* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки
МАДОННА дн Кдлагвдъо—МЛДРЛВО 347 роадон1я, явобрьтня новые Мотивы ддя no-1Knntxe и. Pfelffer, «МаЛоппа dl Camplgllo брвжевич М. в дален ее главным» предметом» nnd seine Umgebnng> (Рейхеябергъ, 1894). ботве ив менае сложных» комтюалпий, Давали • а я а я е н н а — п р е ж н я я золотая в сере полную волю с вое! фал тая br, лст!дств1е чего бряная нонета вь Италии, съ изображением» эти кпиповяцш беановечио разнообразны в, Богородхцы, серебряная—паною въ добрую » въ вовц* эпохи, порою совершенно утрачв- лиру (lira bnona), около V нынешней лиры. вають религиозный харавтеръ. Превосходная Надрано (Madrazo)—семейство вецаяск. всвха другахъ олицетворять IT реев. Дав у ве худояшякова, родоначальника котораго 1) Ха ля all Рафаэль Сввлио, съ пораэятелънынъ ев М.-п-А\%до (1781 — 1369)—историч. жявосовершенствонъ воплощавши въ свовхъ М. в писеца и портретист»; учился сперва у Гр. «Св. Семействах»» идеагь чистЫшей женской Ферро, въ Мадрида, а потомъ у Л. Давида, красоты л удивительно тонко передававши ва Парижа, пост! чего совершенствовался въ въ яятъ чувства молодо! матери, всецвло Рила. По возвращен1н слоена яэъ Италия вь ушедшей въ любовь къ своему дитяти, счаст Мадрида, вскор* занять выдающееся Micro ливой вмъ нлн аадумявшейся объ ожидающей среди таиошннха художников», былъ язбранъ его участи. Вейхъ яартяяъ подобна го рода, въ члены аваденги Сань-Фернандо, сделана несомненно прняатделщщитъ Рафаэлю нля въ вей- лроподавателенъ я получить титулъ приплсываеныхь ену совремеввою художест- воролевск. лридворнаго живописца. Совер венвою критикою съ большим» вли мень- ши въ вь 1626 г. повадку вь Парижа, для изу шимъ основавши», насчитывается 64. Ов! ченья пр1енова незадолго предъ тана язобранавастны идя по аристократический» фами тевяо! литограф1и, устроила ва Мадрид* об лии», которым» никогда принадлеяаля (напр. ширное литографическое ааведевЬэ, ва кото М. домовь Конестабнллле-Стаффа, Альба, Сод- ромъ, подъ его руководствоиъ, былъ издана ля, Темпл, Колонна, Алсидея, Атьдобрандонл, любопытный сборни къ сини конь съ карги нъ Террануова), иди по некоторым» иаображев- мадридской гяллереи UColecclon llthograpblca ньгнъ ва яяхъ аксессуврамь к особе ни остялъ de соадгоз del Reyde EspaBe, el Sr. D. Fernan яхъ композиция (напр. М. съ безбородый» do YII>, 9 т. In 1°, 1826 -37). Сь 1628 г. за 1осифомъ, со щагленкомъ, сь ддаденою, сь нимать пость директора вышеупомянутой ака рыбою, съ окном», заллееняыиъ бунагою, сь демьй, а сь 1887 г- сверка того, директора розою, со елгвтхльнякаин, подъ дубом», на нузея дель-Прадо. На обеих» этнхъ должнокреств, подъ балдахянонъ, на прогулка). Кро стяха привеса существенную пользу яспаяск, на того, всесветною аванелятостью пользу вскусству кореяяынъ и раддоаальвыиъ преются Рафавлевскья М. под» названиями: «Ве образовая1ена того я другого учрежденья. Изъ лико герцогская», «Фонтенеблоская > (идя Фраи-его картина, болве другихъ достойны ввяиапиеаа I), «Орлеанская», «язьФалины», «Пре- н1я: «1исусъ Хрястосъ въ дояг!Аная1я> (нах. красвяя Садовница» я «Женчужина». Но ни въ надридск. пл.), «Смерть Лукрецш» (тамъ нъ одной яэъ нихъ ген!й художника не выра же), «Смерть Вир1ата, предводителя луаитаяъ» зился съ такинъ бдесконь я полнотою вяль (таять же) я «Борьба греков» са троянцами вь «Сикстинской М.»—лучшеиъ перл! дрез- яа трупа Патрокла» (ва квврвяельсн. дворца, деяско! картинной галлерея. Ивъ прочяхъ жя- вь Рим!. 2) Федерчшо Jf.-м- Духам» (1816—94), иоплецелъ Италия, своянн М. налботае про¬ иеторичесв. и жанр. яялопяеецъ,сынъ предыдуславились Сандро Вотттнчелли, Фвлипло я Фя- шаго; подучявъ освовательвое худож. обра лидпино Лиши, Л. да-Влнчя, Б. Лунин, Фр. зование подъ руководствоиъ своего отца, за Фраячья, Корреджо (М. со си. Сеиастигнонъ, нимался погонь въ Парижа, у ВянтергальМ. со св. Георгтень, М. сь раковиною), Джов. тера. Произведены этого художника, отличаВеллввн, Тяц1алъ (М. сенейства Пезаро), ющ1яся правильностью рисунка, блескона ко Пальма СтвршИ и гак. др. Между М., вы- лорита я настерскяиа пр1енона письма, до шедшяня явь подъ яястя не-ятал1анскигь ставили ену нваастность не только въ его художникова, особенно улажаяггея мяогочяс- отечеств!, во и въ другахъ стрелах», какъ ленныя «Беабеиеняын зачатья» испанца Му- одного явь представителей новайшаго подаена ряльо (одно явь иль, находящееся иъ музее испанск. живописи посла долгаго ея упадка. дель-Нрадо, яъ Мадрид!, воспроизведено вь Въ 1886 г., М_, в мает! сь Э. де-Очоа, осно картинка, пряложеяно! кь нестояще! стать!) вать въ Мадрид! художественную галету <Е1 и произведенья лакцев» Л. Кралаха Ст. (М. Artlstai. Съ 1869 г. ояъ быть профессором» съ вляоградной левой, вь нюяхенск. пинако вь надридск. аяд. худ. я в мать звад1е коро тека) и Г. Гольбейва Мл. (М. семейства Мей- левен, придворваго живописца. Ва чист! его ера, оригинала въ дариштадтск., копья вь дрез- исторнчвек. картина — лучшди: <Пряаван1е девск. гад.). Ср. Anna Jameson, tLegendea of Готфряда Бульоаскаго яа 1ерусалямек1й пре the Мабоппа» (Лондона, 8 изд. 1868); Hohault стола» (1839; вь ве реал ьс конь встораческоиъ бе Fletuy, «La Salnte Vlerge» (Пар., 1678); музей), <Мар1я-Хрнстияа, яь монашеской EckJ,