* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки
246 I mi 14—JjOUlfi представилось ену, во время его уединенных*, размышлении ва Мирамар*, в ь вид* т р е х ъ конкретных* мыслей, который овъ п р и п и с а л , особому откровев1ю свыше: 1) мысль объ о с о бом&, метод* нлн искусств*, посредством* к о тораго можно с* разумною необходимостью вывести ивъ общяхъ понятий всяк1я и с т и н ы , и прежде всего—истины хрнст1аяскаго в * р о учеяид; 2) мысль объ основал1я мяссЮнерскягь коллег1Й, гд*, яром* других* п р е д метовъ, ввучалась бы основательно в о с т о ч ные языки, особенно арабский; 3) мысль о преобразовании мояашеско-рыцарскягь о р д е нов* въ одннъ велики) ннсс1онерск1й о р д е в ъ Вся дальнейшая жизнь Л. всецело п о с в я щ е н а осуществлен!!) этих* треть мыслей. Для в ы полнен1я первой изъ нихъ онъ пишет* м н о жество больших* а налыхъ трактатов*, г д ъ съ развыхъ сторонъ старается наложить я выяснять свою логическую методу, н а з ы ваемую имъ агз general la, ars u n i v e r s a l i s , агэ magna и т. д. В * этом* сисвусстве* Л , стоить на почв* среднев*коваго реализма, с о гласно которому общ1я поняПя ( u n i v e r s a l i a ) обладають собственны мъ самое таят ельныьгь быт1еиъ. Исходя отсюда, Л. предполагает*, что действительность есть ничто иное, к а к ъ правильное в постепенное осложнена о б щ я х ъ понятий чрезъ ихъ различные комбинация друга с ь другом*, а потому разум*, сл*дя з а логический* порядконъ понятий, новеть о т к р ы вать действительную связь вещей. Это п о л о жение, впостЙдств1я возобновленное въ болгве глубокой и тонкой форме Гегелем*, имеет* в о нсяконъ случай определенный ф и л о с о ф с к и смысл* Нельзя сказать того в е о с п о с о б * применения этого принципа у Л.—о его з н а м е ни ты хъ евругагь». Этоть логический м е х а низм*, изображаемый въ сочвнен1яхъ Л. с о ответствующими фигурами, состоять яэъ н г в слолькихъ подважныхъ концентрвческвхъ к р у гов*, разделенных* поперечными лия1ямя н а отделения (сканеры»), въ которых*, въ н з въетномъ порядке, обозначались обпия п о ялт1я ИЛИ освоения категори всего с у и г е ствующаго; вследств1е концентричности к р у гов*, подразделения каждаго изъ няхъ з а н е мели определенное положение относительно т*хъ или другихъ подразд*ден1й прочих* к р у гов*, а вращал их* так* вдя иначе, м о я х в о было^получать множество новых*, ботйе или ц е лее сложяыхъ комбинаций, въ которыхъ Л. в и д*лъ новыя реальный истины. Эти круги въ с о вокупности своей обнимали всю область в о з м о ж ного аналоя: одинъ взъ няхъ заключать о с н о в н ы е аттрибуты божество, другой—логически! к а т е ropla, третий—метафнэическ1я и т. д , до п р а в а я медицины включительно. Н а самомъ д ъ л * . никакая истина не была ня открыта, ви д о казана съ помощью такого механизма, к о т о рый, поэтому, и стьдуетъ считать лишь к у р ! о з ною игрушкой. Самъ Л. утверждать, что с л е т е л а его кругов* быто эму прямо открыто с в ы ш е , въ особом* видении. Ток* кок* онъ быть a l e H i e всего склонен* къ обманам* и н н с т н ф н каццшъ, то должно предположить, что я в и в шаяся в ь его яообрежев1и символическая схема разумной связи, проникающей в с * с ф е ры бытья в поаваядя, было вмъ ошлбочво п р и - в* этому селешю. Дворницкий, отр*заяиый оть пути въ Подолью, зандлъ нр*пкую позицию у Л. корчмы. Здесь, 16 а л р , овъ быть атакован* русскими войсками в вынужден* отступвть въ Гадяцгл), гд* отрядъ его, по требованию австрШскнхъ властей, сложить орудие; большая часть людей усп*ла опять пробраться въ Поль шу, яо самъ Двервнцкий бьигь отправлен* на жительство въ Лайбах*. Л ш л л и (Glovonnl-BepUsle L y l l i вдя Lulll) — знаменитый вояшоэнторъ (1683 — 1687), уроженец* Флоренция. В ы л , капельмейстеронъ франц. иридвсрныхъ оркестров*, съ 1679 г. стояль во глава французской оперы, Въ свовхъ музыкахьяо-драмагическягъ проиэведен1яхъ, яосявшяхъ назвали) iiregedle mise en muslqnei, онъ стремился усилить муаыкой дранатяческ1е аффекты я прядать верность декламац1и, драматическое эночея1е— хору. Благодаря блесну сценической обста новки, эффектности балета, драматически нъ достоинствамъ либретто, яъ связи съ удачной музыкальной иллюстрацией, оперы Л. пользо вались большой) славой я продержались на сценй около 100 лйтъ. Жеаскья роля въ операхъ прв Л. впервые стали исполняться жен щинами, литавры введены въ оркестр*, увер тюра, въ отлнч1е отъ итальянской (allegro, adagio, allegro), получала форну grave, allegro, grave. Вейхъ онеръ Д. написать 19. Ивъ няхъ наиболее замечательны: tAlceslea, сТЬеаёе», «РэусЬё», cOrpbeei,