* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

ЛАЙЦЕН [33 - 34] & ЛАЙЦЕН ыости я в л е н и й в и х противоречивом движе­ | лет («Взывающие корпуса», т р е т ь я часть н и и . Известная а к т и в и з а ц и я писателя по от­ «Эмигранта», «Камеры»), которые вплотную ношению к отображаемой действительности у ж е подводят к организованной борьбе ра­ наблюдается в книге рассказав «Заключен­ бочего к л а с с а , хотя и здесь еще значи­ ные» и в особенности «Фонарь во тьме»; с тельную р о л ь играет а н а р х и ч е с к а я с т и х и я этого момента в творчестве Л а й ц е н а наме­ (в тюремных рассказах—-уголовные). З д е с ь чается новый этап, сущность к-рого—в по­ писатель дает синтетически-реалистическое степенном разочаровании писателя сперва I изображение действительности без того на­ лета экспрессионистического «активизма* (см. ъАЫюп), который в известной степени присущ его творчеству на предыдущем этапе. В стихотворениях послеоктябрьского пе­ риода больше, чем в художественной прозе, чувствуется некоторое родство Л . с русски­ ми лефовцами, в особенности с Маяковским п Третьяковым, Переломным моментом здесь я в л я е т с я сборник стихов «Караван» [1919], в к-ром новая социальная целеустремлен­ ность в к р а п л и в а е т с я пока лишь отдельными стихотворениями, резко выделяющимися на общем фоне данной книги, включающей сти­ хотворения еще с 1913. В 1923 Л . пишет свои «Принципы поэзии»—поэтический манифест, согласно к-рому поэзия д о л ж н а быть актив• пым борцом и двигателем ж и з н и к опреде ленной цали. Б о р ь б а з а новое содержание I немыслима без борьбы за соответствующую в б у р ж у а з н о й к у л ь т у р е , а впоследствии, по­ сле Октябрьской революции, и во всем ка­ питалистическом общественном строе. От­ с ю д а — х а р а к т е р н а я д л я всего дальнейшего его творчества общественная а к т и в и з а ц и я , з л а я сатира и издевательство над опоэтизи­ рованными мещанскими добродетелями— гнилыми семейными устоями, любовью, осно­ ванной на денежном расчете, и слащавой романтикой. Сильное в л и я н и е на п и с а т е л я оказывает О к т я б р ь с к а я р е в о л ю ц и я , но осо­ бенно резкий перелом в его творчестве на­ мечается после п а д е н и я советской власти в Л а т в и и . Последнее получает свое отражение в книге «Оправданные», где Л . обнаружи­ вает высокую концентрацию мысли, стили­ стическую и образную целеустремленность, целиком н а п р а в л е н н у ю против б у р ж у а з н ы х общественных отношений. «Оправданные*— это книга, о п р а в д ы в а ю щ а я революционное насилие, это документ, с большой х у д о ж е ­ ственной силой у т в е р ж д а ю щ и й лозунг: «Да здравствует долой !» Тем не менее и в этой книге организованная борьба пролетариата еще ускользает из п о л я з р е н и я писателя. Л . видит лишь стихийный анархический бунт личности, над к-рои издеваются, к-рую до­ водят до п о л о ж е н и я затравленного живот­ ного и к-рая в свою очередь ломает нормы буржуазной м о р а л и , п р а в а и восстает про­ тив «старческого заговора старого мира». Последующие к н и г и («Мебельная рига», «Прекрасная Италия») в значительной мере варьируют мотивы «Оправданных*, не до­ стигал однако их силы и местами д а ж е в о з р о ж д а я опасность эстетизирующей со­ зерцательности. Следующим значительным шагом вперед я в л я ю т с я книги последних Л и т е р а т у р н а я энциклопедия, т. V I Е. Калас. Облиэю^а к мтге Лайцсиа корпуса» (Рига. 1930) аВзшающив ему&новую форму, ибо последовательное осу­ ществление нового идейного с о д е р ж а н и я не допускает применения символов п р е ж н е й идеологии. Л . призывает сократить до ми­ нимума эпитеты, с р а в н е н и я , непосредствен­ н у ю образность в ы р а ж е н и я , не с н и ж а я од-