* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

ЛА К А Л Ь П П Ш Е Д & [35 - 36] ЛАК Л О нако образности изображения. Последую­ щие книги стихов («Семафора, «Берлин», «Азиат») с исключительной последователь­ ностью осуществляют «Принципы поэзии». Особняком стоит насыщенная экзотикой кни­ га любовной лирики «Хо-Таи». Нельзя обойти молчанием т а к ж е драма­ тические произведения Л . , большинство ко­ торых написано д л я клубной сцены («Альфа и Авто» и д р . ) и д л я массового представле­ ния н а открытом воздухе («Глубины Китая», •^Компромисс» и д р . ) . Издаваемый л редак­ тируемый Л . с 1928 ж у р н а л «Левый фронт» (Kreisa fronte) п о к а еще пе освободился от известной тенденции к лефовсклм установ­ кам в области искусства (в настоящее вре­ мя ж у р н а л з а к р ы т распоряжением латвий­ ского правительства). Р е з к о противопоста­ в л я я себя гнилостной б у р ж у а з н о й лит-ре, ж у р н а л все ж е не сумел сконцентрировать вокруг себя к а д р ы революционной мелко­ б у р ж у а з н о й интеллигенции, в особенности лит-ой молодежи, близкой СССР и револю­ ционному рабочему движению в Л а т в и и , Лайцен—-значительное и в высшей сте­ пени самобытное явление в современной латышской л и т е р а т у р е . В последней Л . не уступает Маяковскому в русской литерату­ ре послеоктябрьского периода. Со всей си­ лой своего художественного мастерства п и ­ сатель обрушился против эстетизации бур­ ж у а з н ы х общественных отношений, обпаЛ ; Е ! Я продажность и эксплоататорскую сущ­ ность этого класса. Подобно Маяковскому, Л а й ц е н вводит в поэтическую речь с л о в а , которые считались «непоэтичными», с н и ж а я поэтическую речь до разговорной простоты, средствами я з ы к а срывая покровы б у р ж у а з ­ но-мещанской сентиментальной идеализации социальной действительности. Н о в отли­ чие от р у с с к и х лефовцев л у ч ш и е произве­ дения Л а й ц е н а п р и высокой концентрации мысли не впадают в грех абстрактного схе­ матизма. З а д а ч а активного общественного воздействия не противопоставляется задаче и з о б р а ж е н и я , а наоборот—последователь­ но вытекает и з классового понимания изо­ бражаемых процессов реальной действи­ тельности. Библиография: I. Оправданные, Рассказы, переп. &Л. Си.И&Мана, издание чПрниош, Л . , 1923; Качпии и &JiiHD (Skaista Italiya), Рассказы, перса, Л . Латали, над. «Прнбона, Л . , 1927; Избранные произведении, ic пр*&дисл. Ю, ЛпБешшского и М. Чумандрныа (при т Л ) и статьей V. Пельше «ХУДОЖНИКИ рсволюционп&" (при т, 1 П ) ] иереи, Э. Я . Снльмана, к т т . , и з д . «При­ чин», Л , № 9 — 4 9 3 0 (т. I. Оиигрант, Р о м а н ; т. II. Гибель Британского флота. Рассказы; т. III. В з и ­ мающие корпуса; т. I V , Д а здравствует д о л о и ! . Т г с лиризмом п а е п рального романа начала, X V I I в е к а («Аетрея* д&ГОрфе) и обно­ в л я е т форму рыцарского романа внедре­ нием в него исторической тематики. Е г о «Cassandre» (10 тт., 1642—1645) и з о б р а ж а е т распадение д е р ж а в ы А л е к с а н д р а Великого,. «С1ёорй,1ге» (VI т т . , 1647)—крушение рим­ ского владычества, «РагагдопсЬ (12 томой, 1058—1681)—возникновение французской монархии. Т я г а к исторической фабуле от­ р а ж а е т к а к интерес дворянства к H3o6paHteнию к р у п н ы х политических событий, т а к и характерное д л я эпохи становления к а ­ питализма стремление к правдоподобию, фактической