поэму, образцом к-рой я в л я е т с я «Моргайте» Пульчй (см.). Р е з к и й реализм, сочетаемый с преувеличенной буф­ фонадой и грубой непристойностью шуток,— т а к о в а своеобразная лит-ая форма классо­ вого протеста мелкой б у р ж у а з и и . Те ж е чер­ т и находим п в д р у г и х образцах М. п. Фо­ ленго. После Фоленго М. п. в Италии падает п вырождается. Феодально-католическая ре­ а к ц и я кладет предел м е л к о б у р ж у а з н о й сати­ ре, направленной: против рыцарства и ду­ ховенства. Единственный объект ее теперь— выродившаяся гуманистическая интеллиген­ ции, буффонное изображение которой дает маска Доктора из commeciia dell&arte (см.), этого неутомимого извергателя макарони­ ческой латыни. Вно т е а т р а м а к а р о н и ч е с к а я поэзия влачит а X V I I в. ж а л к о е существо­ вание, не поднимаясь выше легкой насмешки над мелочами быта. Более плодотворно было в л и я н и е М. п. в других странах Зап. Европы, переживавших период интенсивного с т а н о в л е н и я к а п и т а ­ листических отношений. З д е с ь М. п . стано­ вится орудием социально-политической са­ тиры в р у к а х поэтов восходящей б у р ж у а з и и . Т а к , во Франции по стопам Фоленго идет Р а б л е ( с л . ) , к-рый воспроизвел в своем зна­ менитом романе многие эпизоды и фигуры • Бальдуса». а кое-где п о д р а ж а л и м а к а р о ­ нической л а т ы н и Фоленго. Если д л я Р а б л е макароническая латынь с л у ж и л а средством высмеивания средневековой с х о л а с т и к и , то Мольер (см.) п о л ь з о в а л с я ею д л я насмешек над схоластической ж е медициной. Но и Р а б л е и Мольер только спорадически при­ бегали к М. п. Подлинным ее создателем во Ф р а н ц и и был Антуан до л а Сабль, писав­ ший под латпнизованным псевдонимом А п to п i us A r e n a [умер 1544], Ему при­ надлежат бурлескные политические поэмы еМсуяга entrepriza catnoliqul imperatoris&> Г1337( (в которой он описывает неудачную экспедицию К а р л а V в Прованс) и « Р о с т а macaronicum de bello lmgonotico», где он изображает гугенотов разбойниками, насиль­ никами и убийцами. После з а м и р е н и я стра­ ны под властью абсолютной монархии М. п. обращается в аполитичную буффонаду р а з ­ влекательного т и п а . В А н г л и и М, п. встречаем у Д ж о н а Скельтопа [L4G0—1529] и у В и л ь я м а Дреммонда [1585—1649]. В Германии преданным учеником Фолен­ го был Фишарт (1545—1591] (см.), перевод­ чик и подражатель Р а б л е , воинствующий б у р ж у а з н ы й поэт-сатирик, публицист и поле­ мист протестантского л а г е р я . В эпоху реформ а ц и о н я ы х войн М. п. с л у ж и т в Г е р м а н и и т а к ж е целям политической борьбы; сюда от­ носятся предостережение в о ж д я м Шмалькальденского союза [после 154G] и более обширные памфлеты ^Pancketum Саезагент? и tfBenedrctio т е п в а е i n P a n c k e t u m » [1548], выражающие озлобление побежденных про­ тестантов. В ы с ш а я точка М. п . в Герма­ нии - а н о н и м н а я б у р л е с к н а я поэма о блохах (