* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

ЛЕЙТМОТИВ [157— 158] ЛЕКАЙ-ЛАССЕН рию муэьжи Р и х а р д о м Вагнером (см.) и п р и ­ меняемый иногда в литературоведении, пре­ имущественно представителями психологи­ ческого и формального н а п р а в л е н и й . Значе­ ние термина «лейтмотив» в литературоведе­ нии к р а й н е расплывчато и неопределенно. Термин «Л.» употребляется, во-первых, дли обозначении доминанты (см), произведения пли даже творчества писателя в целом: в этом значении можно с к а з а т ь например: «Идея о неоправданном и неискупимом зле мирового п о р я д к а проходит Л . через все творчество А . де Виньи»; и л и : «Пессимисти­ ческое „и выигрывает тот, кто х у ж е " , стано­ вится Л . всего ,3oni2Hzero" Гейне». Термин "Л.» употребляется, во-вторых, д л я обозна­ чения группы тематических элементов или выразительных средств, постоянных, «&кано­ нических» д л я определенного ж а н р а и сти­ л я ; в этом значении говорится н а п р . о по­ хищении, нападении морских р а з б о й н и к о в , р а з л у к е влюбленных, их с к и т а н и я х и конеч­ ном соединении, потере детей и признании и х родителями к а к Л . греческого романа или о мрачном унылом п е й з а ж е — к л а д б и щ е , р у и ­ нах, п о ж а р и щ е — к а к одном и з Л . а н г л и й ­ ской «кладбищенской поэзии» X V I I I в . Н а ­ конец термином *Л.» обозначается тот комп­ л е к с тематических и выразительных средств, который постоянно повторяется на п р о т я ­ жении данного художественного целого— лит-ого произведения; в этом употреблении термин «Л.» п р и б л и ж а е т с я к своему первона­ чальному музыкальному значению. Т а к , не­ мецкие романтики в своих поисках синкре­ тического искусства охотно вводят в про­ заическое произведение р я д л и р и ч е с к и х сти­ хотворений, тематически с ним не с в я з а н ­ ных, но образующих эмоциональный Л . все­ го произведения (лирическая вставка у Эйхеидорфа и д р . ) . Риторический пафос рома­ нов Гюго отражается и в введении и в ы ­ боре символического Л . , в четкости своей идеологической значимости часто п р и б л и ­ ж а ю щ е г о с я к аллегории ( Л . башни и г и л ь о ­ тины в «93 годе»). В реалистическом романе X I X в . встречается т а к н а э . портретный Л . (ср. Л . у Д и к к е н с а и Л . Толстого), б л а г о ­ д а р я к-рому соответствующие детали стано­ в я т с я неотъемлемыми частями образа (вздер­ нутая с усиками губка княгини Болкон­ ской, лучистые г л а з а и т я ж е л ы е ступни к н я ­ ж н ы Марьи, железный к р ю к и ж е с т к а я про­ в о щ е н н а я ш л я п а к а п и т а н а К у т т л я , оскал зубов м-ра К а р к е р а и т. д.). К а к я с н о и з приведенных примеров, к-рые можно бесконечно умножать основным не­ достатком понятия "Л.» к а к литературовед­ ческой категории—помимо его расплывча­ тости и неопределенности—является его ме­ тафизичность; введение понятия «Л.» пред¬ полагает существенно идеалистическую и формалистическую концепцию лит-ого" п р о ­ изведения к а к самодовлеющей с т р у к т у р ы , подлежащей описанию в своих ч а с т я х ме­ тодами и терминами, заимствованными и з других областей искусства (принцип взаи­ моосвещения искусств, отрывающий и с к у с ­ ство от его обществекной базы). Д л я м а р к ­ систского литературоведения, изучающего конкретное историческое классовое искус­ ство во всем многообразии его сторон, про­ тиворечий, ведуших тенденций, к а т е г о р и я лейтмотива к а к категория формалистиче­ с к а я непригодна, и термин «лейтмотив»может применяться только в смысле условного обо­ значения ведущей тенденции и т . п . (см, ъМаттъ). Я- S. ЛЕКАЙ-ЛАССЕН Япос Иоганн [Janas Johann L e k a i Lassen, 1895—1925]—венгер­ ский пролетарский писатель и публицист. Н а ч а л свою лит-ую деятельность в ради­ к а л ь н о - б у р ж у а з н ы х газетах, затем сотруд­ ничал в активистски-экспрессионистском ж у р н . *Ма» (Сегодня), где писал на антими­ литаристские темы. В 1015 Лекай-Лассен совершил неудачное покушение на жизнь председателя совета министров Венгрии— г р а ф а Тиссы, за что был приговорен к к а ­ торжным работам. Р е в о л ю ц и я 1918 освобо­ д и л а Л . - Л , , и с этого момента он играл р у ­ ководящую р о л ь в венгерском и междуна­ родном движении рабочей молодежи. П р и советской власти в Венгрии Лекай-Лассен был секретарем Коммунистического сою­ з а рабочей м о л о д е ж и . После падения совет­ ской власти бежал в Германию, потом жил в Чехо-Словакни, Советской России и н а ­ конец в Америке. Неоднократно подвергал­ ся в капиталистических странах заключению и ссылался.Постоянно преследуемый между­ народными полицейскими ищейками, стра­ дая от т я ж е л о г о легочного заболевания, Л . - Л . все же успел написать ряд книг, кото­ рые нашли сочувственный отклик в широких рабочих массах. Рассказы, очерки и коррес­ понденции Л е к а й - Л а с с е н а переведены на двадцать языков, его агитационные пьесы почти одновременно ставились на десяти— двадцати рабочих сцепах (некоторые из них иод общим заглавием «Пленника переведены на русский я з ы к ) . Все произведения Л . - Л . проникнуты клас­ сово-боевой динамикой и реалистичны. Его п е р в а я драма «Венгрия 1914—1919>, к-рую в Америке ставили на рабочих сценах под заглавием «Новыйв, изображает страдания венгерского пролетариата во время импе­ риалистической войны, его борьбу и конеч­ ную победу. Роман Л . - Л . «Красные и бе¬ лые» рисует ж и з н ь б е ж а в ш и х из Венгрии эмигрантов-коммунистов. Пребывание Л . - л . в Америке дало ему материал д л я рсыаиа «Господа и рабы^, где п о к а з а н ы положение американского пролетариата и американ­ с к а я фашистская о р г а н и з а ц и я К у - К л у к с К л а н (роман этот издан па русском яз. ). Следует еще отметить массовую драму Л . - Л . «Неггш», посвященную героической борьбе г о р н я к о в , среди к-рых Л . - Л . пользовался большой популярностью. Лучшими его про­ изведениями я в л я ю т с я очерки и заметки и з жизни пролетариев в крупных американ­ ских центрах, собранные в одной книге «Дру­ г а я Америка». Здесь па огромном фактичес­ ком материале Л е к а й - Л а с с е н обнажает я з в ы капиталистического общества, показывает, к а к ж и в у т за пышными декорациями небо­ скребов рабочие, безработные и голодающиепролетарские дети. 4