достоверности повествования ^ умеряемое чисто феодальным культом ге­ роизма. «Красота чувств, стремительность страстей, величие событий^—вот что пле­ н я л о в романах Л . К . г - ж у Севипье. От­ сюда—их громадный успех, предел которо­ му п о л о ж и л а только строгая к р и т и к а Б у а л о . К р о м е романов Л . К . писал т а к ж е т р а г е дин (*La mort de Mithridate», « B r a d a m a n t e » «Le eointo d&Eaaex^ и д р . ) . r Библиография; II. К о e r t i n g О., Gescillcllte tiesfrarizosischcn Romans 1m X V I I Janrh., 4 Biintle, L p z . , 1SB5—las?; B r u n c t l f i r e F^, fitudes cri­ tiques, IV serie; C a r r L n g t o n L a n c a s t e r H . La Calpreneiie-dramalist, ^Modern Philology, v . X Y I T I , 19^0; s e I I 1 i e г e E - L c romancer du grand Condfc; Gauibier de L a Calpren?de* 1921. С. M. p h Рассказы), II- З а п р а в с к а я Л Л я н а р д Л л щ о п , ч Книго­ №2Ь, Л? О и д у к я „ Лпиард Л Л Ш Ц И , «На литературном посту», 1927, JSs 2 4 - Ю. Япелъ ноша», Г Г ЛА КАЛЬПРЕНЕД [Gauthier de Costes lie L a CalpreiH&de, 1G10—16Г>3]—французскип писатель. Происходил из гасконского феодального р о д а с л у ж и л в гвардейском п о л к у . В лит-ро Л . К . я в л я е т с я типичным представителем стиля барокко (ем.) в его феодально-дворянском в ы р а ж е н и и . У в л е ­ чение красочным, редкостным и грандиоз­ ным ~ х а р а к т е р н а я черта многотомных романов Л а К а л ь п р о я е д а . Он порывагт т ЛАКЛ0 [Pierre Ambroise Francois C h o derlos de L a c l o s , 1741—1803]—французский писатель. Д в о р я н и н по происхождению, был капитаном и н ж е н е р н ы х войск, с л у ж и л под командованием герцога Орлеанского и во в р е м я революции принимал участие в о всех его политических а в а н т ю р а х . Редактировал! « J o u r n a l des A m i s de l a constitution*, был членом якобинского к л у б а и д о б и в а л с я сна­ чала н и з л о ж е н и я , а затем к а з н и Людо­ в и к а X V L После ареста герцога О р л е а н с к о ­ го [1793] Л . п о п а л в тюрьму, однако Р о ­ беспьер пощадил его; по преданию (впрочем мало вероятному), Л . помогал ему сочинять, речи. В эпоху директории Л . командовал артиллех&Пеи в рейнской армии. Л . оставил р я д трудов по истории рево­ люции и по военному д е л у . В историю лите­ р а т у р ы вошел к а к автор романа «Опасные связи» (Les liaisons dangereuses, 1782), я в л я ­ ющегося одним, и з замечательнейших произ­ ведений X V I I I в е к а . Ф р а н ц у з с к а я к р и т и к а долго пренебрегала этим романом, зачисляя, его в р а з р я д безнравственных и ч у т ь л и не порнографических к н и г . Н о в этом прене­ брежении было много л и ц е м е р и я и х а н ж е ­ ства . «Опасные связи^—необычайно я р к а я и п р а в д и в а я к а р т и н а бытового р а з л о ж е н и я аристократического общества к о н ц а Х У Ш в. Герои романа, м а р к и з д е Вальмон,-—свое­ образная в а р и а ц и я типа Д о н - Ж у а н а ( C J H . ) , выродившегося в у с л о в и я х ж и з н и социаль­ но-паразитического к л а с с а в тип утонченнозлого, тщеславного и бесстыдного р а з в р а т ­ ника (rone), смысл существования к-рого— в р а з в р а щ е н и и ж е н щ и н . Л . мастерски о б р и ­ совал психику этого х и щ н и к а , р а в н о к а к и его ж е р т в . «Опасные связи» в ы д е р ж а л и 2 и з д а н и я п о д р я д и в течение нескольких, лет вызвали до 50 к о н т р а ф а к ц и й .