* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

ЛЕССИНГ [327 — 328] ЛЕССИНГ ственность. П р и д е р ж и в а я с ь в «Гензи* пра­ вил классической поэтики, (александрийский стих, единства), Л . намечает однако пути преодоления и х , к л а д я в основу трагедии современное событие, делай ее действующи­ ми л и ц а м и пе царей и героев древности, а граждан X V I I I в. 50-е годы закрепляют и у г л у б л я ю т пере­ л о м , наметившийся в «Гензи». Л . становится создателем немецкой б у р ж у а з н о й драмы. В 1755 п о я в л я е т с я его нашгсанная прозой ме­ щ а н с к а я трагедия «Miss Sara Sampsons, к о ­ торой предшествуют «Abb.andhmgen von dem weinerlichen Oder ruhrenden Lustspiele» (Рас­ с у ж д е н и я о слезливой и л и трогательной к о ­ медии, 1754). Опираясь н а опыт Лило («Лон­ донский купец») и отчасти Ричардсона («Кла­ риссам), Лессинг делает предметом трагедии интимную ж и з н ь бюргеров, <их возвышен­ ные страдания, которые свойственны и м не меньше, чем к о р о л я м и князьям» («Театраль­ н а я библиотека»).Бюргерская аудиториявосторженно п р и н я л а «Мисс Сару Сампсон». Успех пьесы был огромен. «Зрители четыре часа с р я д у сидели неподвижно, к а к статуи, притаив д ы х а н и е , и потом разразились р ы ­ даниями;*, сообщает Р а м л е р о первом пред­ ставлении. Пьеса э т а н а ш л а т а к ж е живой отклик за границей (положительные отзывы Дидро и д р . ) . «Сампсон*> сыграла большую р о л ь в деле развития классового самосознания немецкой б у р ж у а з и и . Вызовом юнкерскому абсолютиз­ м у был у ж е самый факт введения пережи­ ваний бюргеров в «серьезную драму», по­ с к о л ь к у социальная философия абсолютизма исходила из утвержден и я , что «человек начи­ нается только с барона^. Пьесой Л . б у р ж у а ­ з и я к а к бы прокламировала свое право на ж и з н ь и р а з в и т и е ч т о было по существу свое­ образной политической демонстрацией. В конце 50-х г г . Л . работал над трагедией «Philotas» [1759] и над философской драмой ^Фауст&>, дошедшей до нас только в незначи­ тельных отрывках (см. кФиутп*). Следующие д в а десятилетия составляют эпоху творческой зрелости Лессинга. Она начинается «национальной- комедией « Minn а von Barnlielm» [17G3—-1707]. Проблема ко­ медии к а к одного и з основных лит-ых ж а н ­ ров не могла не быть д л я Лессинга чрезвы­ чайно а к т у а л ь н о й . Вопрос стоял т а к : может л и комедия к а к специфический ж а н р слул:нть классовым интересам бюргерства, а если мо­ жет, т о к а к и м образом существующая! ко­ медия д о л ж н а быть реконструирована, дабы была обеспечена ее максимальная эффектив­ ность? П е р в ы й вопрос решался в положи­ тельном смысле у ж е молодым Л . (комедии «Евреи», отчасти «Молодой учсньпЬ), реше­ нию второго вопроса были посвящены «Рас¬ с у ж д е н и я о слезливой, и л и трогательной к о ­ медии». «:Минна фон Баригельм» к а к бы наг­ л я д н о суммировала конечные выводы т р а к ­ т а т а . Л е с с и н г р а з л и ч а л д в а господствующих типа комедии: «Possenspiel» (фарс), един­ ственная цель которого — возбудить смех, и слезливую комедию, стремящуюся! лишь растрогать* По мнению Л., «подлинная» коме­ д и я д о л ж н а стремиться к тому и д р у г о м у , т потому что только та комедия может рассчи­ тывать н а прочный успех, а следовательно будет оказывать наибольшее влияние н а а у д и торию, из к-рой не изгнан элемент комизма, и в т о ж е в р е м я только та комедия сможет служить интересам восходящего бюргерства, в которой комизм я в л я е т с я пе самоцелью, но л и ш ь одним из элементов пьесы. Предосте­ регая от чрезмерного увлечения «слезливой комедией» в ее наиболее я р к о выраженном виде, Лессинг обпарулсивает тонкое классо­ вое чутье. Т а болезненная чувствительность, к-рая не без в л и я н и я «Мисс Сары Сампсоп» начала охватывать немецкую б у р ж у а з н у ю лит-ру X V I I I в е к а , не могла не внушать Ле< сингу опасения. Стремясь з а к а л и т ь «муску­ лы и нервы- своего к л а с с а , Лессинг понимал, что путь Ричардсона, в у с л о в и я х немецкой Ходааецний. Иллюстрация а драме • М*нпа фон Баригълъмъ Лессинга действительности, в конечном счете ведет к ослаблению боевой энергии бюргерства. Если г л а в н а я задача комедии не столько •^врачевать» неизлечимо больных («„Скупой" Мольера не и с п р а в и л ни одного скупого»), сколько ^ у к р е п л я т ь силы здоровых» («Гам­ б у р г с к а я драматургия», гл. X X I X ) , то я с н о , почему Л е с с и н г обеспокоен успехами «слез­ ливой» комедии не менее,чем продолжающим­ с я влиянием фарса. «Минна фон Барнгельм», в целом р я д е п у н к т о в с в я з а н н а я с обоими ви­ дами комедии, представляет в то ж е время их преодоление. Н а р я д у с этим она строится на национальном бытовом материале. В этом ее большое историческое значение. Чтобы правильно оценить его, надо учесть, что это вообще единственная немецкая комедия X V I I I в е к а , м о г у щ а я п р е т е н д о в а т ь н а евро-